(заглядывая на авторский сайт) Корнев в очередной раз обещает фанатам продолжение цикла Город Осень. Правда, в этот раз он сделал решительные шаги - перечитал две написанные книжки (поскольку уже отвлекся и позабыл).
Пишет: о, круто, оказывается! Вторая книга, оказывается, вышла лучше первой! Такая динамичная! А в первой, оказывается, есть неясности, прямо лишние эпизоды есть... (да уж еще бы... ) А вот вторая - это да! С нетерпением ожидаю развязки!
От кого он ожидает развязки?? Авторы...
Впрочем, может, некоторые авторы действительно пишут напрямую в связи с космосом.

@темы: С ума сойти

---

Читательский дневник

Г.К.Честертон. Вечный человек.
«Теперь, когда газеты заменили историю или, точнее, ту традицию, которую можно назвать исторической сплетней, стало легче хотя бы в одном отношении. По крайней мере, теперь ясно, что мы не знаем ничего, кроме конца. Газеты не просто сообщают новости, - они сообщают обо всем как о новости. Например, совершенно новым оказался Тутанхамон. Точно так же из сообщений о смерти генерала Бэнгса мы узнали, что он когда-то родился. После войны мы узнали немало об освобожденных народах; но мы ни разу не слыхали, что эти народы были порабощены.. Нам твердят о примирении, а мы не знали о ссоре. Нам некогда заниматься такими скучными вещами, как сербский эпос, - куда увлекательнее обсуждать на современном жаргоне проблемы югославской дипломатии. Мы увлекаемся тем, что зовется Чехословакией, но не удостоили вниманием Богемию. Вещи, старые, как Европа, подаются нам в виде сенсаций. Это очень интересно, как интересна последняя сцена пьесы. Тем, кому достаточно выстрела или объятия, проще – да и легче – приходить перед самым занавесом. Но если вам захочется узнать, кто же кого убил, кто кого целовал и почему, - этого мало.»

П.И.Чайковский. Переписка с Н.Ф. фон Мекк.
«Мекк – Чайковскому. 28 апреля 1878г.
Очень, очень благодарю Вас, мой дорогой друг, и также Льва Васильевича за присылку мне сведений о свекловице. В результатах этого производства я вижу огромную разницу с моим хозяйством. У меня в прошлом году свекловичная десятина дала только сорок берковцов, но я знаю, почему это. В Каменке, как вижу, сеют свекловицу по свежему удобрению, а мой муж совсем запретил это делать, потому что такая свекловица даст меньший процент сахару, поэтому у нас кладут удобрение под пшеницу, а после нее сеют свеклу. Будьте так добры, мой милый друг, спросите Льва Васильевича: 1) сколько фунтов сахарного песка дает у него двенадцатипудовый берковец свеклы и 2) сколько раз в лето делают цапку свекловицы в поле. Извините, дорогой мой, что я так надоедаю Вам такими прозаическими вопросами, но ведь поэзия не может существовать без прозы.»

Ч.Мьевиль. Вокзал потерянных снов.
«Поначалу находившиеся в клетках существа были в замешательстве. Многие из них не летали уже несколько недель. Их плохо кормили. Они были истощены и напуганы. Они не поняли, что перед ними вдруг открылись врата свободы, вечерние сумерки и аромат уличного воздуха. Но после недолгих колебаний первый пленник выпорхнул на волю.
Это был филин. Он метнулся в раскрытое окно и полетел на восток, туда, где небо было темнее, в леса у Железной бухты. На почти неподвижных крыльях он проскользнул между Ребер. Его побег стал сигналом. Сразу взметнулся ураган машущих крыльев. Соколы, бабочки, рукокрылые, асписы, слепни, попугаи, жуки, сороки, высокогорные птицы, ночные, дневные и сумеречные жители с шумом вылетели из окна Айзека, словно мерцающий взрыв всех цветов и оттенков. Солнце уже скрылось по другую сторону здания склада. И только свет уличных фонарей и отблески заката в грязной речной воде выхватывали из темноты вихри перьев, пуха и хитиновых чешуек. Айзек наслаждался великолепием этого зрелища. У него перехватило дух, словно он любовался великим произведением искусства.»

С.Браун. Прайм-тайм.
«Он прижал Энди к дереву и искусно, нагло стал расстегивать пуговицы на ее блузке.. Сначала одну, потом вторую».
«После его поцелуя, тело не могло забыть этого сладостного ощущения, как бы предостерегая мозг, что умрет, если не получит этого мужчину.»

---

Ника Ёрш "Факультет общих преображений". Фэнтези, любовный роман, академка. Пф. Очень слабо. Сплошной идиотизм.
Сюжет: девушка Бриана Рихса счастливо проживает в своей деревне, мечтает о скорой свадьбе. Но тут случаются внезапные и трагические события. Прибывает бродячий цирк... или театр... Подруга Брианы Фенька влюбляется в одного из актеров. Тут вдруг Фенька ночью идет на свидание с актером на болота, а потом она пропадает без вести, или ее труп находят, я уж не помню... А Бриана же знает, что она собиралась встретиться с актером. А потом этот актер ночью приходит к Бриане и просит ее взять на хранение какой-то его медальон. Бриане очень страшно. Все беспокоятся, что сейчас опасность угрожает ей. Потому что они искали этого подозрительного актера, но не могли найти. Отец - который какой-то старший в этой деревне - решает спрятать дочь и отправляет ее с каким-то своим знакомым в город. Инкогнито. Чтобы никто не знал. А этот знакомый вдруг решает, что лучше всего спрятать Бриану в магической академии - внезапно. Там у них, оказывается, есть очень секретная академия, где готовят кадры для спецслужб. Академия такая секретная, что всем, кто из нее выходит, сразу стирают память. Для секретности. И вот он доставляет Бриану в эту академию, куда она начинает яростно поступать. Там сначала происходит магическое распределение с помощью шляпы дракона, который магически смотрит и сразу определяет, где лучше тому или иному поступающему учиться. Ну, Бриану, конечно, распределяют на самый главный факультет, то есть, где готовят самых крутых агентов спецслужб - общие преображения.По-простому говоря - актерский. Руководит этим факультетом роковой и сексуальный мужчина. Он так-то старый солдат и не знает слов любви замкнутый и помешан на работе, но Бриана произвела на него впечатление, девушка видная, деревенская, тут очень кстати у нее пуговицы на гимнастерке ученической мантии отлетели, когда этот проректор совершал обход студенческих общежитий, потому что у них ученические мантии не были рассчитаны на такие формы. В общем, девушка запомнилась. И тут вдруг Бриана случайно узнает, что этот самый медальон, который ей передал преступный актер, а она его все еще продолжает носить, является самым мощным магическим артефактом в мире. Он пробуждает магические силы. В том, кто его носит. Тут внезапно Бриана превращается в оборотня. Волчицу. Еще и черную - а это там среди оборотней самые крутые оборотни. А проректор тоже оказывается оборотнем, и черным волком к тому же. Внезапно. Он ее понюхал и сразу понял, что это судьба, потому что его зверь и зверь Брианы созданы друг для друга. Деваться некуда, надо срочно жениться. Но Бриана, как девушка романтическая, чувствует себя обиженной. А ухаживания как же, и все такое. Опять же самозваный жених объявил, что дальше Бриане можно и не учиться, раз все равно замуж. Но Бриана внезапно осознала, что ей всю жизнь не хватало именно учебы в магической академии. Но тут активизировался преступный актер, который, оказывается, проник в секретную магическую академию и сейчас охотится за Брианой. Все начинают думать, как его вычислить и поймать. И т.д.
Книжку я читала в два захода. В первый раз надеялась добраться до магической академии, но насилу одолела вступление - от феерической глупости ГГ у меня дым пошел из ушей... Книжку отложила. Потом я на нее периодически натыкалась, разыскивая, что бы почитать... Наконец решила дочитать, чтобы она мне глаза не мозолила. По правде сказать, после попадания ГГ в магическую академию дело и впрямь пошло поживее. Хотя все равно - адский трэш.
Нет, я не могу сказать, что автор уж совсем не прилагала усилий. Автор придумала интересный и достаточно необычный магический факультет, придумала более-менее предметы, программу обучения... даже некоторых персонажей, как вот, например, эта ласковая старушка типа старуха Шапокляк, которая всех студентов ласково называла котиками и зайчиками, но сразу понятно было, что она всех готовится живьем заглотать. Но на этом все и закончилось. Дальше автор писала уже шопопало, забив на сюжет и обоснуй, все такое. У меня вообще сложилось впечатление, что автор начала строить дом с крыши, крыша получилась ничего себе, со скульптурной группой... а потом автор просто металась туда и сюда, срочно ставя подпорки, чтобы эта крыша не рухнула. Придумывала, то есть, в срочном порядке какие-то сюжетные повороты, чтобы как-то добраться до финала.
Ну, например - вот ночью является этот актер-убийца, дает ГГ на хранение медальон. Потом она его страшно боится. Ее стараются спрятать, актера ищут. Но почему эта дура ГГ ничего не говорит ни отцу, ни разыскивающим, что актер к ней приходил и отдал ей медальон? Почему она им не отдает этот медальон? Почему она его вообще носит за пазухой? Потом ГГ приезжает в академию, поступает, тут внезапно узнает историю про этот самый мощный магический артефакт и понимает, что это он у нее и есть. После этого медальон ГГ и ее приятели-студенты решают и дальше прятать. Понимая, что актер-убийца за ним же охотится, раз он такой мощный артефакт. И тут ГГ внезапно превращается в оборотня. Ага, соображаю я. Так вот где собака порылась... Значит, по сюжету автору нужно было, чтобы ГГ носила на себе этот медальон, чтобы превратиться в оборотня. Но возникает вопрос - если это такой мощный медальон, почему тогда актер-убийца его вдруг передал ГГ? С какого такого фига? Видимо, у автора тоже возник этот вопрос - и она тут же придумывает, что на самом деле это не самый мощный магический артефакт, а подделка! ее придумали спецслужбы, чтобы поймать актера-убийцу. Поставили на него следящее заклинание. А он, значит, выяснил это все, потому и отдал медальон типа на хранение ГГ, чтобы избавиться от слежки. Так... Ну, допустим... ГГ прячет медальон за пазухой, а ее саму прячут за амулетами, поэтому спецслужбы потеряли след и медальона, и актера-убийцы. Но за каким фигом тогда актер-убийца помчался вслед за ГГ и пытался ее убить? С опасностью для жизни устроившись под личиной в магической академии. Тогда автор срочно придумывает, что ГГ же превращается в оборотня-волчицу, то есть она может опознать прячущегося актера-убийцу по запаху! Единственная из всего населения. Ладно, оставим в стороне вопросы, зачем актеру-убийце бежать следом за ГГ, а не в другую сторону, чтобы никогда с ней не сталкиваться, и тогда некому будет его узнавать по запаху... А также каким образом ГГ его может "опознать по запаху", если в то время как она с ним контактировала, в деревне своей, она еще никаким оборотнем не была и следовательно его не обнюхивала... Но элементарно возникает вопрос - если медальон подделка, то каким образом он тогда мог воздействовать на ГГ так, что она превратилась в оборотня? Тут автор совсем уж на соплях притягивает такой обоснуй, что, дескать, тут воздействовала сила внушения! Раз ГГ считала, что носит магический медальон, вот он на нее и подействовал таким образом! Ну да, а как же тогда такой момент, что пока ГГ носила медальон, она вообще не знала о нем ничего, а в тот момент, как узнала, то есть услышала эту историю, то испугалась и немедленно его сняла? И уж, конечно, вся эта беготня с подпорками никак не объясняет ключевой момент - почему вдруг ГГ никому не рассказала сразу про этот медальон. что она так-то при любом раскладе просто должна была сделать.
Ну и вот, в таком духе. Автор может гораздо лучше. Но, видимо, не всегда хочет.

