Бернард Шоу "Автобиографические заметки. Статьи. Письма". Это такой небольшой сборничек... содержание полностью отражено в названии... Издано еще в советские времена в серии "ХХ век. Писатель и время", в славном издательстве "Радуга" (всегда его очень любила). Прекрасный случай познакомиться с автором, составить, так сказать, представление...
Собственно говоря, если подумать, то что я до сих пор - со времен детства, однако! - знала о Бернарде Шоу? Да практически ничего... Ну, автор ряда пьес, в числе которых одна из любимых, с детства, "Моя прекрасная леди". Или как там... "Пигмалион"? Вроде бы про прекрасную леди - это уже придумали другие для мюзикла? Ну, не суть важно, главное, что кроме этой пьесы я так до сих пор с творчеством автора и не знакома. Но всегда хорошо почитать чьи-то письма, чьи-то мемуары, я считаю...
Это было очень любопытное чтение! И Бернард Шоу оказался такой... интересной и яркой личностью... Да я вот уже дочитала - и несколько дней просто думаю, как же все-таки мне воспринимать, как относиться... Да тут не надумаешься. Пока что ясно одно - мало материала. Да, представление какое-то составить можно, редколлегия поработала хорошо (кстати, в ее число входил и Д.Урнов! мир тесен. хотя, конечно, куда же без него в таком деле... ) Но все-таки здесь отобраны, я думаю, какие-то образцы - но не полностью! (академические издания писем меня разбаловали ) И это - единственный минус данного издания (но ощутимый). Так что я тут излагаю свои впечатления, но только на основании этой книжки...
По ходу чтения у меня возникла мысль... которая только все больше и больше укреплялась... Ну, не отделаться от нее... В общем, мне почему-то упорно ощущается, что Шоу как-то очень сходен с Чеховым (чьи письма я прочитала, ага ), но они будто бы все время противоположны друг другу. То есть, жили они практически в одно и то же время, занимались - в общих чертах - одним и тем же (если брать драматургию, выступили здесь новаторами и реформаторами). Но вот - Шоу дожил до глубокой старости (умер в 94 года), Чехов скончался так рано... По современным понятиям (смешно, да, полагаться на интернет, но мне где-то попадалась информация, что якобы ВОЗ сейчас пересмотрел возрастные нормы, и вплоть чуть ли не до 55 лет относит сейчас возраст к молодости), прямо таки в юношеском возрасте умер... Шоу происходил - внезапно для меня - из натуральных аристократов. Чехов - отец держал какую-то не сильно большую торговлю, а сам Чехов в одном из писем спокойно указывал, что они происходят из крепостных. Шоу в своих автобиографических заметках гордо указывает, и намекает, что его образование (формальное, во всяком случае) оставляет желать лучшего... какую-то школу/колледж еле закончил, ну и вот. Чехов закончил университет. Шоу довольно долго жил за счет матери - пытаясь писать какие-то романы и тому подобное, и все это не имело успеха. Чехов с самого начала не только жил за счет своей работы - как врачом, так и написание рассказов и прочего - но и содержал родителей. Чехов всю жизнь шутил на тему того, что как бы ему "жениться на богатой", а затем влюбился в актрису и женился на ней. Шоу длительное время - если судить по его подаче в автобиографических заметках - поддерживал платонические отношения с актрисой (Эллен Терри), с которой много переписывался, а женился... на богатой, да. Шоу открыто провозглашал себя социалистом, занимался общественно-политической деятельностью, произносил множество речей... Чехов, по понятным причинам, речей вообще не любил, был физически не в состоянии их произносить - и политических заявлений не делал. Зато реальных и конкретных дел за ним - мама дорогая...
Шоу вообще по этой книжке производит такое впечатление, что он практически не затыкался. Он тут сам упоминает, что в начале у него были затруднения с тем, чтобы выступать на публике, поэтому он стал над этим упорно работать, произносил речи по любому удобному и неудобному поводу... И в результате это у него уже дошло до уровня неосознанного, до автоматизма. Он тут упоминает про то, что надо улавливать настроение аудитории, подстраиваться и т.д. Так что нет смысла что-то заранее писать и заучивать. В таком роде. Ну и так, сам по себе, Шоу, похоже, был очень властной, авторитарной личностью. Он просто не мог удержаться от советов и поучений. В письмах - театр поехал на гастроли в США, Шоу сообщили, что одна из актрис собирается выступить на каком-то там собрании... в каком-то там обществе... Шоу тут же сел за письмо и написал этой актрисе - на несколько страниц мелким шрифтом! - подробно расписанные тезисы ее этого выступления (а то она сама определенно дичь какую-нибудь нагородит) и чуть ли не указания, как надо при этом держаться, что и как в какие моменты произносить... Или - какой-то скромный литератор задумал написать какую-то книжку про Шоу биографического характера. Шоу тут же ему ответил подробнейшим письмом, где во всех деталях изложил, как надо писать биографии вообще, и его биографию в частности, что указывать, что подчеркивать... Герберт Уэллс написал какой-то рассказ (фантастический, наверно), Шоу отправил ему письмо с упреками, почему он не изучил тщательно вопрос - о воздухоплавании речь шла - не обратился к специалистам и знатокам, к нему, например! он же понимает в воздухоплавании... И т.д. и т.п. Да что там - Шоу приехал с делегацией в СССР, они пришли на встречу со Сталиным - и Шоу немедленно принялся учить Сталина, как нужно правильно обращаться с английскими политиками...
Касательно объявленных социалистических взглядов... (подумав) Знаете, я все-таки испытываю на этот счет сомнения... То есть, Шоу, конечно, так заявлял. И речи на эту тему произносил (в автобиографических заметках рассказывается). Но мне все-таки что-то кажется, что это для него было такой... своего рода игрой. Вот как через сто лет возникли всякие ролевики, которые как-то там переодевались во что-то средневекового вида, прикрепляли ушки и бегали по лесам, изображая толкиеновских эльфов... Так и Шоу с большим удовольствием изображал социалистические взгляды. Бравада, эпатаж. Просто встряхнуть чинную публику... Но это все только до тех пор, пока социализм, как таковой, существует в умозрительных построениях. Когда в глубине души все твердо уверены, что это неосуществимо. А когда реально произошла Октябрьская революция, и большевики пришли к власти - и даже удержались! - это их... испугало... Ну, точно так же испугались бы ролевики, если бы со своими игрушечными ушками попали в реальное толкиеновское Средиземье, с орками, драконами и Сауроном.
Это еще у меня по ходу чтения возник конкретный вопрос - я попробовала поискать, и так и не нашла ответа... вот тот же Герберт Уэллс - как сам Шоу пишет - он таки поехал сам собой в Россию, еще в такое тяжелое время (ничего не знаю о взглядах Уэллса. лежит автобиография, все не соберусь прочитать), встречался с Лениным, написал свое известное произведение по этому поводу... И Шоу даже расценивает это поездку Уэллса, как некий серьезный вклад. Что вот Уэллс открыто выступил в поддержку Ленина, показал его, так сказать, с человеческим лицом - а до этого все они до икоты боялись Ленина, который в крови с головы до пят и есть живьем младенцев с утра до вечера - и это даже послужило весомым доводом, чтобы Англия перестала поддерживать белое движение, и прекратилась гражданская война. Ну, эти рассуждения на совести Шоу, но все-таки реальная конкретная деятельность Уэллса налицо. А что в этом плане сам Шоу? который социалистических взглядов, ага? Вот этого я не нашла. Даже заглянула в послесловие, может, там разъяснено. Тоже не нашла. То есть, там очень ловко обходя углы, заметили, что Ленин вроде как просил - через Горького - чтобы Шоу (ну, не только он, но в числе прочих) выступил, например, для оказания помощи голодающим. Но не сказано, выступил или нет... Здесь, в сборнике, приведены примеры речей - Шоу любил выступать с речами, да-да - но нет никаких речей о помощи голодающим! Это же странно? В смысле, я думаю, если бы такие речи были, так составители в СССР уж наверно их бы сюда включили? Привели же они речи, которые Шоу произнес, будучи с делегацией в России. Странно, непонятно. Заглянула даже в википедию (хотя это считается дурным тоном ). Попутно узнала, что Шоу, оказывается, получил нобелевку - до того и не думала, позор мне - но и в википедии ничего не сказано о каком-то участии Шоу в деле помощи голодающим. Хотя чего уж его такого просили, боже мой, выступить там, сям с речами, с которыми он и так любит выступать... статью- другую какую-нибудь где-нибудь опубликовать, он и так любит это делать... В общем, вопрос остается открытым и требует отдельного изучения.
В любом случае, как я уже говорила - личность крайне интересная. Много интересного материала, есть о чем подумать... (как это водится у меня - так и не появилось желания почитать произведения Шоу, но вот сижу, обдумываю, не прикупить ли еще книжку с письмами Шоу, как раз вспомнила, что вроде мне попадалось в букинистике... )

@темы: Книги

---

Книжный столик

Б.Шоу. Автобиографические заметки. Письма. Статьи.

«Смертью упивались с легкомыслием, за которым скрывалась неспособность понять, что на фронте убивают по-настоящему, а не как на сцене. Люди, которые сначала смаковали в газетах тысячи убийств, а затем сами становились невольными свидетелями того, как бомба, сброшенная с аэроплана, превратила в кровавое месиво мать с ребенком, разражались бурными проклятиями в адрес гуннов и убийц и, визжа от ярости, требовали жестокой и праведной мести. В такие минуты становилось совершенно ясно, что смерть, о которой они знали из газет, была для них не более чем смертью на экране кинематографа.»

«Как только революция побеждает, начинается истребление революционеров».

«Главная трагедия в жизни – сознание того, что тебя использовали в чуждых тебе интересах, в низких целях».

«Для определения художественного достоинства книги важно не то, какие убеждения высказывает в ней автор, а то, есть ли вообще у него убеждения».