@темы: Книги

---

Читательский дневник

О.Вайнштейн. Денди.
«Историки искусства заметили, что на протяжении XIX века идеал женской красоты развивался во многом под знаком возрастных изменений. В 1830-е годы это тип девочки-подростка, затем девушки и молодой женщины, и, наконец, в последние десятилетия на арене появляется зрелая, высокая, уверенная в себе дама. Иногда применительно к английской моде подобную трансформацию связывают с взрослением и старением королевы Виктории, но, очевидно, существуют и более весомые причины – ведь образы статных уверенных дам становятся популярны после успешного старта суфражисток и кампаний за всеобщее доступное образование для девушек. Столь же симптоматичны инфантильные, несчастные героини, как крошка Доррит, крошка Нелл и Флоренс Домби у Диккенса, возникшие в культуре раннего викторианства. Они воплощали витавшие в атмосфере идеи: женщина по природе слаба и беспомощна, как ребенок, и нуждается в поддержке и опеке.»

П.Барбье. Венеция Вивальди.
«Следует ясно понимать, что в XVII и XVIII веках поездка в Венецию производила на путешественника совсем не то впечатление, какое производит сегодня. В прошлом путешественник обычно оставлял свой экипаж на материка, в Фузине, после чего как-то добирался по воде в столицу, а иные начинали плавание еще раньше, с берега Бренты, где садились в удобную баржу, которую лошади тащили на бечевах; внутри было роскошно убранное помещение, и путешественники могли отлично проводить там время, попивая кипрское вино; наконец, пройдя около двадцати пяти морских миль (почти 50 километров), баржа приближалась к лагуне, и лошадей сменяли гребцы.
Приезжающий сегодня в Венецию на поезде или автомобиле сразу же оказывается прямо на берегу Большого канала – в отличие от прежних путешественников: они медленно вплывали в этот пейзаж с его низкими берегами и обилием воды, шаг за шагом погружаясь в мир, который казался миром иным. Из мира пыльных дорог и возделанных полей, из мира лошадей и карет путник перемещался в безмолвную водную вселенную, мало-помалу заставлявшую позабыть о путешествии по твердой земле и ощутить себя вне времени.»

М.Куприна-Иорданская. Годы молодости.
«В первый день нового года Александр Иванович //Куприн// прислал мне корзину своих любимых цветов – нарциссов. С этого времени мы были признаны женихом и невестой и нам разрешалось без присутствия тетушки разговаривать в моей комнате.
- Какое глупое положение – быть женихом, - говорил Александр Иванович. – Все ваши знакомые приходят и с головы до ног оглядывают меня испытующим критическим взглядом. Женщины дают советы, мужчины острят. И все время чувствуешь себя так неловко, как это бывает во сне, когда видишь, что пришел в гости, а у тебя костюм не в порядке. Ваши подруги смеются, кокетничают и при мне спрашивают: «Ну, как ты себя чувствуешь, нравится тебе быть невестой?» Я кажусь себе дураком, над которым все, кому не лень, потешаются. Правда, я должен вам признаться, что иногда очень люблю, когда меня считают дураком, и нарочно веду себя так, чтобы поддержать это мнение, а сам думаю: нет, Саша совсем не дурак. Вот как-нибудь я вам это докажу. А сейчас мне не хочется… Знаете что, не будем мы долго тянуть эту дурацкую петрушку. Вас, может быть, это и забавляет, но, уверяю вас, жениховство очень нелепая канитель, во время которой посторонние люди вмешиваются во все и не дают покоя несчастным жениху и невесте.»

И.Шевченко. Остров невиновных.
«- Ты не понимаешь… Джесси… Она расстроена из-за нас с Эриком…
- С Эриком? – удивленно переспросил Фаулер. – Кто это?
То, как стремительно она покраснела, было видно даже в едва разбавленной тусклым светом тьме.
- Эрик Грайн, - выдавила, смущаясь, словно до сорокалетия ей оставалось не два года, а двадцать два. – Мы встречаемся. Уже три месяца… Прости, что не говорила…
- Ты и не должна была.
- Наверное, и Джессике говорить не нужно было. Она очень любила Джима и теперь думает, что я предаю его… Возможно, она права. Я действительно подаю ей не лучший пример…
Тут он уже не выдержал.
- Знаешь, Крис, я всегда считал тебя слишком мягкой, но, кажется, ты просто дура. Джим был отличным парнем и, уверен, прекрасным мужем и отцом, но его нет уже шесть лет. Сомневаюсь, что Джессика так уж хорошо его помнит. А любит она только себя. Ее устраивает мать-прислуга, которая выполняет каждую ее прихоть и терпит капризы. Конечно, ей не хочется, чтобы ты тратила время и силы на кого-то еще. И плевать, что у тебя могут быть желания и потребности.
- Она…
- Она хочет, чтобы ты чувствовала себя виноватой. Будет больше поблажек, карманных денег, меньше упреков… Играет в обиженную дочурку, а ты идешь у нее на поводу. Она просто паразитирует на тебе. Эта маленькая зараза просто…
Пощечины он не ожидал. Не от тихони Крис.
- Не смей оскорблять мою дочь! – шипела она ему в лицо, пока Фаулер недоуменно тер щеку. – Тоже мне специалист по семейным отношениям! Кто сам ни хрена не может – тот учит других, да?
Он молча развернулся и пошел к машине.»

---

(лазая в ЖЖ) Олди опять написали новый роман. Вот еще авторы, которые пишут быстрее, чем я успеваю их читать.
Роман про Дикий Запад. Аннотация звучит заманчиво.

Олди имеют сообщить, что они завершили работу над новым романом «Черный ход». Ох уж эти карантины! Вкалывали как негры на плантациях чуть ли не круглосуточно, сами себе надсмотрщики. С одной стороны, чертовски устали. С другой стороны, ангельски счастливы. Такие вот орел с решкой.
Роман передан в издательство «Азбука». В добрый путь!
Аннотация: Рут Шиммер носит два револьвера: один стреляет свинцом, другой -- проклятиями и несчастными случаями. Револьверы Джошуа Редмана самые обычные, зато у него есть ангел-хранитель, а может, вовсе не ангел. Когда Рут и Джош встретились впервые, на парня упала тяжелая люстра. Дикий Запад, сэр, чего тут только не случается! Здесь разъездные агенты скупают у индейцев и китайских эмигрантов искры -- крохотные бесполезные чудеса, а финансисты и промышленники вертят удачей, как публичной девкой.
Старый Свет горит огнем. Он давно сошел с ума, став малопригодным для жизни. Зато Новый Свет еще держится! Изрытый черными ходами, как кротовьими норами, откуда лезет всякая пакость, Дикий Запад сдвигает шляпу на затылок и готов палить во все, что движется.
Что это там движется, сэр?

Традиционно переживаю за индейцев.

---

Книжный столик

О.Вайнштейн. "Денди"

"Если недостаток превращается в достоинство - это сигнал, что перед нами сильная харизматическая личность."

"Он запретил аристократам ношение шпаг - от этого в городе резко уменьшилось количество дуэлей. Но благодаря указу против забияк неожиданно выиграли и дамы, ведь болтающиеся на поясе клинки нередко рвали женские платья во время танцев."

"День начинался с купания в бассейне со знаменитыми горячими водами. Дамы заходили в него в закрытых купальных костюмах, с париками на голове, а к руке у них была привязана ленточкой небольшая деревянная подставка, на которой лежали носовой платок, табакерка или цветок."

"Давно подмеченная историками костюма закономерность: женская мода становится более вызывающей и сексуальной после больших исторических потрясений, когда необходимо восполнить людские потери за счет повышения рождаемости."

"Невероятные" представляли собой сословие "золотой молодежи" - многие из них происходили из среднего класса или из семей разбогатевших буржуа. В эпоху Директории они не скрывали своих монархических симпатий и открыто противостояли якобинцам. Завидев красный фригийский колпак санкюлота, они нередко начинали уличную драку. Подруги "невероятных" звались "изумительными". "Невероятные" и "изумительные" веселились на "балах жертв", куда допускались только родственники казненных во время террора. Мужчины приходили с короткими стрижками, а женщины собирали волосы наверх, имитируя прическу приговоренных к гильотине. Дамы даже повязывали на шею узкую красную ленточку, а во время танцев отчаянно мотали головой во все стороны, как будто голова вот-вот скатится с плеч, - разыгрывался коллективный перформанс на тему смертной казни."

"Перчатки в идеале полагалось менять шесть раз в день, чтобы они всегда при рукопожатии были свежими."

"О леди Мэри он сказал только одну вещь: "Она ела капусту", и все присутствующие мгновенно зачислили несчастную в разряд вульгарных созданий, ибо есть овощи считалось простонародной привычкой."

"Это романтический сценарий судьбы, требующей противостояния героя и толпы, жертвоприношения и трагического конца. Очевидно, дендизм немыслим без романтического индивидуализма, часто дающего о себе знать в самый неподходящий момент."

"Легенда о Браммеле и его реальная биография отнюдь не всегда совпадают. Создание жизненного сценария - сфера совместоного творчества и главного героя, и окружающих."

"Браммел, действующий в эпоху, когда о грядущем могуществе масс-медиа еще невозможно было догадаться, понял основной закон publicity: не имеет значения, позитивно или негативно окрашена информация, важно только периодически становиться героем дня."

"Введенный Браммелом стиль мужского костюма, безусловно, предполагал чистое тело и чистое белье, что в то время было далеко не общепринято даже среди джентльменов."

"Браммел: "При виде хорошо одетого человека не должны говорить: "Какой у него прекрасный костюм!" Пусть лучше скажут: "Какой джентльмен!"

"В истории костюма часто бывает, что в праздничной одежде этикет закрепляет более старинные, даже архаичные формы."

"Светское время строго регламентировалось. Лондонский сезон обычно начинался к Рождеству ит заканчивался в середине августа. Временные рамки задавались работой парламента, а начало парламентский сессий было связано с завершением охотничьего сезона. С наступлением холодов благородные лорды переключались со спортивных забав на политические дела и перебирались из сельских резиденций в город. Разгар сезона - май, июнь, июль, когда проводились балы и кипела клубная жизнь, а затем общество выезжало за город, на скачки в Аскот. Быть в Лондоне после 12 августа означало "утрату лица", и не имеющие своих загородных поместий старались устроиться пожить в гостях. Если по каким-либо причинам отъезд был невозможен, приходилось изобретать самые невероятные оправдания. В Париже в аналогичных случаях рекомендовалось, если уж человек не смог вовремя выехать за город, днем отсиживаться дома и распускать через слуг слухи о своем отъезде, а появляться на улицах лишь ночью."

"Денди, виртуозно владеющий техникой элегантных жестов, по определению не мог быть неуклюжим. Изящество его манер имеет физический эквивалент - точность движений."

"Бабочка - это своего рода денди среди насекомых, олицетворение изящества и непринужденного веселья. Не в этом ли одна из разгадок тайного очарования дендизма - в гибельном блеске бабочек, летящих в огонь?"

"Наиболее консервативным и далеким от современности аспектом стиля был так называемый "грушевидный силуэт", господствовавший в мужской моде до 1780 года. Сюртуки шили с зауженными плечами и порой без воротника, поскольку тот неизбежно пачкался от пудры и помады с париков. Книзу силуэт напротив заметно увеличивался за счет расходящихся сюртучных пол, в который вставляли незаметный каркас из тонкой проволоки. Композиционным центром силуэта поневоле оказывался живот, нависающий над низким поясом штанов. В итоге любой мужчина в подобном костюме автоматически приобретал грушевидную форму, санкционировавшую наличие небольшого брюшка (что, разумеется, весьма устраивало полных господ)."

"Фрак изначально служил одеждой для верховой езды, являясь упрощенной версией сюртука без нарядных пол, что было удобно для всадника."

"Фрак должен легко спускаться с плеч, облегая фигуру и не образуя складок", - писали в модных трактатах."

"Быть похожим на греческих богов или героев считалось высшим признаком мужской красоты. двое самых влиятельных денди могли похвастаться сходством с Аполлоном: говорили, что Байрон напоминает Аполлона чертами лица, а Браммел - фигурой."

"Идеальное тело воспринималось как зримая абстракция, требовавшая конкретного современного воплощения. Неоклассический стиль ставил совершенно новые задачи: костюм должен был обрисовать тело, а не замаскировать или деформировать его. Иными словами, одежда должна была стать визуальным аналогом наготы, но наготы совершенно определенных - аполлоновских - пропорций."

"Красота мужских ног высоко ценилась в обществе: это нередко служило темой для сравнений и комментариев, а для дам это был приятный повод безбоязненно сделать комплимент мужчине."

"Изящные складки дендистского шейного платка - единственное, что осталось у аполлонов XIX столетия от великолепных развевающихся материй, украшающих античные мужские торсы."

"На ярмарках в больших европейских городах особой популярностью пользуются "анатомические Венеры" - муляжи женских тел, наглядно и натуралистично иллюстрирующие расположение внутренних органов."

"Чтобы создать эффект "мокрой ткани", женщины слегка увлажняли наряды перед балом, так что прилегающая к телу туника ясно обрисовывала фигуру. В странах с прохладным климатом, например, в России, подобные дамские экзерсисы нередко приводили к простудам даже со смертельным исходам."

"Считалось, что женский позвоночник настолько слаб, что просто не в состоянии держать спину, и оттого необходимы корсеты."

"Широкий размах кринолинов (которые могли достигать в ширину до двух метров) причинял много неудобств при необходимости войти в узкую дверь или сесть в карету. Хитроумный Ворт вскоре придумал особую пружинку, позволяющую сокращать диаметр обручей кринолина. "Рычаг управления" находился на уровне бедра, и, таким образом, хозяйка кринолина могла незаметно регулировать размеры своего туалета."

"Живое женское тело внушало викторианцам неподдельный мистический ужас. Женщины практически не получали медицинской помощи во время родов, смертность от которых была очень высока."

"В полном облачении викторианская дама напоминала тяжело вооруженного рыцаря - вес ее туалета составлял примерно 17 килограммов. Шляпы с цветами, накидки, зонтик, жакеты, не говоря уж о кринолине, - все это составляло весьма громоздкий антураж."

---

Читательский дневник

Огонек.
«Если уж насикомые за кого-то берутся всерьез, то пациенту несдобровать: почти в каждом городе России находятся добровольные папарацци, готовые добыть о нем информацию.
Как-то на популярном сайте, где девушки делятся отзывами о косметике, появилась новая звезда под ником Rossetto/ Барышня никогда полностью не показывала свое лицо: если писала отзыв о помаде, то фотографировала только свои губы, если рассказывала про тушь, то снимала один глаз. Фото эти были прекрасны, да и девушка себя описывала, как неземную красавицу, хвасталась, что живет в Париже чуть ли не во дворце и вхожа в высший свет. И все бы ничего, многим нравились и отзывы о косметике, и картинки. Но потом эта парижская штучка начала хамить остальным девушкам, высмеивала их скромные ходы и внешние данные. В общем, проявила черты характера, которые терпеть не могут насики: надменность, самовлюбленность, хамство. В итоге на форуме ФСН для Rossetto завели отдельную «палату» и постановили: надо эту фифу сдеанонить. И сдеанонили: кто-то увеличил ее зрачок, в котором отражались какие-то здания, кто-то вспомнил, как она в комментариях упоминала родной город. Открыв Google и побродив по виртуальным улицам, разгневанные детективы нашли улицу с похожими домами и деревьями. Дальше оставалось лишь вычислить балкон, откуда велась съемка, и найти в телефонном справочнике жителя подходящего пола и возраста. Узнав фамилию своей жертвы, девушки обнаружили ее в соцсетях и, сравнив на фотографиях мелкие детали: украшения, которые уже мелькали в отзывах о косметике, воротнички на платьях, форму губ и ногтей, объявили расследование завершенным. Парижская красавица оказалась дамой средних лет, живущей с родителями в хрущевке. Эта удивительно похожая на Шапокляк женщина, как выяснилось, часто принимала участие в местных ток-шоу и отличалась склочным нравом не только в Сети, но и в жизни. Гуру стиля была посрамлена. «Девочки, где же та красотка, «яркая весна» по цветотипу»! – и навеки пропала из групп, посвященных красоте.»

И.Шевченко. Демоны ее прошлого.
«Вилберту снег нравился. С усилием повернув голову к окну, он любовался хороводами пушистых снежинок.
- Помнишь снеговика?
Она выдавила улыбку. Снеговик был чудесный. Отец слепил его под окнами их квартиры, пока Нелл спала. Нахлобучил на него свою старую шляпу, сделал кошачьи усы из тонких веточек. Потом пришел Вилберт и пожертвовал снежному человеку свой шарф, а в рот сунул сигару. Нелл понятия не имела, где он ее взял, ведь профессор никогда не курил. Можно было сейчас спросить его об этом. Но, наверно, глупо задавать такие вопросы человеку, жизнь которого вот-вот оборвется.
- Хотите пить?
Тоже не лучший вопрос, но хотя бы соответствует ситуации. Умирающие должны хотеть пить, иначе откуда пошла известная фраза о стакане воды, который кому-то никто перед смертью не подаст? Но Вилберт не хотел. Попросил лишь отодвинуть шторы, чтобы ему удобнее было наблюдать снегопад.»

---

"Александр Pilot Татарский". Альбомчик. Книжка большого формата, отпечатана на толстой глянцевой бумаге. Видимо, по этой причине стоит безумные деньги. Но мне очень хотелось почитать, так что в ходе очередной акции на лабиринте я не выдержала...
Про что: ну, я ожидала, что тут будут рассказывать про то, как делают мультфильмы, производственный процесс, так сказать. Очень интересно. Так-то, в общем, и рассказывают, но мало. То есть, как по мне, могли бы рассказать гораздо больше, подробнее! А в основном рассказ идет про Александра Татарского, художника-мультипликатора - или правильнее, аниматора? - создателя и руководителя студии "Пилот", выпускающей мультфильмы. Тоже хорошее дело... Рассказывают коллеги, сотрудники, друзья. Дань памяти. Книжка удобно составлена - все понемногу рассказывают, идут маленькие фрагменты текстов, но все складывается в единую, последовательную картину, историю.
Мультфильмы Татарского еще с советских времен мы все знаем и любим - "Пластилиновая ворона", "Падал прошлогодний снег", "Крылья, ноги и хвосты", "Следствие ведут Колобки"... и многие другие. Такие неожиданные рисунки (или фигурки), неуемная фантазия, сюр, абсурд и черный юмор... Их создатель, как тут вырисовывается, тоже был человеком оригинальным, с бешеной энергией и трудоспособностью. Он даже смог уже в постсоветские времена организовать эту свою студию и более-менее продержаться. Это хорошо, но грустно, что студия, как я поняла, большей частью выпускала мультфильмы для зарубежных заказчиков - ну, или они оседали где-то на своих узких сегментах и не доходили до широкого зрителя.
Татарский сумел создать на своей студии по настоящему фантастическую атмосферу, творческую. Что называется - "на работу, как на праздник". Эх... для многих это недосягаемая мечта... Такую атмосферу можно встретить у Стругацких, в "Понедельник начинается в субботу", у Макса Фрая, в Лабиринтах Ехо. И вот сейчас сотрудники студии рассказывают о своей студии и ее основателе с любовью и уважением. Сам Татарский, к сожалению, уже умер, в 2007 году. (что-то я, к слову сказать, не помню, чтобы об этом были сообщения. Хотя, с другой стороны, мне в то время было и ни до чего. У нас на работе, к сожалению, начальство не стремилось создать атмосферу, как на студии "Пилот", а если такая атмосфера и складывалась по инициативе рядовых сотрудников, то ее быстро разгоняли и всех приводили в чувство... реальности... ) Как пишут в интернете, на его похоронах играла музыка из мультфильма "Падал прошлогодний снег".
В то же время, размышляю я, Татарский определенно был человеком сложным, неоднозначным. А может, это вообще свойственно для гениев и неординарных художников. Есть тут, видимо, все-таки, где-то, как-то что-то такое... на грани... за которой уже психиатрия. Так что, размышляю я, лучше честно восхищаться, но не вращаться поблизости. А то мало ли. Тем более, если ты не входишь в эту категорию. А то вот я читаю, и не могу отделаться от мысли, что чувство юмора у Татарского какое-то временами сильно сюр-чересчур. Тут задумаешься. Как вот тут рассказывают, что они однажды для смеха налили в стул (мягкий) три литра воды, и было совсем незаметно! А как смешно было предлагать такой стул девушкам, приходившим в студию! Три ха-ха, два ха-ха. Лично я в сомнении. Надеюсь, что у меня тоже есть чувство юмора, но мне почему-то не кажется смешным, что вот девушку посадили на мокрый стул.
Ну ладно, бог с ней, с девушкой, которая пришла там на студию, в радостном ожидании увидеть гения мультипликации... А ей налили в трусы три литра воды и потом ржали над ней всей студией. Наверно, думаю я, девушка им стул об черепушки не разбила, надо полагать... Но вот там дальше опять кто-то излагает историю про кота. Там у них на студии поселился кот, Татарский любил его хватать и швырять, а кот изворачивался и за что-нибудь в полете цеплялся. Ухитрялся. Цепкое животное. Это называлось - учить кота летать. Но вот однажды к ним пришла какая-то очередная комиссия-экскурсия, и они ходили по студии, и тут на глаза попался кот. Татарский его схватил и со всей дури швырнул в стенку. Но кот в это время спал. Так что он не сообразил, чтобы извернуться и уцепиться, а так и ударился об стену и, как тут пишут, "размазался по стенке". Господи... надеюсь, что кот от этого не получил повреждений... А то уж совсем как-то... Вызывает странные чувства и то, что рассказчики все это рассказывают типа как юмор и веселые случаи из жизни. Лично я бы сказала - не смешно.
Так что нафиг - держаться подальше, просто смотреть любимые мультфильмы... тем более, что сейчас, как я понимаю, как и в большом кинематографе, положение печальное - глобализм и победа штампов. Эх.