«Беда среднего человека вовсе не в отсутствии политического мышления. Его беда – неосведомленность, тот вакуум, что заполняется всяким романтическим хламом и нелепыми предрассудками… Для того, чтобы излечиться от политического невежества, вовсе не обязательно развивать умственные способности; есть гораздо более эффективное средство – факты.»

«Знания, когда их мало – вещь опасная, но мы вынуждены пойти на этот риск, ибо все не могут вместить даже самые вместительные головы, а человек, который знает, что земля круглая и ей больше шести тысяч лет, менее опасен, чем другой человек таких же способностей, который воображает, будто земля – это как бы первый этаж дома, на втором этаже которого – рай, а в подвале – ад.»

«Человек, одураченный всеми обманами цивилизации, ни в чем так не уверен, как в безумии пророка, который видит их насквозь.»

«На практике всегда неприменимы определения, называющие черным все, что не является белым.»

«… Театр, концертный зал, книжный магазин – теплицы, выращивающие эмоцию.»

«… Мы должны винить лишь самих себя, если в дальнейшем не уделим искусству больше внимания, чем любому другому психологическому фактору, способному повлиять на судьбу нации.»

«Карл Маркс сорвал лакировку с гробницы, и с тех пор мы пытаемся противостоять осознанию социального зла, превратившего в сущий ад каждую страну с процветающим капиталистическим производством.»

«Мое реноме никогда не вводило меня в заблуждение, поскольку я сам его создал. Репутация – это маска, которую человек неизбежно должен носить, как пиджак и брюки, это оболочка, на которой мы настаиваем в интересах приличия.»

«Я испытываю здоровое резкое отвращение к гомосексуализму, если, конечно, его можно считать здоровым, в чем в наши дни порой приходится усомниться.»

«Уверен, что врата рая не захлопнулись перед Оскаром //Уайльдом//, ибо находиться в его обществе слишком приятно, однако вряд ли его встретили словами «ты добрый и верный слуга». В первую очередь мы просим у слуги подтверждения его честности, трезвости и трудолюбия, поскольку достаточно быстро убеждаемся, что именно эти достоинства встречаются редко, тогда как гениальных и умных людей не меньше, чем крыс.»

«Я занялся работой по подрыву общества, в котором могут существовать плохие пьесы».

«… Я рассказываю Вам об этом, чтобы Вы не подумали, будто трудности, стоящие перед Вами, - это что-то исключительное и несправедливое, такие мысли могут обескуражить и ожесточить. В Лондоне всем начинающим по сорок лет, и у каждого позади двадцать лет упорной работы в безвестности. Уж поверьте мне, эти двадцать лет безвестности – не худшая часть жизни, и Вам, или кому бы то ни было, не надо бояться их.»

«Я пишу пьесы, потому что мне это нравится и потому что у меня просто не было такого времени в жизни, когда бы я ни придумывал людей и всяческие сцены. Я не рассказчик: в воображении у меня возникают картины с действием и диалогом – эти эпизоды развиваются в силу их собственной жизненности.»

«Вы сразу обнаружите ужасную самонадеянность в моем допущении, что я гений. Но что мне делать – из какого другого допущения должен я исходить, чтобы вообще писать пьесы?»

«Имейте в виду, Дженет Эчерч, Ваша задача – исполнить роль. Вам не следует добиваться успеха.»

«Драма развивается посредством серии экспериментов с новыми пьесами, которые актеры и актрисы производят на зрителях. Зрители могут решить исход эксперимента, но сами никогда экспериментов не производят. Они не являются к Вам со словами: «Поставьте-ка пьесу Ибсена, и посмотрим, как она нам понравится». Инициатива всегда исходит от актера или актрисы, которая говорит: «До чего же мне хочется сыграть Нору, и я должна посмотреть, не поддержит ли меня в этой роли публика».

«Бывает, что автору удалась только одна сцена, но она стоит того, чтобы ради нее поставили пьесу.»

«Я бы с большим красноречием доказал Вам, что все беды Ирландии проистекают от ее неспособности поверить в успех или счастье.»

«Я больше не несчастен и не счастлив. Я стал самим собой.»

«Помнится, однажды я посоветовал своему приятелю, у которого голова была забита социалистическими идеями, приняться за учебу и овладеть профессией хирурга. Тот ответил, что подумывал об этом, но, поскольку на подготовку уйдет четыре года, а «революция», по его убеждению, совершится года через полтора, он отбросил эту идею, как неосуществимую. Когда же я указал ему на то, что даже и при социализме нам все равно понадобятся хирурги, его это ошеломило: послереволюционный социализм рисовался ему в воображении таким состоянием, при котором больше не будет ни нужды, ни трудностей, - одним словом, состоянием неземным.»

«Нельзя отмахиваться от общественных вопросов, заявляя: будь люди другими, то и вопросов бы этих не существовало. Это слишком уж легкий метод.»

«… В каждой моей пьесе знание экономики играет такую же важную роль, как знание анатомии в произведениях Микеланджело.»

«Заранее ломать голову над этими соображениями – значит только зря тратить время. Ведь пока Вы не напишете пьесу, Вам и самому неясно, что у Вас получится.»

«Даже обширнейшие познания ужасно сжимаются, когда их используют по существу дела.»

«Сейчас нам нет никакого смысла договариваться о том, что именно должно быть написано. С таким же успехом Вы могли бы договариваться с женой о том, кто должен у вас родиться, мальчик или девочка. Нет уж, сначала потрудитесь произвести на свет свое детище, а уж там увидим, что у Вас получилось.»

«Что до стремления быть справедливым, то не слишком ли много Вы на себя берете? Это чисто американский инфантилизм. Пишите смело в соответствии со своим вкусом: говорите то, что Вы ХОТИТЕ сказать, а не то, что, по Вашему разумению, Вам следует сказать, или что представляется Вам правильным или справедливым, или подобный же скучный вздор. Вы же не господь бог, и никто не ожидает от Вас справедливости или прочих атрибутов сверхчеловека. Это искусственное, деланное сознание морали и справедливости и т.д. непригодно для создания произведений искусства – для этого необходимо иметь подлинное сознание, которое придает человеку смелость дать себе волю и говорить то, что ему хочется. Точность означает всего лишь соотнесение Вашего желания с фактами вместо фабрикации фактов ради того, чтобы избавить себя от лишних хлопот.»

«Просто великолепна стойкость духа этого человека //Оскара Уайльда//: выходит из тюрьмы тем же человеком, каким в нее вошел.»

«… Я еще больше оценю критику Толстого в связи с тем, что это критика иностранца, просто неспособного подпасть под очарование той чисто словесной музыки, которая в Англии делает Шекспира совершенно неотразимым.»

«В условиях крупных современных цивилизаций совесть обрастает чрезвычайно твердой коркой. Более того, пока у человека не образуется вместо совести сплошная корка, его не считают вполне респектабельной личностью. Чем респектабельней человек, тем больше надобность в молотке.»

«Прежде чем брать на себя смелость делать выбор между добром и злом, вам следовало бы сперва научиться отличать одно от другого. В тот момент, когда вы этому научитесь, ну, скажем, после сорокалетнего изучения социальных проблем, вы поймете, что нельзя сделать яичницу, не разбив яиц, иначе говоря, нельзя усовершенствовать нравственность без потрясения господствующего чувства справедливости в такой степени, чтобы заставить его меняться. Но ведь потрясение чувства справедливости дает шанс развернуться и плуту и глупцу. Проповедь христианства делает некоторых людей духоборами, вместо того, чтобы сделать их лучшими гражданами. Социализм может стать оправданием для анархиста или динамитчика, наука – для вивисектора, но нация, не желающая идти на этот риск, никогда не ступит на путь нравственного совершенства.»

«Всякий раз, когда вам кажется, что вы на волосок от гибели, будьте уверены: о приближении смерти говорит вам ваше воображение, а ваш организм не имеет ни малейшего желания умирать.»

«Что толку писать возмущенные письма мне? Ведь писать – мое ремесло: описывая свое возмущение, Вы впечатляете меня не больше, чем впечатлил бы Вас я, вздумай я по-актерски разыграть свое возмущение.»

«Тому, кто не верит в привидения, они никогда не являются.»

«Люди ждут от вас не произведения искусства – они ждут помощи; они в первую очередь ждут от вас ободрения, ободрения, ободрения, ободрения, ободрения, ободрения и еще раз ободрения, покуда остается место на бумаге.»

«Вопрос о том, одолеет человек призрака, или призрак одолеет человека не является вопросом художественным: Вы можете с одинаковой художественной силой отдать победу тому либо другому.»

«Сплошь и рядом бывает, что человек начнет забавляться каким-нибудь пустячком, а потом обнаруживает, что этот пустячок – самая большая вещь, за которую он когда-либо брался. Почти все мои лучшие мысли изначально приходили мне в голову как шутки.»

«Я по опыту знаю, сколь сомнительна эффективность помощи как средства побудить к работе нужного человека. В молодости я выработал для себя одно неоценимое правило: «Всякий раз, когда встречаешься с важным лицом, возражай ему. Если возможно, оскорби его». Но это правило – одна из привилегий молодости. Я больше не следую в жизни правилам.»

«Лучший способ закончить пьесу – это дать звонок к спуску занавеса.»

«Вы сказали, что моя книга написана в недостаточно серьезной манере – что я заставляю людей смеяться в самые серьезные моменты. Но почему бы мне не делать этого? Почему юмор и смех должны изгоняться? Предположим, что наш мир – это всего только шутка Бога; разве вы не станете стремиться сделать так, чтобы это была не скверная шутка, а хорошая?»

«Когда мы покупаем детям игрушки, то стараемся выбрать те, что забавляют нас самих.»

«Дело в том, что величие писателя зависит не от его достоинств и не от объема познаний, приобретенных учебой или наблюдением, а единственно от его способности понимать соотносительное значение вещей.»