«Саша был очень веселым, а веселье – это начало таланта.»

«Саша мне рассказывал, что как только он приехал в Москву (а это было в 1979 году), он часами ходил, как дурак, по городу и искал помещение для своей будущей студии. Причем он понимал, что это бессмысленно, что этого никогда не будет, но месяц за месяцем все равно ходил и смотрел, где бы ему хотелось, чтобы располагалась его студия. Благодаря этому он так досконально узнал Москву, как никто из москвичей не знает.»

«Он потрясающе чувствовал ритм времени. Тогда его упрекали за слишком быстрый темп его фильмов, а уж «Падал прошлогодний снег» вообще считали чуть ли не крамольным, потому что глаз не успевает увидеть, как из мясорубки появляются солдаты или там кактус перелепливается в мужика.»

«Поскольку телевидение – это прежде всего идеология, нас могли в любой момент поднять по звонку и отправить слушать лекцию о международном положении.»

«Студия «Мульттелефильм», в обещм, довольно скандальная была: склоки, войны, подковерные игры…»

«Сейчас, конечно, по прошествии многих лет я понимаю, что лучшее, что было сделано, - было сделано там, на телевидении. Та легкость, с которой это происходило, тот азарт – этого потом не было. Даже в «Пилоте» была уже другая атмосфера. Не знаю, с чем это было связано. Возможно, с какой-то растерянностью – оттого, что стало можно все. Художник должен с кем-то все время бороться, он должен все время кого-то обманывать.»

«Он был человеком неуемной фантазии, и отсюда его свобода. Я полагаю, что свобода перехлестывала и иногда даже шла в ущерб художественности. Когда он рассказывал, ему хотелось сразу десять слов говорить.. Чтобы это была десятикратная экспозиция, чтобы эти все слова сразу были услышаны. По существу он разговаривал кинематографическим языком. И слова у него во рту путались, мешались, готовились выскочить, но не успевали, и он пытался эти слова впихнуть собеседнику. И в результате получалось черт знает что! Как кинокадр – одновременно заполнял всю площадь звуком, цветом, игрой и прочим. Так он разговаривал. Чистый кинематограф.»

«Наши ученики стали аниматорами классного уровня. Я говорю: «Саша, скоро они начнут работать намного лучше нас». Он отвечает: «Значит, хорошо учим. Должны обучать еще больше людей.»

«Саша был пропагандистом студийного духа. Для этого и был сделан «Пилот». Саша говорил, что «Пилот» создавался в меньшей степени для производства фильмов, а в большей степени – для производства людей.»

«В коридоре нашего «барака» всегда лежала тарелочка, то есть, фрисби. Коридор был длинным и узким. Расставив руки и стоя посередине, можно было достать до противоположных стен. Мастерами по этому виду безделья были Женя Делюсин, Сергей Шрамковский и Владик Барбэ, но участвовали многие. Я сам тогда впервые научился кидать этот снаряд. Тарелка должна была прямо пролететь от одного конца до другого, не задев за стены и за входящих и выходящих из комнат работников. Барбэ очень любил запустить тарелку так, чтобы она, ударившись об пол, подлетела вверх и все-таки долетела до конца коридора. Никто из пострадавших на нас не жаловался. Ну что возьмешь с этих придурков? Ведь какой серьезный человек пойдет делать мультики?»

«Еще одно занятие которым были заражены некоторые в группе во главе с самим Татарским, - склеивание и раскрашивание пластмассовых самолетиков. Заразу эту мы подцепили от одного художника, соседа Сережи Шрамковского. Тот смешивал детали от разных моделей и делал гибриды несуществующих самолетов. Потом он очень убедительно раскрашивал их в самолетные цвета. Мы, в «бараке» не зашли так далеко – просто склеивали то, что удавалось купить в магазине или где-то достать, и раскрашивали, чтобы они были как настоящие. А Валя Телегин иногда помогал с раскраской моделей. После его «полировки» самолетики становились неотразимыми, с надписями типа «За Родину!» или «ОСОАВИАХИМ».

«В какой-то момент у нас появилось дополнительное помещение. За бутылку механики открыли дверь, за которой оказалась крохотная комнатка. Она стала кабинетом Татарского. Он никогда раньше не имел отдельного кабинета. И в этой комнате были приклеены фотографии Диснея и его студии. Рамочки Саша покрасил специальной красочкой, которую, как оказалось, очень любят тараканы. Тараканов там было море, и они очень быстро рамочки эти объели.»

«Это вполне соответствовало традиции – вся московская анимация располагалась в бывших церквях.»

«Когда на студию приехал Рой Дисней, то заметил среди мешков с цементом на первом этаже нашего котенка Пилота. Рой взял его на руки, прижал к себе и начал приговаривать: как в таких условиях может жить животное? Я тоже был поражен: почему Роя не удивило, в каких условиях работает студия в 126 человек и выпускает конкурентноспособные фильмы?»

«Дисней приехал на пяти правительственных лимузинах в сопровождении восьми телохранителей, объясняя их количество символичностью охраны авторских прав в СССР.»

«Это был подбор людей, одинаковых по мировоззрению, по тому, что они находят смешным. Вопрос, над чем человек смеется, был, пожалуй, даже важнее, чем вопрос, как он рисует.»

«Вообще, это было очень странное место. И у неподготовленного человека с улицы вообще могло сложиться ощущение, что он попал в небольшой дурдом. Совершенно обычное для пилотовца явление: по коридору на четвереньках мимо тебя с топотом пробегает человек, а потом встает и объясняет кучке молодых аниматоров: «Ну? Видели, как лопатка у медведя ходит? Импульс от лопатки! А задняя лапа подбивает переднюю!» Нормальный рабочий процесс…»

«Помню, как я ждал, когда же придут пробы. Фраза «придут пробы» сейчас, может быть, даже и непонятна. А ведь раньше пробы (то есть анимационные сцены) приходили в виде проявленных роликов черно-белой пленки через 3-5 дней после того, как сдашь материал в съемку. И эту пленку мы смотрели за монтажным столом. Даже через несколько лет, уже набравшись достаточно опыта, чтобы быть уверенным в своих сценах, я все равно с нетерпением ждал проб. Потому что, как бы ты хорошо ни представлял, какое именно движение рисуешь, персонаж все равно живет сам, своей жизнью. Его рисуешь по-одному, а он играет сцену по-другому, по-своему… И в этом было чудо!»

«Была атмосфера доброго маразма. Люди спешили на работу не для того, чтобы прийти вовремя, а потому что боялись что-то пропустить.»

«Дима Маланичев давал нам задание: нарисовать несуществующий чайник или несуществующий стул. Так собирались библиотеки идиотских вещей.»

«Смех, как и медитацию, нельзя практиковать в одиночестве. Рядом должен быть кто-то, кто позовет обратно…»

«Первый иностранный заказ – какой-то американский фильм про мышей. Снимал сам Татарский. Фильм назывался «Сюда идет кот». Очень простое, очень детское кино про то, как мыши распоясались, пришел кот, началась война, потом они подружились, дали коту сыр, кот ушел, мир и порядок воцарились. Американцы требовали омерзительную, слащавую, пластмассовую картинку. Лена Белицкая была художником, Миша Лисовой делал прекрасную анимацию, а мы ее перерисовывали, загоняя обратно в пластмассу. И тихо ненавидели. Фильм был сделан очень быстро и как-то незаметно для студии. Американцы сами смонтировали, озвучили и показали у себя в стране. Даже какие-то призы этому «Коту» дали. А у нас осталось ощущение пластмассы во рту.»

«Будучи инженером-программистом, я решил заняться анимацией. Рисовать я не умел, что именно мне в анимации делать – не очень понимал, но желание было таким сильным, что сидеть на месте я не мог.»

«К пластилинщикам заходишь – у них там такие красоты! Как на старом «Пилоте», когда раньше на бумаге кино делали: картинки повсюду, кальки какие-то, эскизы. Сразу и настроение соответствующее: ты пришел на студию делать мультфильмы! А то сейчас войдешь в рисованный цех – четыре зеленых человека перед компьютерами… А у пластилинщиков как в сказку попадаешь! И я им очень завидую, потому что они все своими руками делают.»

«Это было его любимое занятие. Он всегда так и говорил, что больше любит делать людей, чем фильмы. Он воспитал педагогов, которые в состоянии воспитывать новых учеников.»

@темы: Книги

---

На лабиринте - пала жертвой карантина и самоизоляции. У меня сделаны несколько предзаказов... один из них еще в начале марта, до всей этой свистопляски. И там тогда уже помечали, что книжка поступит в продажу в мае.
Сейчас вдруг лабиринт присылает мне уведомление, что предзаказ аннулирован. И якобы по одной из изложенных причин - книги нет в продаже, превышен срок хранения на пункте выдачи, не было подтверждения со стороны клиента о нужности предзаказа (!). Я за это время уже успела и подзабыть об этом предзаказе, но посмотрела по каталогу - что за бред, книжка по-прежнему у них значится в предзаказе.
Не то чтобы меня это сильно задевало - ни автора не знаю, ни книжку тем более, просто аннотация заманчивая - но из принципа написала им с претензиями. Не дождавшись ответа, еще и позвонила. Из принципа.
В общем, удалось выжать из девочки на линии, что у них такие порядки - если книжки не поступают более трех месяцев, то предзаказы аннулируются. Ну так почему нельзя так прямо и написать в уведомлении, а не переваливать вину на клиента! Но сказали, что восстановят мне предзаказ.
А все из-за карантина. Издательства пошли в разнос, все такое.

---

Читательский дневник

Переписка А.П.Чехова и О.Л.Книппер.
«О.Л.Книппер А.П.Чехову. 5 марта 1901г.
Вчера состоялся обед писателей у Контана. Было человек 150. На наших приборах лежали цветы и золотые жетоны от О.Н.Поповой – в форме лиры: с одной стороны написано «Спасибо за правду!», Петербург, год и число, на другой – фамилия. Места всем были записаны. После 12 часов мы своей компанией поехали еще к Палкину пить чай и кофе и обсуждали все случившееся за день. А день был треволнительный. Здесь страшные студенческие беспорядки, опять казаки, нагайки, убитые, раненые, озверелые; все, как быть должно. Эти мрачные события омрачали, конечно, и наше торжество. Настроение в обществе ужасное. В Москве тоже кровопролитие почище здешнего, говорят.»

Ю.Помпеев. По тревоге.
«Приказ по Комсомольскому полку за ноябрь 1941 года: «Немедленно выделить постоянный состав истопников из числа бойцов. Истопников на пожар не брать. Назначить истопниками слабых здоровьем и слабосильных бойцов».
Да, бойцы полка, особенно юноши, стали слабеть, так как работать приходилось по 10-12 часов, а есть, в лучшем случае, овсяную болтушку с лепешкой из заменителей. Такая сводка сохранилась в архиве:
«О движении личного состава 8-й роты, 29 ноября 1941 года. 1-й взвод: по списку – 29, в боевом расчете – 9; 2-й взвод: по списку – 31, в боевом расчете – 9; 3-й взвод: по списку – 29, в боевом расчете – 12.»
Итак, только треть бойцов могла тушить пожары.»

Ф.Гарсиа Лорка. Самая печальная радость. Статьи, интервью, письма.
«- Насколько мне известно, в Нью-Йорке «Кровавая свадьба» не имела успеха?
- Совершенно верно. Провал был полный. Статьи пестрели глупостями вроде того, что крестьяне не могут говорить таким языком, и попрекали в неправдоподобии. Только обозреватель «Таймс» сообщил, что ровным счетом ничего не понял, и это соответствовало действительности. Он добавил, что такая пьеса ничего не говорит американцу и не может быть воспринята американской культурой. Но гораздо важнее для меня убедиться, что пьеса пришлась по душе каталонским ремесленникам.»

А.Поляринов. Почти два килограмма слов.
«Что, если смерть – ключевой элемент в формуле, определяющей ценность жизни? И что случится, если этот элемент изъять? Что будет с обществом, для которого смерть перестанет быть неизбежным концом, но превратится лишь в культурный артефакт, станет вопросом выбора? О чем будут писать поэты? Что случится с историей, с деньгами, религией? Станет ли победа над смертью одновременно победой над войнами? Или же все будет наоборот – и стремление смертности к нулю даст новый виток развитию технологий убийства?»

Н.Ёрш. Факультет общих преображений.
«Погода за окном прекрасная, на душе покой и уют, в голове приятная пустота… Для счастья не хватает только чашечки какао и последнего сданного экзамена. Додумать я не успела, так как прямо в защищенное магией окно влетела маленькая бумажная птичка и приземлилась точно на мой нос. Видимо, чтобы я уж точно заметила. Я развернула записку и с подозрением уставилась на аккуратны почерк:
«Бриана Рихса. Задание: перевоплотиться в мужчину-дроу, военного или вора на выбор. МАГИЮ В ЛЮБОМ ВИДЕ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ЗАПРЕЩЕНО. Явиться в новом образе к административному зданию сразу после ужина. Ваш дроу должен быть в паре с девушкой со своего факультета. Раса партнерши – дроу, эльфийка или дракон. П-р Д.Тарлауг.»
Я перечитала трижды. Прекрасно. Они здесь все сумасшедшие, а мой факультет – в первую очередь!»

---

Клара Ярункова "Брат Молчаливого Волка". Советская детская литература. Еще одна любимая детская книга счастливо найдена, я очень рада.
Сюжет: Чехословакия, точнее, республика Словакия, дикие горные районы - Татры. Здесь проживает ГГ, мальчик Дюро Трангош - в книге возраст не указан, но, судя по всему, лет 11-12. Его отец управляет турбазой, и вся семья здесь живет и работает. Мать и горничная Юля выполняют все работы по хозяйству и по обслуживанию туристов, дети им в обязательном порядке помогают. Дюро очень любит свою родину, свои горы и не представляет себе жизни в другом месте. Несмотря на хозяйственно-трудовые повинности, у него всегда хватает времени побродить по горам с собаками - на турбазе проживают два трусливых сенбернара, Страж и Бой. Часто к ним присоединяется младшая сестренка, Габа, ей лет 4-5. Все вместе они носятся по лесам, рыбачат на горных реках, при этом далеко не всегда соблюдая букву закона, толкующего о браконьерстве. За это Дюро попадает от старшего брата, Йожо, которому лет 17-18. Йожо учится на лесничего, он сильный, умный, справедливый, он всегда все делает правильно! Дюро любит своего брата больше всего на свете. К сожалению, сейчас, раз Йожо поступил на учебу, он большую часть года поживает внизу, в долине, и домой приезжает только на каникулы. Сам Дюро пока что учится в обычной средней школе и не задумывается о будущем. До школы и обратно добираться трудновато, сначала добираться до дороги, где проходит школьный автобус, потом ехать на автобусе... Но Дюро предпочитает лучше каждый день тратить время на дорогу, чем поселиться "в долине". Ему там совсем не нравится! Пусть здесь, в горах, дома и расположены далеко друг от друга и мало людей... Но, похоже, скоро эти места станут более цивилизованы - уже ведутся дорожно-строительные работы, рабочие взрывают скалы, прокладывают новую трассу...
Так и ведется это неспешное, безыскусное повествование. Дюро рассказывает обо всем - каникулы, учеба в школе, туристы, семья и ближайшие соседи... Какие происшествия случились на турбазе и в других местах, какие вылазки в горы они осуществили... И, разумеется, его внимание всегда приковано к старшему брату Йожо, которого прозвали Молчаливым Волком. Дюро за него тревожится - в последнее время Йожо стал совсем замкнутым и мрачным, у него часто меняется настроение. И Дюро подозревает от чего! Там, в долине, Йожо познакомился с какой-то девушкой Яной и сейчас у него только одна Яна на уме! Есть от нее письма - Йожо счастлив и весел, нет писем - Йожо несчастный и угрюмый. Дюро заочно возмущается от такой манеры этой Яны! По какому праву вдруг она имеет такую власть над его старшим братом... Разумеется, Дюро и не думает заикаться, что ему известно насчет Яны. Он просто так... присмотрит за братом... И кто бы мог подумать, что его замечательный старший брат вдруг так увлечется какой-то девчонкой! Даже стихи ей будет писать! Дюро случайно нашел у брата спрятанную тетрадку... про которую он тоже, конечно, ничего брату не скажет. По правде говоря, Дюро и сам недавно вдруг обнаружил, что девочка Лива с соседней турбазы - очень красивая и необыкновенная девочка... Но это же ведь совсем другое! Потому что Лива, она же такая...
Да, само собой, это повесть о первой любви - такое пронзительное и светлое чувство... И еще более пронзительное от того, что все завершится кошмарным, трагическим финалом.
В детстве я долго избегала эту книжку - все из-за обложки! На которой изображен мальчик с собаками на фоне дикой природы. Мне втемяшилось в голову, что здесь повествуется о животных, а такие книжки у меня сходу вызывали подозрение. Что там описываемые животные в финале помрут. Ну вот, а потом оказалось, что это совершенно замечательная книжка, хотя в финале и вправду померли, и совсем не животные. Но все равно она такая светлая и добрая... Но в итоге я ее перечитала гораздо меньше, чем остальные любимые детские книжки, так что практически позабыла (кроме финала в общих чертах, такое захочешь - не забудешь ). Сейчас читала почти что как в первый раз!
Неожиданно обнаружились разные нюансы, которые в детстве совсем не были заметны... Или, может, это в связи с постстоветской жизнью что-то вычерчивается более ярко? Внезапно оказалось, что здесь есть приметы социального неравенства - едва заметные, но определенно есть! Или это мне сейчас так кажется? В постсоветские времена где-то как-то мельком доводилось читать, что в Чехословакии, оказывается, тоже существовали межнациональные проблемы, в частности, между чехами и словаками. Словаки вроде бы были убеждены, что чехи относятся к ним с пренебрежением, презирают, как низших по уровню развития. И что самые престижные места и должности в стране в подавляющем большинстве отдаются чехам. Черт их знает, с их внутренними делами и отношениями. Но сейчас заглянула в гугл, пишут, что Словакия типа отделилась от Чехии. Хм.
В общем, здесь, судя по всему, семья Дюро - словаки. И у них достаточно тяжелое материальное положение, хотя отец и управляет турбазой. Но это, видимо, довольно бедная турбаза, туристы сюда не сильно стремятся, и трудно выполнить план. Наверно. Во всяком случае, отца Дюро иногда приезжают и мучают ревизоры. Зато на соседней турбазе, у Смржовых - все довольно богато... Интересно, эта фамилия, Смржовы, не чешская? Я по языку не знаю... Опять же, отец Дюро неоднократно просил в... управлении по туризму... чтобы на турбазу выделили противотуманный сигнал, или как он там правильно называется. Но ему каждый раз отказывают, ссылаясь на его вздорные фантазии. Хотя туман здесь, в горах, случается, и в нем легко можно заблудиться, и на турбазе Смржовых этот сигнал есть! И навряд ли у Смржовых на турбазе стоит полусамодельный электрический движок, который то и дело отключается от любого чиха и дуновения ветра, как у Трангошей... Опять же, Трангоши всей семьей обслуживают турбазу и туристов, а единственная их сотрудница, горничная Юля, числится все равно как членом семьи. А у Смржовых начальник турбазы и его жена занимаются только административными делами, а для хозяйственных работ держат прислугу, горничных, официантов. И как мельком упоминается в тексте, когда их старшая дочь вдруг увлеклась одним из официантов, то родители поспешили ее услать куда подальше, в долину, потому что какой-то официант им совсем не ровня!
Ну, а зато, как упоминает Дюро, его отец никогда не откажет в приюте молодым местным ребятам, пусть даже у них нет денег на оплату - постелют им на полу...
И эти довольно двусмысленные, как мне сейчас кажется, эпизоды, когда, например, Дюро рассказывает, что на турбазу приехала группа каких-то "начальников" и устроила пьянку на всю ночь. Отец, конечно, велел детям сидеть в своей комнате и не высовываться, но любопытный мальчишка все равно случайно углядел, как там танцует на столе какая-то вдрызг пьяная девка... И отец потом оправдывался в том духе, ну что он может поделать, если турбаза и так не приносит доходов... Да уж, видимо, не все было ладно в Чехословакии.
Ну и касательно финала - конечно, мучают вопросы - зачем это было нужно, что хотела показать автор, обрушивая на персонажей - хороших людей! - такую жуткую тяжесть... В общем говоря, Йожо постоянно звал свою Яну в гости на турбазу, очень ему хотелось показать любимой девушке свои родные горы, а она все не могла выбраться. И вот наконец на рождество было решено, что она приедет на несколько дней. Вся семья Трангошей очень радовалась, Йожо и его друзья, молодые ребята из ближайшего городка, запланировали поход на лыжах. И ведь выбрали самый тихий склон, где никогда ничего не случалось - ну а тут случилось. Внезапно сошла лавина, и Яна погибла. Ужасно... Эти страницы в конце, когда все, кто мог прибежали и старались откопать пострадавших из-под снега, кто чем мог, чуть ли не голыми руками... И все было бесполезно. Чудеса в жизни случаются редко... Да, это было незабываемо, автор все так четко показала - потрясенные, обезумевшие люди, на которых свалилось такое несчастье... И каждый винил себя в происшедшем, в первую очередь, Йожо, который так долго уговаривал Яну приехать... Жуть. И в конце эти неожиданные в соцлитературе речи, что - это судьба такая выпала бедной девочке, горы так захотели, что же поделаешь. Это хотела показать автор? Что в жизни случаются такие ужасные трагедии и ничего тут не поделаешь? Можно только смириться, переболеть и жить дальше? Не знаю...
Со всеми этими словами о судьбе и горах, которые выбрали себе жертву, мне вдруг вспомнилось - что похожее ощущение у меня было при просмотре жуткого фильма "Пикник у висячей скалы". Тоже, в общем, сходная тема - группа девочек отправляется на пикник в горы и пропадают там бесследно. Там тоже в начале одна девочка, когда они подъезжали к горам, говорила, что "у меня такое чувство, что эта скала всегда меня ждала". Может, автор под влиянием этого фильма выдала такой финал? (заглядывая на кинопоиск) Пишут, что фильм 1975 года, ну и что, он снят по книге, которая вышла в 1967... Ага, а книжку автор написала в 1971. Ну, в любом случае, может, когда я смотрела этот фильм, то мне, может, подсознательно вспоминалась эта книжка, хотя я ее к тому времени и почти забыла, и добавила ужаса.
(пускаясь в мистически-смысловые дебри) Ну, можно при желании представить, что тут возникает мистический смысл - Трангоши - люди гор, они не могут жить ни в каком другом месте, и горы как бы чувствуют и отмечают своих. На протяжении книжки Дюро и Йожо два раза попадали в смертельно опасные ситуации, когда забирались в горы во время непогоды, они могли заблудиться, свалиться куда-нибудь... Но они же все равно каждый раз выбирались... Горы как бы играли с ними и отпускали. А тут мальчишки стали подрастать, их стали интересовать девочки, и далеко не всегда эти девочки так же любили горы. Так не потому ли такой жуткий финал, что горы просто избавились от чужаков. Яна - чудесная девочка, милая, светлая, но - она совершенно определенно не собирается здесь жить. Не зря же показано, что она все никак не может выбраться на турбазу по приглашению Йожо. То есть, если Йожо остается с Яной, то скорее всего он переедет к ней в долину, бросит горы. Яна - это совсем не как мать мальчиков, Терезка Трангошева. Она тоже не любит горы и боится их, но если ее муж хочет жить в горах, то она следует за ним... Единственный ее акт неповиновения по отношению к горам - она с упорством маньяка каждый год высаживает картошку.
А ведь, по сути, в финале уничтожена не только первая любовь Йожо, но и Дюро тоже! Необыкновенная девочка Лива... Когда все выбивались из сил, раскапывая снег, она просто повернулась и ушла. Просто холодно и разумно рассудила, что времени прошло много, и поиски уже бесполезны, а она устала. Все очень разумно, но этот эпизод, когда Лива уходит на лыжах из долины, "вырисовывая четкую елочку", вызывает такой же ужас, как гибель несчастной Яны под лавиной. Вот просто чувствуешь, что с этого дня и у Ливы тоже что-то умерло, внутри. В душе. И уж во всяком случае, после этого Дюро больше не упоминает Ливу и не думает о ней. Никогда. Ну и - по всем признакам выходит, что Смржовы видят будущее своих дочерей совсем не в этих диких горах. Лива тоже здесь чужая. Хотя и могла бы стать своей...
Но это я так, фантазирую. Наверняка автор ничего такого в виду не имела.