«Все автобиографии, будучи подвергнуты тщательной проверке, доказывают, что ни один человек не обладает точным знанием своей собственной жизни.»

«Когда не можешь уничтожить врага, надо оставить ему путь к почетному отступлению: это увеличит вероятность его бегства в новой битве.»

«Не уверен я, что эта пьеса //«Пигмалион»// может иметь успех. Сенсация по поводу бранного словца, добротная фарсовая основа первых трех актов да игра миссис Кэмпбелл в двух последних актах, может быть, спасут положение, но ни под каким видом не соглашусь я посмотреть спектакль еще раз.»

«Это заставляет нас осознать, что демократия существует не только ради избавления людей от слишком дурного управления, но и ради избавления их от слишком хорошего управления. Деспотичный Толстой, вероятно, причинил бы русским гораздо больше страданий, чем Петр Великий.»

«Когда я повстречал Роберта на авиабазе на западном фронте, в ужасную стужу, со следами недавнего обморожения на лице, он сказал мне, что проведенные здесь полгода были самым счастливым временем в его жизни. Удивительное признание, если учесть исключительно благоприятные и счастливые обстоятельства его жизни дома, но он явно говорил то, что думал. У человека с его способностью смело встречать опасность – и,по-видимому, наслаждаться ею – война должна была как ничто другое обострить ощущение жизни; он получил над нею власть, какой не мог получить через искусство или любовь. Наверно, это и делает человека солдатом.»

«… Шекспир, подобно Диккенсу, подобно Сервантесу, подобно большинству гениев этого типа, знакомился со своими персонажами по мере того, как они создавались. После первых же двух-трех подергиваний за ниточки эти марионетки неожиданно оживают и становятся главными действующими лицами, совершенно реальными и полными жизни. Этого не случается с писателями, которые пишут не по вдохновению и старательно планируют все заранее. А случись с ними такое, они, с сугубой важностью относясь к себе и собственному искусству, тщательно переработали бы начальные сцены, дабы привести их в соответствие с последующим развитием событий.»

«… У людей так мало воображения, что они хотят жить вечно, ужасная судьба!»

«Вы задаетесь вопросом, зачем Бог создал Вас, и отвечаете: он создал Вас для того, чтобы забавляться Вашими мучениями. Значит, Вы так уж забавны – или так уж интересны, - что представляете собой достаточно занятный предмет развлечения для господа Бога? Он наверняка сотворил Вас с одной-единственной целью – создать орудие для исполнения его воли. Вы, несомненно, разочаровали его, потому что жалеете себя и обвиняете его вместо того, чтобы ему помогать. Создавая кобру, он надеялся с ее помощью исправить мир, но она не оправдала его надежд, и ему пришлось создать мангусту, чтобы она убила кобру. И если Вы не поведете борьбу со злом, он наверняка создаст нечто высшее по сравнению с человеком, чтобы убить Вас.»

«Нет более опасного литературного симптома, чем искушение писать о Юморе и Остроумии. Он указывает на полную потерю тоги и другого. Юмор – это не продукт и не соединение, а чистый элемент. Он вызывает смех: таким образом и обнаруживается его присутствие. Грязь, жестокость, несчастье богаты им; счастье и благородство содержат его в изобилии; глупость свободно поглощает его; он с полным моральным безразличием соединяется с любым событием и чужд пристрастий и предубеждений.»

«Я самым решительным образом прошу Вас не пытаться поставить пьесу, если Вы не готовы принять ее такой, какая она есть, без малейших изменений, приноровленных к вкусам публики или к театральным условностям. Ведь я помнил об этих вещах, когда писал пьесу: в ней нет такой реплики, которая не произведет свой эффект, если она будет правильно подана и если будет воссоздана атмосфера пьесы.»

«Возраст не приносит мудрости, но он приносит опыт, недоступный тем, кто помоложе.»

«Не страшно умереть в бедности, если ты прожил счастливую жизнь, а верный способ прожить счастливую жизнь – это постоянно быть с головой занятым своим любимым делом и не иметь времени задумываться над тем, счастлив ты или нет.»

---

---

Читательский дневник

М.И.Кутузов. Письма.
«Е.И.Кутузовой. 7 декабря 1793.
Чтобы тебе дать об великолепии азиатском понятие, надобно сказать об обеде капитан-паши; он молодой человек, фаворит султанской, женат на его сестре, великолепен, мот, три миллиона пиястров должен; учтив и любезен. Мебель и платье на людях, все новое было; слуг до тысячи в парче; ковры малиновые, бархатные, золотом шитые; софы с жемчугом; на ближних слугах очень много бриллиантов. Между многих забав был жирит, то есть скачка на лошадях. Все лошади его конюшни. Он так великолепен, что лишь только увидел, что мне две лошади понравились, тотчас их на другой день и послал мне, и я уже с сей конюшни имею пять лошадей.»
***
«Екатерине II. 5 января 1794.
Венецианское судно, взятое французскими фрегатами под видом русского, о котором я всеподанейше доносил в реляции моей, находится и ныне в руках французов, несмотря на рекламации венецианского министра. Часть же товаров принадлежит австрийским подданным, почему и подает интернунций меморию Порте довольно сильную, требуя возвращения товаров, разбойниками похищенных в виду порта Смирнскаго.
Французские купеческие суда, находящиеся в Константинополе, употреблены будут Портою для перевозки под турецким флагом в Измаил крепостной артиллерии и возвращаться будут из Дуная с пшеницею. Сие начнется, думаю, в феврале месяце, но на французском судне и при французском экипаже флаг турецкий делает ли в Черном море судно нейтральным, когда оное не куплено, а нанято для перевозки?»

Разум сердца.
Л.Н.Толстой: «Знание смиряет великого, удивляет обыкновенного и раздувает маленького человека».
***
Гете: «Научиться можно только тому, что любишь.»
***
Конфуций: «Кто постигает новое, лелея старое, тот может быть учителем.»
***
Л.Н.Толстой: «Если бы мне дали выбирать: населить землю такими святыми, каких я только могу вообразить себе, но чтобы не было детей, или такими людьми, как теперь, но с детьми, - я бы выбрал последнее.»
***
Дж.Рескин: «Как ужасен был бы мир, если бы не рождались постоянно дети, несущие с собой невинность и возможность всякого совершенства!»
***
А.С.Макаренко: «Вы воспитываете ребенка в каждый момент вашей жизни, даже тогда, когда вас нет дома».
***
Сюнь-Цзы: «Если не знаешь, каковы твои дети, посмотри на их друзей».

Е.Каблукова. Декан моего сердца.
«Сон окончательно испарился, и я сварила себе кофе. Все еще в полудреме направилась к столу.
- Мяу! – требовательно возвестил кот, буквально кидаясь под ноги, отчего я чуть не пролила драгоценный напиток.
- Перчик! – Несколько капель все-таки попали на любимую пижаму, серую в мелкие розовые черепа.
Эту пижаму я купила на распродаже, потратив почти весь свой первый заработок. И она служила мне верой и правдой много лет. Показалось, что розовые черепа смотрят на меня с укором.
- Я вас обязательно спасу, - прошептала я, стараясь стряхнуть брызги.
От этого стало еще хуже. Кофейная жижа расплылась по ткани. И теперь черепа на груди стали коричневыми… Все-таки сделаю из кота чучелко!
- Ну, с-скотина! – прошипела я коту. – Посмотри, на кого я из-за тебя похожа!
Перчик взглянул на меня через плечо и презрительно дернул кончиком хвоста, давая понять, что и в лучшие времена я мало напоминала красавицу, которыми так славились южные земли.»

---

Вот у нас на дворе из покрышек таких лебедей нарезали.

---

Читательский дневник

Б.Шоу. Письма.
«У.Арчеру. 22 июня 1923.
Рационализм означает на практике веру в то, что открытие нового знания происходит в процессе логического рассуждения, причем само открытие завершает собой цепь умозаключений как их конечный результат. В это верят только те, кто никогда ничего не открыл или кто, открыв нечто, не пронаблюдал, как он сделал это открытие. На деле же происходит вот как: вы обнаруживаете, что овладели некой свежей порцией знания в форме художественного вымысла, гипотезы, парадокса или даже вульгарной мистификации, либо шутки – в последнем случае вы, может быть, довольствуетесь забавной стороной и сами не примете этого всерьез. Но если вы оцените свое новое открытие, вы начнете отыскивать для него разумные основания и всякий раз будете убеждаться в том, что они всю жизнь были вам очевидны… Таким образом, сначала идет открытие, а потом уже обоснование, точь-в-точь так же как в искусстве театра сначала идет пьеса, а потом ее постановка. Все мы одним миром мазаны: Вы совершеннейший идиот в качестве профессора драматургического конструкционизма; в какой области идиот я, мне неведомо, иначе я не был бы в ней идиотом, но, несомненно, я разделяю общую участь.»

Р.Альберготти, В. О Коннелл. Лэнс Армстронг, «Тур де Франс» и самый громкий скандал в истории спорта.
«В 1993 г. трехкратный победитель «Тур де Франс» Грег Лемонд, который считался главным претендентом на победу, заявил перед стартом, что не будет участвовать в гонке. Журналистам он сказал, что сильно устал. Но в частных разговорах с друзьями и семьей Лемонд дал понять, что новые виды допинга настолько улучшили производительность некоторых спортсменов, что остальным, «чистым», было незачем выходить на старт вообще.
Допинговая культура быстро набирала обороты в европейских командах. Новый стимулирующий препарат, который значительно увеличивал скорость гонок и из-за которого Лемонд отказался выступать в соревнованиях, был рекомбинантным эритропоэтином. Между собой спортсмены называли его ЭПО. Искусственно созданный гормон, стимулирующий костный мозг на производство эритроцитов, изначально предназначался для людей, страдающих анемией из-за хронической болезни почек, и по непрямому назначению прописывался больным раком. Для спортсменов, чьи изнурительные заезды на огромные расстояния превращали их тела в безжалостную топку эритроцитов, ЭПО стал подарком небес, еще более эффективным, чем анаболические стероиды, популярные у спортсменов в 1970-80-х годах. Лемонд прекрасно понимал, что те, кто не использовал ЭПО, практически лишались шанса на успех.»