@темы: Книги

---

Читательский дневник

Е.Мухина. Восемь сантиметров.
«На берегу под крепостью я провела последний день своего детства. Попрощалась с детством навсегда.
Уже на вокзале Вера отколола такую штуку, что я одновременно плакала и смеялась.
- Дусенька, знаешь, что я придумала: мы с тобой одного роста, верно? И ты девочка, и я такая же девочка. Но ты умеешь и строгать, и пилить, и тесать топором. Ты у папы настоящая помощница. Дай мне свои документы – я поеду в армию, а ты домой.
То ли она шутила, то ли правда надумала такую чепуховину – не знаю. Лицо ее было серьезным. Я хотела отмолчаться, но Вера вцепилась мне в руку:
- Не пущу! Сама поеду, а тебя не пущу! Папе с мамой невозможно без такой помощницы. Они старые. Ты что, забыла – они у нас старые. Дай мне свои документы, дай, дай!
И тогда, притворяясь сердитой, я прикрикнула на нее:
- Ты глупая, что ли! На меня нисколько не похожа. И какое ты, пионерка, имеешь право взять мой комсомольский билет, выдавать себя за комсомолку! Это же преступление… перед Родиной!
Поезд уже тронулся, а мы все еще обнимались и плакали. Я вскочила в вагон на ходу.»

М.Цветаева. Письма.
«Але на днях исполняется 15 лет. В Чехию приехала 9-ти. А мне тоже скоро 34, в Чехию приехала 28. А Муру исполнилось три с половиной года. В Чехию приехал 0 дня. В выигрыше, в общем, только Мур.
«Мур, молись: «Святый Боже» - «Святый Боже…» - «Святый крепкий» - (Мур, уже с сомнением) «Святый… крепкий?» - «Святый бессмертный»… - «Как – бессмертный? Это Кащей бессмертный!» - «Помилуй нас!»

Э.Хоффман. Практическая магия.
«- Вы должны прекратить грызню.
Кайли произносит это сухо и веско – таким тоном девочки в ее возрасте обычно не разговаривают. Раньше ее занимали мысли о том, как забивать голы да как бы ей не расти такой долговязой; теперь она думает о жизни и смерти, о мужчинах, которых слишком опасно бросить и позабыть.
- Это кто там выступает? – свысока бросает ей Джиллиан.
- Тебя это не касается, - говорит дочери Салли.
- Неужели вам не понятно? Он же счастлив, когда вы ссоритесь! Только это ему и надо!
Салли и Джиллиан мгновенно умолкают. Они тревожно переглядываются.
- О ком ты говоришь? – спрашивает Салли ровным, спокойным голосом.
- Я – о мужчине, который там, под сиренью.
Джиллиан толкает Салли босой ногой. Ей не нравится то, что она слышит.
- Этот мужчина, который хочет, чтобы мы ссорились, он что, плохой человек? – спрашивает Салли
- Гнусный.
Джиллиан оглядывается на сестру:
- Похоже на кого-то, с кем мы знакомы.»

Э.Кадоно. Ведьмина служба доставки. Кики и новое колдовство.
«Кики невольно притормозила. Окликнувший оказался бородатым старичком, которого она встречала здесь каждое утро. Он стоял, крепко опершись обеими руками на трость, увенчанную резным набалдашником в виде собачьей головы с длинными ушами.
- Скажи-ка мне, девочка, а ведь ты и по небу летать обучена?
- Ну да…
- Я вот сейчас тебя увидел и подумал… Те, кто умеет летать по небу, что с ними происходит в старости, когда тело становится неловким и непослушным? Может, они теряют способность подниматься в воздух или могут летать только совсем низко, над самой землей?
- Ой, - озадаченно выдохнула Кики. До сих пор она еще ни разу не думала о том, что будет, когда она состарится.»

Дж.К.Оутс. Опасности путешествий во времени.
«В рамках Образовательной программы исполнения наказаний определенный процент казней транслируется по федеральным каналам с целью морального воспитания населения. В камере исполнения наказаний, похожей на операционную, ПИнда (приговоренного индивида) привязывали к каталке, после чего тюремный персонал в белых медицинских халатах вводил в вену осужденного смертельную дозу препарата. За процессом наблюдали десятки миллионов телезрителей. Исключая нас. Несмотря на действующий статус СкИнда (скомпрометированного индивида), отец, при полном одобрении мамы, запрещал смотреть телевизор во время «воспитательных» передач, которые показывали несколько раз в неделю. Вплоть до окончания школы Родерик, мой старший брат, категорически возражал против подобной «цензуры», ссылаясь на то, что учителя могут поднять тему воспитательного аспекта казни, а он не сумеет ответить и в результате навлечет на себя подозрения. Однако родители оставались непреклонны.»

К.Ярункова. Брат Молчаливого Волка.
«За столом я сижу один, как барин. Являюсь, когда все наши уже давно отобедали. Но и мне остается достаточно. Одних только пирогов с маком тарелки три. После обеда начинаются расспросы, что нового в школе.
- Ничего, - отвечаю я.
- Что значит – ничего! – сердится отец.
- Да так, ничего особенного, - говорю я.
Наши никак не могут привыкнуть, что я уже не малое дитя и мне не хочется болтать попусту. Если меня вызывали, я говорю; а если нет, то к чему даром тратить слова? Не стану же я рассказывать, что Габчик хотел врезать Дэже Врбику и не смог, потому что не родился еще на свете такой человек, который бы мог стукнуть Дэжо. Хотя Дэжо не удирает, нет, он стоит как столб, но когда на него замахнутся, он так ловко уклонится, что удар всегда проходит мимо. Габчик озлился, поставил Дэжо в угол, левой рукой схватил за плечо, но все равно не попал – Дэжо подогнул колени. Габчик покраснел как рак, прижал его колени своими и снова замахнулся. Дэжо опустил голову, и Габчик ударился рукой об стену. В это время прозвенел звонок, и Габчик выскочил вон из класса, а мы принялись хохотать. На перемене мы из спортивного интереса пытались проделать то же самое, но Дэжо действительно неуязвим. Это, что ли, я должен рассказывать отцу? Или как мы поймали двух мышей, посадили их в дровяной ящик и ждали, когда появятся мышата, чтобы потом выпустить их в зал? Хо-хо! Я-то ведь не такой неуязвимый, как Дэжо Врбик!»

---

Наталь13,_Черное-Сердце_, приветствую!
В связи с летом и жарой...

---

С днем рожденья!

BabyDi, поздравляю с днем рожденья!


Всего самого лучшего!

---

(лазая в ЖЖ) ну ты смотри... Дивов высказался за СССР (обтекаемо и завуалировано). Монтян высказалась за СССР (грубо и с издевкой).
Чё деится...

---

Читательский дневник

Фашизм и антифашизм. Энциклопедия.
«В Киеве в течение двух дней, 29 и 30 сентября 1941, по данным официальных отчетов отрядов спецакций, был уничтожен 33771 человек, главным образом, евреи. В таких случаях людей раздевали догола, чтобы присвоить все вещи, приказывали идти в земляной ров, ложиться на уже лежавшие там тела, после чего расстреливали из автоматического оружия. «Весной 1942г. Поступил приказ от Гиммлера изменить метод казни женщин и детей. С тех пор их доставляли ко рвам в грузовиках, оборудованных газовыми камерами («душегубках»). Автомобили были сконструированы специально для этой цели двумя берлинскими фирмами. Снаружи нельзя было определить, для чего они предназначались. Выглядели они как обычные фургоны, но устроены были так, что с запуском двигателя, выхлопные газы подавались в закрытый кузов, умерщвляя в течение 10-15 минут всех, кто там находился» - показал на допросе командир отряда спецакций D группенфюрер СС Отто Олендорф. «Захоронение погибших в грузовиках с газовыми камерами было тяжелейшим испытанием для личного состава отрядов спецакций», - жаловался Олендорф. Конструктор «душегубок» Беккер показал на допросе,, что «применение газа не всегда осуществлялось правильно. Для того, чтобы поскорее завершить операцию, водитель нажимал на акселератор до отказа. При этом лица, подлежащие умерщвлению, погибают от удушья, а не от отравления газом, погружаясь при этом в сон… Мои рекомендации подтвердили теперь, что при правильном регулировании смерть наступает быстрее и узники засыпают мирным сном. Искаженных от ужаса лиц и экскрементов, как это было раньше, не наблюдается.»

Г.Гереке. Я был королевско-прусским советником.
«В ноябре 1914 года германским войскам удалось совершить прорыв русского фронта; развернулась знаменитая битва при Бржезини, в которой и мы понесли тяжелые потери. В этой битве моему двоюродному брату гранатой оторвало голову; из всей нашей группы в девять человек я единственный остался в живых. Но в конце концов дело дошло и до меня. Пуля, пущенная, по-видимому, с далекого расстояния, ударила мне в лоб и сбросила с лошади. Другая пуля попала в руку, но это было не опасно. Осколок гранаты ранил меня в левое колено, однако и это не было серьезным ранением. В сражениях в районе Лодзи в начале декабря я получил сразу четыре ранения осколками гранат. Ранение от пули, застрявшей в легких, от второй, попавшей в бедро. Пуля, попавшая в сустав ноги, угрожала тяжелыми последствиями. Меня отправили на санитарной повозке в тыл. Мое состояние внушало тревогу, и оптимистические слова моих друзей не могли меня успокоить. Как охотник, я знал, что когда сочится светлая кровь при ранении легких, то это, как правило, признак смертельного исхода. На перевязочном пункте, по-видимому, мое положение оценили именно так. Меня поместили в хлев и на грудь положили мешок с песком, на этом была завершена врачебная помощь. Было много других раненых, помощь которым казалась более нужной и перспективной.
Очнувшись от глубокого обморока, я убедился, что кровотечение прекратилось. Важно было теперь выбраться из хлева и из этой местности, куда в любое время могли прийти войска неприятеля. Я категорически потребовал, чтобы меня отправили в тыл. В конце концов, меня поместили в думпкар, затем положили в телегу и мы двинулись в тыл. Лишь в лазарете мне была оказана врачебная помощь. Поезд, на котором меня отправили в тыл, прибыл в Берлин перед самым рождеством. Нас выгрузили на вокзале «Зоопарк» и отвезли на повозке в лазарет. Я смог сообщить встречавшей меня сестре милосердия адрес матери и вновь впал в беспамятство.»

А.Демидова. Заполняя паузу.
«18 июля 1980г. Опять «Гамлет». Володя внешне спокоен. Сосредоточен. Текст не забывает. Хотя в сцене «Мышеловки» опять убежал за кулисы – снова плохо.. Выбежал на сцену очень бледный, но точно к своей реплике. Нашу сцену сыграли ровно. Опять очень жарко. Духота. Бедная публика! Мы-то время от времени выбегаем на воздух в театральный двор, а они сидят тихо и напряженно. Впрочем, они в легких летних одеждах, а на нас – чистая шерсть, ручная работа, очень толстые свитера и платья. Все давно мокрое. На поклоны почти выползаем от усталости. Я пошутила: «А слабо, ребятки, сыграть еще раз», Никто даже не улыбнулся, и только Володя вдруг остро посмотрел на меня. «Слабо, говоришь…» Зная Володин азарт, я на всякий случай отмежевываюсь: «Нет уж, Володечка, успеем сыграть в следующий раз – 27-го.»
И не успели…
25 июля. Приезжаю в театр к 10 часам на репетицию. Бегу, как всегда, опаздывая. У дверей со слезами на глазах Алеша Порай-Кошиц – заведующий постановочной частью. «Не спеши». – «Почему?» - «Володя умер». – «Какой Володя?» - «Высоцкий. В четыре часа утра.»

К.Ярункова. Брат Молчаливого Волка.
«Для начала я посадил Боя на поводок. Это ему понравилось. Он играл с ним лапами и приплясывал на месте. Но когда я напялил на него намордник, он удивленно поглядел на меня.
- Видишь, - сказал я ему, - ты мог спокойно сидеть дома, как Страж, но теперь я заведу для тебя новые порядки.
Он сразу все понял. Но так как не привык из-за чего-нибудь страдать, то смирился со своей судьбой и поудобнее развалился на мостовой.
- Ну, мы можем, собственно, двигаться, - сказал дядя Ярослав, довольный результатами дипломатических переговоров в мясной лавке.
- Не торопитесь, все не так просто. – Мясник заложил руки за спину и встал в позу Юрия Власова, собирающегося толкнуть 220 килограммов. – Если по закону, так по закону. Заплатите за его содержание пятьдесят крон и можете собаку забирать.
- Вы меня удивляете, - начал дядя дипломатически. – Но пожалуйста, если так, то давайте придерживаться буквы закона. Допустим, вы кормили собаку. Прекрасно, все мы были свидетелями, как честно наша собака свое питание отрабатывала. В течение двух недель пес был вашим работником, и по закону ему положена зарплата. Вы нам считаете за питание пятьдесят крон. Пожалуйста! Мы вам за его работу посчитаем сто. Я собирался вам эти деньги простить. Но если вы пожелали все усложнить, извольте выплатить нашей собаке пятьдесят крон!
- Не сходите с ума, сударь мой, - понизил завмаг голос. – Неужели вы действительно воображаете, что мы использовали собаку для работы? Для доставки мяса у нас есть машины, целая колонна грузовиков. Этот тот бездельник, - он ткнул пальцем в сторону своего помощника, - забавлялся с Вороном, они вместе возили небольшие количества мяса в привокзальный ресторан.
- Естественно, сударь мой, - ухмыльнулся дядя, - собака есть собака и десять говяжьих туш за один прием не дотащит. Да только поглядим на дело с другой стороны…
Они довольно долго препирались, а потом сошлись на том, что платить никто никому не будет. Они пожали друг другу руки – две старые лисы, которые уважают друг друга за хитрость.»

---

Нора Сакавич "Лисья нора". Кн.1 "Все ради игры". Школа-колледж-академия, спортивные страсти и триллер. Warning! Книжка для слэшеров. (подумав) Особенно для тех, кто тусуется в фандомах и в фанфикшне. Вроде бы, там это именуется броманс. Остальным будет непонятно и неинтересно.
Сюжет: тинейджер Нил Джостен с детства находится в бегах и на нелегальном положении. Меняя города, имена, внешность, он пытается укрыться от отца и его банды. При такой жизни не приходится надеяться на какие-либо близкие и дружеские отношения со сверстниками, учителями... Нил привык выживать в одиночку и глядеть на мир настороженно. Единственной радостью в жизни для него является спорт - некая игра экси. Какая-то смесь из лакросса, регби, любимых, в общем, американских игр. Все меняется для Нила, когда очередной тренер в очередной школе внезапно проявил участие и по собственной инициативе связался с тренером Ваймаком, организовавшим в некой академии команду "Лисы". Особенностью этой команды является то, что туда входят сплошь неблагополучные подростки - малолетние преступники, наркоманы, жертвы семейного насилия, все такое. Как бы идея заключается в предоставлении им шанса на возвращение к нормальной жизни. Пока, несмотря на солидные финансовые вложения, Лисы не радуют турнирными успехами. Но Ваймак полон оптимизма - в конце концов, команда же сумела в последний раз пробиться... куда-то там. И он твердо намерен включить в команду Нила. Нил, с одной стороны, очень хочет попасть в команду, поскольку это совсем другой уровень и другие условия для игры. Но с другой стороны, недавно к Лисам присоединился Кевин Дэй, супер-звезда экси, а с Кевином Нил совсем не хочет пересекаться, поскольку они сталкивались еще в прежней его жизни, до побега... Нил боится, что Кевин может его узнать и тогда конец всей конспирации. Но Кевину, в общем, не очень есть дело до Нила, у него самого есть тайны и тяжелое прошлое. Да и вообще все члены команды - темные лошадки и неизвестно, чего от них ожидать. Одни открыто задираются и проявляют враждебность, другие относятся приветливо, но ведь как-то же они оказались в Лисах? Что делать Нилу? Попытаться бежать, пока не поздно? Но страсть к игре уже крепко его затягивает... К тому же, постепенно ему открываются тайны членов команды и угрожающие им опасности. Неужели бросить их в тяжелый момент... Итак, смертельный турнир начинается!
Да уж... книжка специфическая. И хотя я немного читала фанфиков, но - это в чистом виде фанфик, натуральный фанфик и ничего больше. И этот простой, пустоватый текст, и едва обозначенные персонажи (чуть ли не по цвету волос! ) - все же опирается на уже готовую базу. И эти фандомные примочки - кто как на кого посмотрел, двусмысленные реплики, случайные прикосновения... томления всякие... Я только не знаю, по чему именно фанфик. Поди по какому-нибудь молодежному сериалу, или аниме. Может даже, по дораме какой-нибудь. Здесь вот внезапно появляется японский клан якудзы.
Но было интересно. Затягивает. Хотелось бы узнать, что там будет дальше и чем все закончится. Так что там с остальными книгами? Причем, если брать официальную сюжетную линию - спортивные дела, то, мне кажется, тут все можно предсказать с точностью 99%. Это все настолько американское, одна из любимейших их тем, аж у меня от этого челюсти сводит. Берется команда слабаков и лузеров, они друг друга накручивают позитивным настроем, тренируются до посинения, делают прорыв и рубают в капусту самую крутую и подлую команду. Добро и справедливость восторжествовали, и вместе с ними простые американские парни. Уверена, что и здесь будет то же самое.
А вот что касается броманса - тут полная неизвестность. Здесь столько интересных и перспективных в этом плане парней, что теряешься в догадках. С кем же в итоге сойдется ГГ. Тут уже образовалась парочка кадров, любящих невзначай поглядеть в его красивые голубые глаза. Я даже не удивлюсь, если тут задействуют и нарисовавшегося к финалу первой книги Злодея. А что - парень тоже видный, фееричный, слэшеры, мне кажется, не привыкли разбрасываться таким материалом... Вот это и есть главная интрига цикла.

@темы: Книги

---

Читательский дневник

Александр Pilot Татарский.
«Людмила Танасенко: Художником у Саши был обычно Игорь Ковалев. Но когда Татарскому нужно было делать в 1983 году фильм «Падал прошлогодний снег», Ковалев отсутствовал. Случайно Саша увидел в кабинете у нашего редактора мои эскизы к фильму «Большой секрет для маленькой компании». Это были стилизованные полуобъемные персонажи, обтянутые махровым полотенцем и разными тряпочками, естественно, на любителя. Татарский посчитал, что наши вкусы близки и у нас состоялась встреча. Я пригласила его домой, чтобы мы познакомились, он посмотрел мои работы, и случился какой-то альянс. Неожиданно для себя, скрывая от него свой вспыхнувший комплекс неполноценности, я сказала: «Саша, давайте мы расстанемся с Вами дня на два. Я все приблизительно поняла и попробую в материале сделать то, о чем Вы говорите». И он ушел. Я посидела-посидела, достала свой пластик и слепила 63 персонажа. И так как технология забавна (все это нужно варить в кипятке), то я стояла с шумовкой у плиты и вынимала из кастрюли в суповую тарелку свиней, ноги, части мужика, бабок и всего прочего. Получилось громадное блюдо с наваленными в него, как пельмени, отварными частями тел будущих персонажей… К приходу Саши я всех их собрала по запчастям и выложила на белом кухонном столе, причем они заняли всю столешницу. Входит Саша. Эффект был взорвавшейся бомбы! Он подскочил к столу, стал все это брать в руки! Страшного, как смертоносный яд, саблезубого зайца он вообще осыпал поцелуями! «Я влюблен в этого зайца!» - говорил он (страшилище жуткое, в чем вы сможете убедиться, как-нибудь еще увидев фильм). Как ни странно, все было принято в тот же день, с первого захода, без каких-либо дополнительных рисунков и эскизов.»