Н.Веймар. Наука зелий, магия любви.
«Идуший навстречу нам мужчина с газетой вознамерился было свернуть в освободившуюся беседку, но Марк оказался шустрее. Шмыгнул внутрь, поставил стакан с морской вишней на перила. Я вошла следом, и мы ненадолго замолчали, любуясь морем.
Верещали чайки, зазывные крики торговцев и голоса гуляющих сливались в один сплошной шум, в котором с трудом можно было разобрать отдельные слова. Пахло розами, жареной рыбой и чем-то карамельно-сладким. Иногда порывы ветра приносили с собой запах дыма, просмоленного дерева и машинного масла. Море успокоилось, волны уже не ударялись в закованный в камень берег, а накатывали на него с тихим шелестом. Этот звук действовал на меня успокаивающим образом, словно вода сглаживала все острые углы. Море забирало все обиды, тревоги, волнения и переживания, а затем с размаху разбивало их о скалы. Или о камни набережной, как сегодня.»

---

"Книга, ради которой объединились поэты, объединить которых невозможно". Сборник стихов. Более-менее современных отечественных поэтов.
Как сказано в аннотации... это такой проект, задуманный в целях благотворительности. Выручка от продажи направляется для помощи страждущим. В хосписах. Дело хорошее...
Как я понимаю, подается так, что - ради такой благородной цели объединились самые разные поэты. Типа не суть важно, как они располагаются по уровню таланта, по своему мировоззрению, по манере и стилю - все равно объединились, чтобы помочь нуждающимся. Также заявлено - на изложенных основаниях - что это антология. Прочитав сборник, я все же полагаю, что о заявленном объединении - а следовательно, и об антологии - речь не идет. Так что - сборник, как он есть.
С удивлением обнаружила среди авторов сборника - например - давно уже покойных Визбора и Ахмадулину... Нет, я не спорю, что если бы к ним обратились составители, так они бы, конечно, предоставили свои стихи... Но все таки, это выглядит странно, нет? Хорошо, если уж составители решили приобщить и мертвых поэтов, то почему такой маленький охват?? хотя о чем это я, тут и живые представлены очень скудно... на 280 страниц-то...
Подавляющее большинство поэтов, чьи произведения составители решили включить в данный сборник, относятся исключительно к креативно-либеральной тусовке, антисоветски настроенной. Ну разве что за исключением Юнны Мориц, которая в этом плане под вопросом. Видимо, на нее и возложена вся тяжесть объективного охвата. Я бы сказала, что для объективности адски мало. Видимо, несмотря на благородные цели, составители не желают объединяться с поэтами советского склада.
Ну ладно, допустим, объединились внутри тусовки, их дело. Но все равно, как по мне, остаются вопросы. Почему, например, в то время, как для всех авторов сборника отведено места на 2-3 стихотворения, некто Вера Павлова получила аж 24 страницы?? Нет, ничего не скажу, стихи вполне выразительные и приятные (типа детские) - но почему такой дисбаланс?
Ладно, это все злопыхательство... Книжку взяла в библиотеке, просто захотелось познакомиться с современной поэзией - я и познакомилась. Стихи большей частью хорошие. Интересные - в художественном плане. Даже если брать откровенных антисоветчиков - скажем, В.Емелина - объективно признаю, что одно из представленных стихотворений интересное! в художественном плане. Второе - отвратное. В антисоветском и идеологическом плане. Ну вот, кроме этого случая, в сборнике плохих стихов нет. Даже у мерзссских Быкова и Линор Горалик стихи... нормальные... как мне ни грустно это признавать.

Михаил Айзенберг. «Сердце привязано ниткой невидимой. Нить коротка, а земля велика…»

Алексей Алехин. «С возрастом вещи снашиваются все медленнее, а времена года все скорее.»

Андрей Битов. «Ведь то честнее во сто крат, что мы не выбираем…»

Евгений Бунимович. «Даже выдох блииин не что иное как краткая форма выражения невозможности измерить расстояние от бесконечности до нуля.»

«… Я подумал, что Сталин не станет пирожным как Буонапарте…»

Дмитрий Быков. «Был каждый занят самим собой, а нами никто не занят».

«Не он подключился к ней, не она к нему, а оба страшно сказать к чему».

«Продвинутый пользователь стесняется слова «Бог». “Wi-Fi”, догадывается он.»

«Старость, когда уже любишь любую погоду – ведь может назавтра не быть никакой.»

Юрий Гуголев. «Я вижу слепыми глазами, глазами, быть может, крота, что сила Господня по-прежнему с нами, а мы уже с пеной у рта…»

Евгений Евтушенко. «Нам нехотя дали свободочку слова, свободу не слушать оставив себе».

Бахыт Кенжеев. «… И молча мы поем о том, что звезды – соль, рассыпанная к ссоре бессмертия с небытием.»

Тимур Кибиров. «А если всплакнется над фотографией старенькой – что же, ведь было сказано: блаженны плачущие, они утешатся. И снова встретятся. И не расстанутся.»

Юрий Кублановский «Рука и во сне сжимает воздух… Игольчатый и морозный – зачем он ей? Это сжатие рефлекторно. С ним начнем когда-нибудь жить повторно зимним недолгим днем.»

Дмитрий Кузьмин. «Не печалься, душа моя, да, мы уедем, но будем возвращаться, сколько захотим: сперва самолетом и поездом, потом мечтами, потом дождевой взвесью с восточным ветром.»

Александр Кушнер. «И если жизнь земная – это сеть, то лучше тем, кто не осознает безвыходности, глядя свысока на сумму ветхих горестей и бед…»

Вера Полозкова. «Мало ли кто пропорот любовью весь, чтоб не жилось, - через легкое, горло, небо, и два года не знает, как сняться теперь с нее.»

«Все кончается, слышишь, жизнь моя – распыленным над городами чертовым миллионом килотонн пустоты.»

@темы: Книги

---

Читательский дневник

Б.Шоу. Письма.
«М.Горькому. 28 декабря 1915.
Когда Вы пишете, что обращаетесь ко мне как к человеку, который держится в стороне от разгула страстей, развязанных этой войной, Вы делаете мне вряд ли заслуженный комплимент…Я не смог оставаться в стороне. Слишком уж это легкая и бесполезная позиция. Если бы мне пришлось жить в обществе тигров, я должен был бы подходить к государственным делам с тигриной точки зрения. Поскольку же мне приходится жить в обществе мужчин и женщин, т.е. куда более опасных зверей, чем тигры, я, чтобы не оказаться совершенно ненужным и никчемным, вынужден, совершив акт драматического сопереживания, поставить себя на их место и отнестись к войне не на манер Моисея, возглашая: господа, вы же братья, зачем вы творите зло друг другу? – а на манер наших выборных парламентских деятелей, которые должны учитывать народные страсти, пускай безрассудные, жестокие и в конечном счете гибельные, в качестве реальных факторов существующего положения. Когда весь мир безумствует, приходится смотреть на безумие как на психическую норму, ибо что такое в конечном счете психическая норма, как не безумие, которое принимает весь мир? Мы, оказавшись в положении врача, вынуждены до поры до времени принимать это безумие, как и все прочее. Мы знаем, что оно пройдет и что вскоре мир, очнувшись от всего этого бреда, будет с раскаянием взирать на убитых и раненых и с беспокойством шарить в своих пустых карманах. Мы не говорим вздора насчет необходимости сражаться до последней капли крови… Но мы должны будем давать своим пациентам врачебные советы, исходя из предположения, что… пока болезнь продолжается, нужно научить их заботиться не о спасении своей души от дьявола, а о спасении своего тела от ярости других безумцев.»

Н.Веймар. Наука зелий, магия любви.
«- Есть комендантский час – после полуночи нельзя шастать по учебным корпусам, полигонам и лабораториям без подписанного кем-нибудь из профессорского состава разрешения. Но получить его не составляет труда, было бы желание.
- А за тем, чтобы это соблюдалось, тоже магия следит? – спросил Андре.
Метаморф расхохотался и покачал головой:
- Кто ж будет столько силы тратить на пустяки? Нет, по территории ходят патрули из старшекурсников, есть дежурный преподаватель, и этого достаточно. Дают возможность развивать полезные навыки: бесшумную ходьбу, маскировку на местности, в крайнем случае, быстрый бег. Не пойман – не нарушал.
- А за нарушения что грозит? – полюбопытствовал Марк. – Замечание? Выговор?
- Смотря кому попадешься…Десять замечаний за год – выговор. Три выговора – отчисление. Но сами понимаете, всегда можно договориться. Не со всеми, правда. Есть десятка два принципиальных, в основном из боевиков. Вот их не уболтаешь: раз хватило дурости попасться, сдадут дежурному преподу. Хорошо, если целители дежурят: словесным внушением все и ограничится. Ведьмы и ведьмаки тоже замечание не впишут, они пошутить любят, порчу там кинуть или проклятие, чтоб квакал до утра, к примеру. Наши техники пошлют лабы убирать, рабочая сила всегда нужна. Алхимики тоже, у них вечно бедлам. А у некросов лучше замечание просить, эти еще изобретательнее ведьмаков! Вот вы хотите без применения магии закапывать зомби детской лопаткой на время? Или собирать в верной последовательности собачий скелет?»