Н.Сакавич. Лисья нора.
«- Доверься мне, - мягко произнесла Эбби. – Я не собираюсь тебя осуждать. Я здесь, чтобы помочь. Я теперь твой врач, помнишь? Дверь закрыта на ключ. Все, что здесь происходит, здесь и останется.
- Вы не расскажете тренеру?
- Его это не касается. Это останется между нами.
Нил смотрел на Эбби, размышляя, стоит ли ей верить, но понимал, что другого выхода нет.
- Только не задавайте вопросов, - наконец сказал он. – На эту тему я разговаривать не буду. Договорились?
- Хорошо, - легко согласилась Эбби. – Но имей в виду: если все-таки захочешь поговорить, я всегда рядом, и Бетси тоже.
Нил кивнул, хотя с психологом не собирался общаться вовсе. Собравшись с духом, он через голову стащил толстовку.
Эбби полагала, что готова ко всему, но Нил знал, что это не так, и оказался прав. Ее губы разошлись в беззвучном вздохе. Она смотрела на него, а Нил следил, как ее взгляд изучает уродливые отметины кошмарного детства на его теле.
Первый шрам начинался у основания шеи, петлей огибая ключицу, возле него краснел рубец с рваными краями – след пули, ударившей в самый край бронежилета. Бесформенная заплатка тонкой бледной кожи от левого плеча до пупка – место, которым Нил ударился об асфальт, выпрыгнув из машины на полном ходу и ободрав весь бок. Через весь живот тянулись наползающие друг на друга следы столкновений с людьми отца, гонявшихся за ним по всему свету. На правом плече – четкий отпечаток раскаленного утюга. Он уже не помнил, чем так сильно разозлил отца.
Вывернув руки, он продемонстрировал Эбби внутреннюю сторону.
- Ну как, есть следы от уколов?»

---

Вот уже прошла неделя лета... Если бы не замутили всю эту эпопею со смертельной эпидемией, карантином и самоизоляцией, то уже бы вышла книжка Васильева. Он писал, что в планах было ее издать в мае-начале июня. А сейчас, конечно, неизвестно когда. Если вообще.
В новинках недели начала появляться Армада. Но все книжки идут с пометкой "электронное издание". Очень нехороший признак, я считаю... Армада решила перейти на электронку?
На озоне мельком увидела, что ранее заявленные к выходу две книжки Азбуки вообще удалены с сайта. Тревожно.

---

Читательский дневник

Р.Шмараков. Автопортрет с устрицей в кармане.
«Г-н де Бривуа вошел к нему в келью, застал его неловко загораживающим исписанный лист и заставил объясниться. Брат Жак рассказал ему историю своих отношений с г-ном де Корвилем и кончил описанием затруднений, к которым его привело авторское тщеславие. Г-н де Бривуа расхохотался и обещал ему помочь. Он прочел его послания и сильно порицал оные.
- Друг мой, - говорил г-н де Бривуа, - не знаю, какое образование тебя этому научило, но так нельзя. Ты удивительно беспечен. В нашем веке даже писатели себя так не ведут. Если ты покажешь публике сначала одну руку своего героя, потом другую, потом ногу и голову, не заботясь о том, как они соединяются, а когда надо будет вывести его на люди целиком, у тебя получится лишь мешок с требухой, которую впору отдать собакам, или напоминание о временах, когда, если верить философам, всюду блуждали задницы без голов, еще не имея себе пристанища в Академии, а рука в поисках другой руки натыкалась на глаза, бродящие без лба. Будь осторожнее, друг мой, ты не божество, чтобы быть выше обвинений; пусть люди ценят в тебе хотя бы добросовестность, если ничего другого ты им предложить не можешь.»

Я.Мортимер. Средевековая Англия. Путеводитель путешественника во времени.
«На рубашку вы наденете куртку длиной примерно до середины бедер. Или же дублет (утепленную куртку). И у курток, и у дублетов облегающие рукава на пуговицах, а застегиваются они спереди. Обычно они двух цветов: одна половина, скажем, синяя, а другая – желтая. Это называется mi parti – «частичная окраска». Если же ваша куртка одноцветная или на улице холодно, вы, скорее всего, наденете еще и верхнюю куртку другого цвета, низко опустив пояс. Или же можно надеть котарди (роскошный дублет) на пуговицах. Если вы застегнете новенький дублет и обнаружите, что в нем слишком уж хорошо выделяется толстый живот, не забывайте: мужчины тогда тоже носили корсеты. Традиционный образ рыцаря в доспехах – достоверный и общепринятый, но вот не менее достоверный образ рыцаря, одетого в корсет и подвязки, известен куда меньше.
Естественно, мода никогда не стоит на месте, но быстрее, чем в середине XIV века, она не менялась никогда. Раздраженный автор хроники «Брут» пишет, что люди меняют формы и фасоны одежды каждый год. Он совсем не рад, описывая «тапеты» (выступающие ленты ткани), которые свисают с рукавов и капюшонов придворных, «дагги» (кружева на кромках одежды) и удлиненные капюшоны. Он называет все это «одеждой дьявола» и винит в ее распространении уроженцев Геннегау из свиты королевы Филиппы. Не его одного это приводит в ужас. В 1370 году у другого писателя мы находим шокирующий рассказ о том, что туники стали такими короткими, что видны даже очертания мужских ягодиц.»

А.Сальников. Петровы в гриппе и вокруг него.
«Снегурочка опять повторила свою мантру про промолчавшего, и Петров во время очередного крика стал с подозрением всматриваться в соседние лица, чтобы узнать, кто молчит. Тут на елке зажглась красная звезда, и по ветвям ее побежали огоньки. Петров знал, что это горит гирлянда, но удивился, что ее можно включать еще и таким способом, а не просто втыкать в розетку. Он стоял, задрав голову к еловой верхушке, Снегурочка же в этот момент предлагала всем собраться в хоровод и походить вокруг елки. Так получилось, что в хороводе Петров оказался по соседству со Снегурочкой. Петров уже знал, что и пионер, и снеговик, и Баба-Яга, и мужчина с бородой и посохом – актеры. Он предполагал, что тетка в голубом пальто – тоже какая-то актриса, но, когда она оказалась рядом, Петров увидел, что лицо и руки у нее совершенно белые, таких не бывает у людей. Снегурочка взяла Петрова за руку, рука у нее была ледяная. Петров с ужасом и восхищением смотрел на нее все время, что они шли вокруг елки, он ждал, когда Снегурочка начнет таять и разваливаться у него на глазах.»

Аля Кудряшева. Иногда корабли.
«Вот этот город, он не простыл – остыл. Историю по колено в воде стирал. Расторгни его союз, разведи мосты. Закончи эту промокшую пастораль.
Возьми этот город. Вычти центральный район. Отломи со шпиля кораблик и сунь в карман. Отпусти его в какой-нибудь водоем. Смотри, как исчезает его корма. Смотри, как опадает Дворцовый мост, Васильевский опускается в глубину. Флюгер берет направление на норд-норд-ост, трамвай уцепился колесами за струну.
Вот этот город, косящий на запад рай с Заячьей, Каменной, Спасской его губой. Вот телефонов осиплые номера. Вот я стою. Видишь, как он заворачивает в края мерзлое ощетиненное лицо. Вот этот берег. Вот я жду тебя. Вот я. Вот драгоценный песок для наших дворцов.»

С.Вестерфельд. Левиафан.
«Всесокрушающая мощь «Циклопа» по-прежнему внушала страх. Жар от работающих двигателей был бы невыносимым, если бы не холодный ветер, задувающий в открытую амбразуру. Алек попытался представить, что чувствуют пилоты штурмовика в бою, когда смотровые щели задраены ради защиты экипажа от случайных пуль и шрапнели.
Наконец сосновые ветки перестали скрести по обшивке, и Клопп сказал:
- Поверните сюда, юный господин, тут дорога удобнее.
- Но это же мамина любимая тропинка для прогулок верхом, - возразил Алек, выглянув наружу. – Если она увидит следы шагохода, конец вашей маскировке!
А если одна из лошадей принцессы Софии повредит ногу, угодив в глубокий след тяжелой машины, страшно представить, какой скандал ее высочество закатит Алеку, мастеру Клоппу да, пожалуй, и самому эрцгерцогу. Принц остановил шагоход у края тропы и откинулся на сиденье, радуясь короткой передышке. Его спина под курткой взмокла от пота.
- Совершенно верно, ваше высочество, - подтвердил граф Фольгер. – Но иначе мы потеряем время.
Алек, нахмурившись, повернулся к Отто Клоппу.
- Потеряем время? Но это же просто тренировка! Разве мы куда-то спешим?
Клопп не ответил, растерянно глядя на графа. Бросив рычаги, юноша развернул к тому водительское сиденье.
- Фольгер, что происходит?
Граф молча смотрел на него. Неожиданно Алек почувствовал себя одиноким, брошенным в темноте ребенком. Ему вспомнились предостережения отца.
- Отец… головы вам оторвет… - с трудом пробормотал он.
- Увы, нет, ваше высочество, - печально сказал Фольгер. – Ваши родители мертвы. Их убили сегодня в Сараево.»

Н.Сакавич. Лисья нора.
«Нил не видел Кевина почти восемь лет и не горел желанием встретиться с ним снова. Не все двери стоит открывать; в случае Нила от этого зависела его жизнь.
- Не надо было вам приезжать, - сказал он.
- И все же я здесь, - парировал Ваймак. – Ручку дать?
- Нет, - ответил Нил. – Я не буду играть за «Лисов».
- Я ослышался?
- Вы взяли Кевина.
- А Кевин предложил взять тебя, так что…
Дальше Нил слушать не стал – рванул вверх по трибунам к раздевалке. Дребезжание металла под ногами не заглушило удивленного оклика Эрнандеса. Бросились ли тренеры за ним вдогонку? Нил не оглядывался. К черту окончание школы. Он удерет сегодня и будет бежать, покуда слова, сказанный Ваймаком, полностью не выветрятся из его головы.
Он опоздал. На полдороге к выходу до него дошло, что в помещении он не один: путь к двери кто-то преграждал. Блеснула ярко-желтая клюшка – стоявший замахнулся, - а затормозить Нил уже не успел. Деревянная рукоять ударила ему под ребра, едва не вдавив легкие в позвоночник. Он не помнил, как упал, и просто обнаружил, что ползает по полу на четвереньках, хватая ртом воздух. Выяснилось, что шум в ушах – это голос разъяренного Ваймака, только звучал он неразборчиво, словно с большого расстояния.
- Черт побери, Миньярд! Вот поэтому нам и не удается заполучить приличных людей.
- Да ладно вам, тренер, - прогудел кто-то над головой у Нила. – Будь он приличным, нам бы не пригодился, верно?

- Он и не пригодится, если ты его переломаешь!
-По-вашему, надо было дать ему сдернуть? Налепите на него пластырь, и будет как новенький.»