---

Читательский дневник

Б.Шоу. Письма.
«М.Э.Макналти. 9 июня 1914.
Что касается сценической техники, то такая вещь и существует и не существует. Мне она далась так естественно, что я догадался о ее существовании только тогда, когда столкнулся с людьми, у которых ее не было. Мои собственные достижения по части техники иной раз пагубно сказываются на спектаклях по моим пьесам. Видя, что каждое слово в них – эффект, авторы начинают играть не ради исполнения пьесы, а ради сценических эффектов. Альфой и омегой театра является искусство заставить публику поверить, что на сцене происходят реальные события с реальными людьми. Но актер, будь то мужчина или женщина, хочет, чтобы публика верила, что она видит великолепную демонстрацию исполнительского мастерства великого артиста, и, когда попытка продемонстрировать такое мастерство проваливается, результат плачевен: нет ни великой игры, ни самой пьесы, ибо публика не увлечена игрой и не верит в реальность происходящего. Для актера-звезды роль – это всего лишь боевой конь, а пьеса существует только как подставка для посадки на коня и как арена. Вот почему сравнительно скромные актеры, которые не смеют надеяться на успех вне рамок пьесы, сплошь и рядом играют куда лучше, чем «звездные» составы.
У нынешних актеров на удивление мало того, что я называю положительным мастерством, и поразительно развита способность к внушению. Вы можете написать пьесу, героиня которой, как вы заверите публику, является наичудеснейшим на свете созданием, с самыми утонченными мыслями… Ваша трудность, возможно, будет состоять в том, что, когда дойдет до дела, вы не сможете придумать ни единой реплики и ни единого поступка, которые удивили бы вас… Неважно: ваша актриса за 200 фунтов стерлингов в неделю сделает все это за вас. Она станет произносить тот вздор, что вы сочините, с таким видом, и между репликами изображать нечто такое невыразимое, и блистать такими красивыми туалетами, и двигаться по сцене так загадочно-пленительно, что публика добавит в воображении больше, чем мог бы написать сам Шекспир. Это искусство внушения развилось до ненормальной степени…»

Книга, ради которой объединились поэты, объединить которых невозможно.
«Александр Кабанов. Ассасин.

Беспощадный шейх Хасан ибн-Саббах
До сих пор обитает в иранских горах,
Разводит сумчатых сторожевых собак,
Эта порода называется – кенгурах.

Что Хасан в собачьих сумках хранит –
Знает только его слуга – шиит:
Всякий хлам, добро, которому не везло –
И оно опять превратилось в зло,
В человеческий яд, в словесную оболочку,
Вот и ты, не поранься об эту строчку.

Ох, зело свиреп Хасан ибн-Саббах,
У него, вместо пломб, в коренных зубах –
Передатчики, и когда он выходит на связь,
Все неверные – превращаются в грязь:
Вот, уснул человек, а проснулся – ослиный жмых, -
Только русские остаются в живых.»

Караван историй.
«Бог, кем бы ни был и на какие имена не отзывался бы, велик в своей мудрости к старикам и детям: они верят в хорошее. Он умеет создать для этого все условия.»
***
«То, что любишь, держишь в сердце, сложно продать – ты не можешь посмотреть на это как на товар».
***
«Забавно, едешь в прекрасную Европу за сказкой и волшебством, а тебя не пускают дальше порога.»
***
«Максим Дунаевский: настоящий потомок д Артаньяна, весьма пожилой господин, живущий в фамильном замке в Гаскони, герцог Эмери де Монтескью-Фезансак д Артаньян, создал международное общество мушкетеров. Меня торжественно приняли в него несколько лет назад – с почестями вручили реальную мушкетерскую ленту-перевязь, документы и шпагу. Это очень интересно и престижно.»

А.Текшин. Размороженный. Cooldown.
«Мы направились наверх, предпочтя воспользоваться пожарной лестницей, благо доступ к ней у нас еще сохранился. В жилой части станции творился форменный кавардак: повсюду – мусор, грязь и чьи-то внутренности, в беспорядке разбросанные по Оси. Стоило нам выйти, как мимо нас с воплем пронесся игрок, объятый пламенем. За живым факелом следовали три простеньких дроида-уборщика, напоминавшие рифленые мусорные ведра на гусеницах, которые были просто утыканы различными гибкими манипуляторами. Судя по зажатым в них разнокалиберным ножам и скалкам для раскатки теста, роботы явно в недавнем прошлом работали на кухне. Самый резвый и маленький из троицы также прихватил с собой жидкость для розжига мангала, с помощью которого он поддерживал постоянно пламя на жертве.
- Кто тут, на хрен, с огнем балуется?! – выкрикнул я, выскочив механическому пироману наперерез.
Тяжелое лезвие топора с хрустом пробило корпус «ведроида», который испуганно запищал встроенным клаксоном. По инерции бедолагу протащило по дуге на крепкой привязи рукояти и смачно впечатало в стену – только шестеренки посыпались. Упершись ногой в подрагивающий в мелких конвульсиях механизм, я выдрал лезвие из электронных потрохов и приготовился встречать остальных.»

---

Ольга Консуэло "Напарницы". Фэнтези... с атмосферой, так сказать, процедурала... Любовный роман - по формальным основаниям.
Сюжет: девушка Энту - сиротка, воспитывалась в приюте. Затем поступила на юридический и сейчас работает в полиции дознавателем. Работа ей в принципе нравится, хотя сложностей всяких много, да если еще в законный отпуск начальство не отпускает, потому что, видите ли, работать некому... Но тут Энту узнает о том, что объявлен отбор невест для... забыла уже, для кого... что ли главного королевского инквизитора... или некроманта... в общем, не суть важно. Поскольку жених на такой должности, то отбор будет проходить в виде конкурса профмастерства - по юридической части. И Энту немедленно подает заявление. Девушка Аулэ - из довольно высокопоставленной семьи, но с детства мечтала быть юристом. Закончила юридический и сейчас трудится юристом в городской администрации. Работа ей нравится, Аулэ всегда интересно было возиться с разными договорами, но тут к ней стал приставать начальник. Аулэ он внушает отвращение, но родители одобрили и вообще требуют, чтобы дочь перестала маяться дурью, выходила замуж и все такое. И тут Аулэ узнает про объявленный отбор невест... На этапе оформления заявок обе девушки знакомятся и дальше решают держаться вместе и помогать друг другу. В рассуждении, что замуж они все равно не собираются, но, если покажут хорошие результаты, так могут рассчитывать на хорошую карьеру в столичном департаменте. Но - по законам жанра - опытного читателя, конечно, не удивит, что автор все равно всех снабдит женихами и т.д.
Изначально я эту книжку читать и не собиралась. Видела ее при очередном просматривании армадовского каталога, подивилась на ядреный авторский псевдоним - ну КАК они их подбирают?? хотя, в принципе, какая разница... привыкла же я к Звездной или к Нике Ёрш... - но не собиралась читать, да. Но тут в рецензиях на LiveLib мне попались сведения, что тут вроде как много подробностей, неизвестно зачем и почему, зачем столько, это же тоска - и меня заинтересовало, а не пишет ли тут автор, руководствуясь практикой. Так что книжку я раздобыла - и сразу обнаружилось, что таки да, определенно пишет автор, не понаслышке представляющий себе работу правоохранительных органов. А то обычно у нас авторы как начнут писать про каких-нибудь своих героев, которые типа работают в полиции и расследуют - и такое несут, понятно,что вдохновляются дурацкими американскими сериалами. А тут все такое кондовое, любо-дорого читать. Ох уж эти задачи по УК и УПК... эти протокола осмотра места происшествия... Планы следственных действий и ОРМ - не к ночи будь помянуты... Я прямо умилилась и прослезилась. Да что там! вот в самом начале книжки, когда героиня мечтает об отпуске, у нее уже все распланировано, а начальство дает по рогам - иди, мол, дальше работай, дела уголовные расследуй, потом как-нибудь отдохнешь, какая тебе разница. И тут - бац! - она делает ход конем и отправляется на отбор невест. Прямо я тут увидела, как наяву - что вот автор сидит, заваленная разными процессуальными бумажками по уши и мечтает, как она дорогому начальству объявит, что ей пришло приглашение в королевский дворец на отбор невест... Это все я очень понимаю. И это составление плана ОРМ - когда героиня жизнерадостно объясняет, что обычно никто такого ничего делать не будет - да и смысла нет - но раз это учебно-показательный план, то можно и включить! Ну да, именно так эти планы и составляются...
В общем, за счет этой реальной и чисто конкретной атмосферы - книжка мне понравилась, прочитала с большим удовольствием. Хотя объективно признаю, что текст и слабоват. Само изложение э... довольно сухое и жесткое. Без плавности и гладкости. Лично мне не мешало, так как я часто такие истории читаю мимо текста - но вполне представляю, что тех, кто не смогает от слишком простого языка, такое может сильно раздражать. Ну и тех, кто работу следователя видит исключительно в духе американских сериалов, тоже. Опять же, сама история предельно простая, без каких-либо завихрений - просто девушки узнали про конкурс... то есть, отбор невест... просто поехали, просто выполняли задание. Ну, мужики вокруг вертелись, ясное дело, все сплошь роковые и сексуальные, как положено - но девушки ими даже не особо интересовались, практично больше беспокоясь о своей карьере. А потом туда-сюда, и уже объяснения в любви и все такое. Финал. Говорить не о чем. Автор больше старалась передать следовательскую рабочую атмосферу, на любовную линию уже не хватило.
Правда, только я уверилась, что все так и будет идти просто, прямо, без эксцессов и конфликтов - как тут автор конфликт и завернула, да еще какой... Спойлер! Тут, в общем, задано, что одна из девушек - Энту - обладает пророческим даром, это редкое свойство и очень востребованное, в деле расследования. Ясное дело. Но Энту этот свой дар не хочет развивать - там для этого нужно выполнить ряд специальных процедур, чтобы инициировать... типа чакры открыть, угу... и потом должно идти долгое и сложное обучение, и дальше работа, то есть, служба в закрытом и сверхсекретном отделе. Где-то так. А Энту нравится просто расследовать по обычному. Ну вот, а тут к финалу все внезапно начинают охотиться на реального маньяка, а тот стал скрываться, и герой, не задумываясь, принимает решение и сам собой принудительно инициирует у Энту этот дар - чтобы найти маньяка. Это интересный конфликт. То есть, по сути, получается, что он таким образом сломал Энту все ее планы на дальнейшую жизнь, лишил ее возможности спокойно заниматься любимым делом. Конечно, по воле автора к финалу оказывается, что герои помирились и даже жениться собираются... Но тут я уже это воспринимаю, как жанровую условность. Потому что в реале такое как бы выглядит не того. Но остро, автор тут молодец.

@темы: Книги

---

Таки таблетка гламурятины.

Караван историй.

«Вспениватель молока – это настоящий must have для любителей запечатлеть свой завтрак для Инстаграмма.»
***
Валерия Шкирандо, актриса: «В резиденции Ново-Огарево показали «Батальонъ» в маленьком кинозале. На фото, слева направо: я, Владимир Путин, Федор Бондарчук».

«В кино случается такая подстава: мы с партнером еще на «вы», а уже должны лежать голыми в постели».

«В сериале «Год культуры» снимали момент, где я абсолютно голая лежу на куче пятитысячных купюр. Только они и прикрывали мою наготу, но какой красивый кадр!»
***
Николай Денисов, актер: «Вот такие чакры у меня открывались. Но я их, можно сказать, закрыл насильно, когда понял, куда это все может завести. Старался не общаться со своим внутренним голосом».

@темы: Гламур-мур-мур

---

Читательский дневник

Б.Шоу. Письма.
«Л.Н.Толстому. 14 февраля 1910.
Я не сторонник «искусства для искусства» и пальцем бы не шевельнул ради того, чтобы создать произведение, в котором, как я бы считал, не будет содержаться ничего другого. Но мне всегда было совершенно ясно, что обычные способы насаждения навыков благородного поведения не только неудачны, но и, хуже того, вызывают у всех добрых и наделенных воображением людей безрассудное чувство протеста против них. Мы стыдимся быть хорошими мальчиками в школе, стыдимся быть кроткими и милосердными людьми, а не мстительными задирами, стыдимся признаться, что мы чрезвычайно робкие существа, а не бесшабашные болваны, короче говоря, стыдимся всего, что должно бы было составлять основу нашего самоуважения. Виноват во всем этом наш метод обучения. Мы внушаем людям, что они должны быть хорошими, не давая им никакого лучшего основания, чем мнение других людей, которые не кажутся им ни привлекательными, ни достойными уважения, и которые, будучи много старше, во многом не только непонятны им, но и смешны.»

«Дж.Голсуорси. 22 августа 1911.
Я не могу подписать эту нелепость: с таким же успехом можно было бы воскресить предложение Филдинга чтобы враждующие армии бились на кулачках. Все эти слова о «бремени вооружений» - вздор: стоимость содержания самых больших армий не идет ныне ни в какое сравнение с тем, во что обходится содержание бездельников богачей. Мы отлично знаем, что воздушная война не будет исключена, подобно тому как не было исключено применение разрывных пуль, вопреки всем нашим благонамеренным пожеланиям. Может быть, это ужасно, но ужас – самое главное в войне; газеты придут в настоящий восторг, когда на переполненные людьми города градом посыплются снаряды и искалеченные воздухоплаватели. Действительно интересен такой вопрос: в какой степени это новшество поможет сделать непреодолимым международный союз противников войны. Нации не перестанут воевать, пока их не заставит сделать это полиция; вся трудность состоит в том, как организовать и эффективно вооружить вашу европейско-североамериканскую полицию, если вы ее создадите».

А.Текшин. Размороженный. Cooldown.
«Что может быть лучше, чем проснуться на борту своего корабля? Пожалуй, только если этот корабль не будет напоминать консервную банку, по которой долго били ломом.
Я пришел в себя ровно в той же позе, что и в тот момент, когда нажал кнопку выхода. Хвала Вселенной, игра все же допускала какие-то условности, и тело не затекло, хотя чисто анатомически это было маловероятно: верхняя половина туловища – в кресле, ноги – на остатках приборной панели, а все остальное – на весу.
Попытался встать на ноги, забыв, что кабина наклонена под серьезным углом, и едва не вывалился наружу через разбитый вдребезги иллюминатор. Дело в том, что стойки, на который садился «Собиратель», отчего-то выдвинулись лишь в хвостовой части, так что пришлось кораблю украшать собой четырнадцатый ангар в весьма неприличной позе – задницей кверху.
Единственная хорошая новость – наружные створки не заклинило, так что на площадку выбрался вполне естественным способом. А что вы хотели – меньше тридцати хитов у катера осталось, реально на святом скотче сюда долетел.»

---

Читательский дневник

М.Монтень. Опыты.
«…Лишь бы наш питомец научился как следует делам; слова же придут сами собой, - а если не захотят прийти, то он притащит их силой. Мне приходилось слышать, как некоторые уверяют, будто их голова полна прекрасных мыслей, да только выразить их они не умеют: во всем, мол, виновато отсутствие у них красноречия. Но это – пустые отговорки! На мой взгляд, дело обстоит так. В головах у этих людей носятся какие-то бесформенные образы и обрывки мыслей, которые они не в состоянии привести в порядок и уяснить себе, а стало быть, и передать другим: они еще не научились понимать сами себя. И хотя они лепечут что-то как будто бы уже готовое родиться, вы ясно видите, что это скорей похоже на зачатие, чем на роды, и что они только подбираются издали к смутно мелькающей перед ними мысли. Я полагаю, - и в этом я могу опереться на Сократа, - что тот, у кого в голове сложилось о чем-либо живое и ясное представление, сумеет передать его на любом, хотя бы на тарабарском наречии, а если он немой, то с помощью мимики.»

GQ-Travel.
«В 2016 году отель отмечен экосертификатом Green Globe. В отеле сортируют органические отходы, из неиспользованных туалетных принадлежностей делают мыло, а из отслуживших свое носков, которые гости складывают в специальные ящики, - бинты для Красного Креста».
***
«От Москвы до Иваново можно доехать на комфортабельной «Ласточке». Дорога занимает 3 часа 40 минут, практически как полет в Париж».
***
«Чтобы пробраться к месту назначения в другой стране, сейчас нужна хорошая финансовая подушка и сталкер в виде турфирмы».
***
«Таймыр – это как десять Швейцарий по площади, только шенген не нужен, а аэропорт один-единственный».
***
«Как говорится, из депрессии есть выход, и он где-то в Шереметьево».

О.Куно. Вестфолд.
«- Говорят, риск – благородное дело.
- Врут. Это придумали любители искать на свою голову приключения, чтобы хоть как-то оправдать собственную глупость.»
***
«- Но хотелось бы иметь план действий и на случай другого расклада.
- План всегда один. Быть внимательным и не упустить удобный случай.»
***
«- Мы построим тебе такой Мавзолей, что все посетители станут отплевываться: до чего же нескромным человеком был покойный».
***
«- Сейчас я вас венчать не буду, даже не надейтесь. Такие дела с бухты-барахты не делаются. Вы должны как следует все обдумать и возвратиться сюда полноценно готовыми к новой жизни. Поэтому приходите-ка минут через двадцать, не раньше».

---

Наталья Косухина "Другой мир". Сразу за две книги - "Хорошо там, где нас нет" и "Беда не приходит одна". По сути, это все равно одна книга, хотя из соображений объема и разделили на две. Фэнтези (сильно юмористического оттенка), академка, любовный роман.
Сюжет: девушка Надя спокойно жила в нашей реальности, работала где-то как-то юристом, в свободное время увлекалась и ромфантом... внезапно по глупости попала в фэнтези-мир. Что ли ради смеха решила провести какой-то ритуал, я уж не помню, не суть важно. Мир оказался очень дружелюбным и цивилизованным - здесь множество рас, множество разных государств, все живут в мире и процветании. И даже к попаданцам из другого мира относятся спокойно, хотя и с настороженным вниманием - как-то тут исторически сложилось, что от попаданцев всегда случаются всякие беспокойства и сдвиги в общем развитии. Осмотревшись вокруг, Надя решила, что раз уж она оказалась в фэнтезийной реальности, то будет очень глупо, если она не постарается поступить в магическую академию. И немедленно туда отправилась. В последний момент девушку посетило опасение - что, если у нее не окажется магии? Но, конечно, магия у нее обнаружилась. Так что Надя с увлечением приступила к учебе. Это оказалось так интересно, что больше Наде абсолютно ничего было уже не нужно. Но мир - по законам жанра - решил, что ничего подобного, и на Надю свалилась Большая Неземная Любовь. Точнее, на обоих... Да так, что им мало не показалось...
Начинала читать довольно расслабленно и скептически. Ранее прочитанная у автора книжка особых восторгов не вызвала - кровь из глаз не лилась, и то слава богу... А эта явно ощущалась, как нечто такое юмористическое - подраздел с большими рисками. Но постепенно история меня увлекла... Отношу это за счет того, что - академка же! Магические академии на меня всегда оказывают сильное воздействие... А тут автор действительно много пишет про обучение, про всякие эти магически-академические дела... Да и юмористическая - не за счет того, что тут юморина без ума и без памяти, скорее - что вот такое читательское спокойствие... что все будет хорошо - и не только в финале, но и в процессе... И не придется ни в малейшей степени переживать за кого-то из персонажей и трепать себе нервы.
С любовной линией у автора тут вышло довольно оригинально, в смысле, не совсем избито. Потому что герои изначально друг друга терпеть не могут. Но вот так вышло - спойлер! - что попали под заклятие истинной любви. И тут уж ничего не поделаешь. Хотя они, само собой, все равно сопротивлялись до последнего. Ну, или можно рассмотреть в таком ключе, что герои, может, и почувствовали друг к другу интерес и влечение, но где-то уж очень глубоко... Так что при нормальном развитии их чувства, если бы и проявились, то после долгого процесса общения и взаимодействия, и то если все пойдет благоприятно... Но по воле магии и автора это все спрямили.
(хихикая) Вообще, если посмотреть непредвзято, то в данном фэнтези-мире автор представляет натуральное социалистическое общество. Всеобщее процветание и благоденствие, мир на всей планете, радости созидательного труда (то есть, все при деле и приносят какую-то общественную пользу), высокая сознательность населения - преступность практически на нуле, все граждане исключительно законопослушные... ГГ, как попаданку из нашего развитого капитализма, это все глубоко поражает и временами просто бесит. И вот единственные во всем мире создания, которые еще как-то выбиваются из общего ряда и портят гармоничную картину - это драконы. Они у себя тоже, в общем-то, живут более-менее спокойно, но имеет место борьба за власть со всеми вытекающими последствиями, и еще у них развиты собственнические инстинкты! Что у остального населения вызывает серьезные опасения, и они стараются держаться от драконов подальше. И естественно, что ГГ именно к драконам и прибьет...
Еще автор интересно придумала с этими магическими тройками - соединение магов, когда они действуют в такой тесной связке, что буквально ощущают эмоции друг друга и прочие чувства тоже становятся общие... Очень перспективный сюжетный ход, и автор его постаралась вовсю использовать. А вот отношения ГГ со всевозможными зверюшками - взаимная неприязнь - это уже по части юморины... но было забавно... (хотя выданного ГГ дракончика временами было прямо жалко ) Ах да! хвосты у драконов с пушистыми кисточками, как отдельный половой признак - вызвали отдельное изумление авторской фантазией.

@темы: Книги

---

Читательский дневник

Б.Шоу. Письма.
«Леди Грегори. 19 августа 1909.
Когда леди Гроув в самой высокомерной своей манере заявила мне: «Господь – это бог любви», я ей сказал: «Он, кроме того, бог рака и эпилепсии». Это не представляет для меня никакой трудности. Вся эта проблема происхождения зла, тайны, страдания и т.д. не смущает меня. По моей теории, бог действует методом проб и ошибок, точь-в-точь так же, как механик, совершенствующий аэроплан. Для того чтобы вершилась воля его, он должен изготовить для себя руки и мозг. Он перепробовал множество машин: дифтерийную бациллу, тигра, таракана, и уничтожить их он может, только создав нечто такое, что способно пристрелить их, раздавить или придумать вакцины и антитоксины, чтобы охотиться на них. Для меня единственная надежда на спасение человечества заключается в том, чтобы научить Человека видеть в себе эксперимент в самореализации бога, видеть в своих руках волю божью, в своем разуме – разум божий, в своем предназначении – божественное предназначение. Он должен видеть в боге бессильное Желание, которое, испытывая отчаянную потребность в рабочем органе, п о ж е л а л о его, Человека, появления на свет.»

Великие художники. Писарро.
Писарро о своих полотнах: «Я их понимаю только временами, долго спустя после того, как их исполнил, когда совсем их позабыл… Иногда я страшусь перевернуть полотно. Я всегда боюсь увидеть чудовище вместо драгоценных сокровищ, выполненных мной, как я предполагал! Однако бывают мгновения, когда я чувствую облегчение, находя некоторые вещи очень крепкими и характерными для меня… Живопись, искусство в целом восхищает меня. В этом вся моя жизнь. До остального мне дела нет!»

А.Текшин. Волшебство не вызывает привыкания.
«Мозги начали понемногу вскипать, как суп-пюре в микроволновке.»
***
«Большей частью территория была окрашена в зеленый, но такая безопасность являлась весьма обманчивой, особенно для двигающейся колонны беженцев. Это же лакомая приманка для любого хищника, будто связка сосисок, вывалившаяся из грузовика и волочащаяся следом за ним. Все окрестные собаки на такое сбегутся».
***
«Чувство опасности потихоньку скребло коготками по зеркалу души, заставляя невольно замедлять шаг. Ведь с каждым пройденным метром этот противный скрежет усиливался».
***
«Что интересно, религия особого значения для адских созданий не имеет. Хоть крестиком по бесовской роже ударь, хоть полумесяцем или даже звездой Давида, эффект будет одинаковым – ее своротит набекрень, будто от поцелуя кувалды».
***
«- Тикать от нас – значит помереть уставшим».
***
«Так хреново мне еще доселе не было. Если женские роды приравниваются к десяти переломам, то у меня, сука, как минимум двойня!»

---

Читательский дневник

Вс.Иванов. Переписка с А.М.Горьким.
«А.М.Горький. 5 апреля 1933.
…Нельзя сделать для писателей словари по всем отраслям техники, медицины и т.д. Нельзя, да – пожалуй – и не следует, ибо эдакие словари могут усилить «верхоглядство» писателей наших. Об этом деле надобно хорошо подумать, раньше чем начинать его.
Возможно, что я настроен более скептически, чем следует, это объясняется некоторой ошеломленностью, вызываемой событиями в Германии и отношением к ним со стороны «культурного слоя Европы». Человек я вообще – как будто – сдержанный, но дошел до того, что по ночам впадаю в бешенство. Останешься один, представишь себе происходящее историческое свинство, и, ослепленный ярким цветением человеческой пошлости, подлости, глупости, начинаешь мечтать о том, как хорошо бы разбить вдребезги несколько морд, принадлежащих «творцам» современной действительности. И – очень неласково начинаешь думать о пролетариях Европы.
Ну ладно! Нездоровится мне сегодня, ночь – не спал, голова мутная.»

А.Дорн. Институт моих кошмаров. Здесь водятся драконы.
«- Должно быть, Ад – очень интересное место.
- Не для тебя.
- Почему это?
- Потому что он прекрасен и удивителен. Поразителен, на самом деле. Полон чудес… и чудовищ. И он ни за что не покажет тебе последних, пока не убедится, что ты никуда от него не денешься. Он опасен, потому что с ним легко забыть, что красота и жестокость всегда идут рука об руку.»
***
«- Как я выгляжу?
- Как всегда.
- Как всегда – это как? Скажем, ты бы доверила мне свои деньги?»
***
«- Корпорация? Серьезно? Может, у нее еще и юридический адрес есть?
- «Поццуоли, Компания». Точнее спроси у Охотников, их аудиторы там постоянно ошиваются, должны помнить.
Кажется, он говорил серьезно. ЗАО «Эрртруар», оружейные бароны магической реальности, торгующие вместо пулеметов и ядерных боеголовок кольцами и кулонами, а также подставные фирмы в мягком климате Средиземноморья, принадлежащие демонам и вечно терпящие проверки от такой же липовой «Хантерс Инкорпорейтед»… Моя жизнь окончательно превратилась в дурную шутку.
- Было бы гораздо проще, если бы вы не пытались казаться людьми, - вздохнула я.
- В этом весь смысл, - улыбнулся он.»
***
«- Ты, демон, небось вообще в любовь не веришь.
- Не верю. Но я верю, что, если повезет, можно встретить того, кто примет нас такими, какие мы есть. И это лучше, чем франкенштейновские эксперименты по сборке нового человека из самых красивых, тщательно отобранных частей.
Глаза его смеялись. Я открыла было рот, чтобы возмутиться, но, подумав, закрыла его обратно… Притираться друг к другу, прятать свои недостатки и менять себя ради партнера – вот нормальные человеческие отношения.»

---

Вероника Ягушинская "Кухарка для дракона". Фэнтези... со слегка детективным оттенком... Любовный роман.
Сюжет: девушка Карина - сиротка. Отец - обедневший аристократ, из-за привычки к разгульной жизни влез в огромные долги, так что после его смерти (а мать скончалась еще раньше) кредиторы набросились на девушку с требованиями о возврате долга. Но поскольку с Карины взять было абсолютно нечего, то ей предложили сумму долга отработать. И вот Карина оказалась в фактическом рабстве у своих ближайших соседей - ее морят голодом, направляют на самые грязные и тяжелые работы... не говоря уж о постоянном психологическом давлении и изощренных моральных издевательствах. При этом ее хозяева оформили над ней официальное опекунство, так что девушке даже не к кому обратиться за помощью. Но внезапно перед Кариной появляется хоть какой-то шанс изменить свою судьбу. Император - а империей уже много веков правят драконы - объявил очередной отбор невест. Вызов на отбор пришел и хозяйской дочери. Отказаться невозможно, так как последуют суровые санкции. Но и отправляться не отбор девушка не может, потому что для невесты императора, естественно, первоочередным требованием является непорочность - а она, как выяснилось, уже не девственница. Так что у хозяев возникла идея отправить на этот отбор Карину под видом той самой дочери, Ларины, раз уж они практически одного возраста и похожи... Разумеется, если обман разоблачат, то санкции будут еще более суровые. Поэтому Карина требует заключения магического договора. Да, это все сложно и опасно, но таким образом, если она продержится - то ее отпустят на свободу! Но прибыв ко двору, девушка убеждается, что все будет еще более сложно и опасно, чем ей представлялось. Поскольку объявленный отбор явно не более, чем ширма для чего-то другого. Втайне от всех ведутся какие-то интриги, опекуны-хозяева явно замешаны в чем-то подозрительном и находятся под пристальным вниманием императорской службы безопасности... В довершение всего на прибывших для отбора девушек ведется просто смертельная охота неизвестными злоумышленниками...
Долго думала, как мне все-таки ощущается эта книжка. То ли на четыре с минусом (но ооочень большим), то ли на три (но с маленьким плюсом)... В итоге все-таки решила,что ощущения ближе к тройке. Нет, я в принципе прочитала довольно легко и даже - временами - с интересом... Но все-таки резковато. Повороты сюжета какие-то уж слишком топорные... Персонажи обрисованы как-то уж слишком... грубо... (подумав) Мне кажется, автор здесь хотела организовать нечто как бы неоднозначное, но перестаралась. ГГ, как я понимаю, должна была быть такой милой девочкой, в меру наивной и простодушной - в силу возраста, воспитания и сложных жизненных обстоятельств - а выглядит временами просто малахольной. Чтобы в финале внезапно преобразиться в рачительную и ухватистую хозяйку поместья, бизнес-вумен и все такое. С чего бы вдруг? Ни малейших предпосылок не наблюдаю... Герой, который роковой и сексуальный, видимо, должен был предстать таким циничным и проницательным - типа он же глава службы безопасности! В результате тоже всю дорогу того... умом не блещет... Но больше всего шандарахнуло по злодею - то есть, одному из. Персонаж с самого начала автором подавался в виде злодея, с очень красочным изображением всяких творимых им мерзостей - в результате, добрались до финала - и автор внезапно решила его в срочном порядке переделать в такого всего неоднозначного. На мой взгляд, вышло крайне неубедительно.
Да, кстати, и название тоже - в итоге оказалось ни к селу, ни к городу. Так-то завлекательно, конечно. И начинается с того, что ГГ работает на кухне. Но вот после всей прочитанной книги задумаешься, при чем тут кухарка - и оказывается, что совершенно не при чем. За всю книгу один-единственный раз, когда герои застревают на болоте и ловят рыбу, ГГ сподобилась заявить, что к этой рыбе хорошо бы таких-то пряностей добавить. Ну и, стоило ради этой одной фразы давать книге такое название?

@темы: Книги

---

Читательский дневник

В.Гомбрович. Дневник.
«… Не на меня одного – знайте – не на меня одного, если не сейчас, то через десять лет нападет желание иметь ограниченный мир и ограниченного Бога. Пророчество: демократия, всеобщность, равенство не будут в состоянии удовлетворить вас. В вас все сильнее будет разгораться жажда двойственности – двойственного мира – двойственного мышления – двойственной мифологии, - в будущем мы будем присягать одновременно разным системам, и магический мир найдет свое место рядом с миром рациональным.»
***
«… Не перестану удивляться самому акту выборов. Тот день, в который голос неграмотного значит столько же, сколько и голос профессора, голос глупца – столько же, сколько и голос мудреца, голос слуги – столько же, сколько и голос магната, голос разбойника – столько же, сколько и голос человека добродетельного, - для меня самый сумасшедший день. Я не понимаю, как этот фантастический акт может определять на несколько последующих лет нечто столь важное, как руководство страной. На какую же сказку опирается власть! Каким образом эта фантастика может составлять основу жизни общества?»

Таллеман де Рео. Занимательные истории.
«Покойная Королева-мать со своей стороны не очень-то старалась ладить со своим супругом, она придиралась к нему по любому поводу. Однажды, когда он велел выпороть дофина, она воскликнула: «С вашими ублюдками вы бы так не поступили!»
- Что до моих ублюдков, - отвечал он, - мой сын всегда сможет их высечь, ежели они станут валять дурака; а вот его-то уж никто не выпорет.»
***
«Однажды г-жа дю Бар велела поставить балет, в котором каждая фигура изображала букву имени Короля. «Ну как, Ваше Величество, - спросила она потом, - вы заметили, что все эти фигуры составляют букву вашего имени?» - «Ах, сестрица, - отвечал Король, - либо вы плохо пишете, либо мы не умеем читать: никто не заметил того, что вы говорите».

А.Дорн. Институт моих кошмаров. Здесь водятся драконы.
«- Меня всегда удивляло, как вы цепляетесь за материальность. Она вам доставляет какое-то извращенное удовольствие, что ли?»
***
«- Она была ведьмой, заключившей сделку с Абигором. Давно, еще во время Первой мировой. Просила, чтобы ее жених вернулся с войны невредимым, и обменяла его жизнь на свое посмертие в Аду. Жених с войны вернулся, даже стал мужем. Но спустя десять лет бросил ее. А договор был уже подписан.
- Мораль сей басни такова, что не стоит заключать сделки с демонами?
- Нет, почему? Если доверяешь, заключай на здоровье. А мораль, если она вообще должна быть, наверное, в том, что никогда нельзя заключать договор и платить собой ради кого-то другого. Такую жертву никто не оценит.
- И все-таки готова поспорить – никто, договариваясь с демоном, не думает, что в преисподнюю его затащат ради воспитания чужих детей. Все представляют себе адские муки, но о таком коварстве никто не догадывается.»

---

Читательский дневник

Geo.
«У кишечной палочки свои пищевые предпочтения. Она не усваивает при наличии кислорода цитраты – соли и эфиры лимонной кислоты. Хотя ее предки 13 миллионов лет назад обладали такой способностью. Исследователями из Университета штата Мичиган удалось повернуть эволюцию вспять. Эксперимент стартовал 25 лет назад. В насыщенную кислородом питательную среду бактерий регулярно вносили цитраты. С каждым поколением (а их сменилось 44 тысячи) все больше бактерий усваивало новую пищу и побеждало в борьбе за выживание. Это доказывает, что живые организмы действительно могут приспосабливаться к меняющимся условиям.»
***
«Специалисты из немецкого Института гидроэкологии и внутреннего рыболовства имени Лейбница разработали оригинальный проект «рыбного огорода». Они предлагают выращивать рыбу и овощи вместе – в одной теплице. Преимущества налицо: насыщенная органикой отработанная вода из рыбных резервуаров используется для питания овощей».
***
«Цвет морю придают фиолетовые и синие лучи солнечного спектра. Благодаря короткой длине волны при попадании в воду они рассеиваются сильнее, а поглощаются меньше, чем длинноволновые красные и желтые. И чем больше толща воды, тем сильнее этот эффект».
***
«Результаты исследований предостерегали: из-за открытых свалок на территории национальных парков человек начинает ассоциироваться у медведей с едой».
***
«Если вы встретили медведя. Главное – не убегать. Вид убегающего человека пробуждает у животного инстинкт преследования. Тем более что сделать это все равно невозможно. Для сравнения мировой рекорд спринтера – 45 км/час. Обычный человек в состоянии испуга может разогнаться максимум до 24 км/час. А вот медведь без труда развивает скорость 60 км/час.»
***
«Как утверждают хроники, первыми гейшами были мужчины из театра кабуки, которые трудились шутами на крупных банкетах, «разогревая» публику перед встречей с дамами по вызову.»
***
«Из 170 тысяч тонн золота, которые, по некоторым оценкам, человечество добыло за всю свою историю, почти ничего не пропало.»
***
«Есть даже орхидеи, которые почти невидимо цветут под землей, вероятно, соблазняя муравьев.»

А.Дорн. Институт моих кошмаров. Здесь водятся драконы.
«Вчера ГООУ пережил четвертый за время моего пребывания здесь ураган. Корпус каппа-ню-сигма, глядя на творившийся на улице хаос, даже решил вспомнить молодость и попробовать улететь – не иначе как в Изумрудный город, из-за чего было объявлено, что студенты, решившие вылезти из общежития до «урегулирования инцидента» (как хороший политик, ГООУ всегда находил обтекаемые и безопасно звучащие формулировки, что бы ни случилось: летающие дома, землетрясение или восстание разумных грибов в столовой – спасибо, дорогие коллеги-алхимики, за последнее!), поступают так на свой страх и риск, и университет нести ответственность за судьбы этих храбрецов и дураков отказывается.»
***
«- Расскажи, ты же ничего о себе не говоришь! Мы знакомы уже месяц, а я почти ничего о тебе не знаю!
- Знаешь, - упрямо возразила я. – Ты знаешь, что я скрытная.»
***
«- Тебе стоило выучить Правила поведения на территории университета, прежде чем хвататься за книги из закрытой секции.
Я выучила. В ответ я показала ему много раз перечитанный раздел «К кому в ГООУ обращаться за помощью». Короткий и заканчивающийся доброй-предоброй фразой: «И вообще, если вы не можете решить свои проблемы самостоятельно, хорошо подумайте, а достойны ли вы жизни?»

---

Книжный столик

Б.Шоу. Автобиографические заметки.

«Трусы пьют спиртное, чтобы заглушить потребность в настоящих возбудителях; я же избегаю алкоголя, чтобы испытать их истинный вкус».

«Из-за отсутствия материальных затруднений происходит чрезмерное развитие личности – правда, у тех, кому есть что развивать и кого не приучают, как солдат, жить не думая».

«… Они считали себя божьими слугами, но ведь и я считаю себя слугой творческой эволюции, что в конечном счете одно и то же и что делает меня таким же, в сущности, религиозным существом, как и они; существом, для которого еда, питье и рождение детей – лишь досадная необходимость по сравнению с тягой к более обширным и глубоким познаниям, к лучшему пониманию, к умению владеть собой и создавшейся ситуацией. Поэтому я не вижу оснований, почему бы и меня когда-нибудь не канонизировать. Быть может, так оно и будет».

«Все автобиографии лгут, причем не случайно, а преднамеренно. Ведь надо быть отпетым негодяем, чтобы еще при жизни обнародовать всю правду, и не только о себе самом, но и о своей семье, друзьях, коллегах. И наоборот, только ангел во плоти сохранит истину для потомков, тщательно утаивая ее до тех пор, пока не останется никого, кто мог бы ее опровергнуть».

«Нам всегда кажется, что жизненный путь каждого из нас неповторим, тогда как в действительности на 99% наши биографии совпадают, а об одном проценте гадалки как раз умалчивают».

«Со мной никогда не происходило ничего невероятного. Если кто и нарушал однообразное течение моей жизни, так это я сам».

«Не бывает на свете двух людей, у которых одно и то же событие запечатлелось в памяти совершенно одинаково».

«Самые лучшие автобиографии – исповеди, но у настоящего писателя все книги исповедальны».

«… Безусловно, существует какая-то связь между заливистым хохотом моего отца и успехом моих комедий».

«… Мучительные угрызения совести и сознание собственной неполноценности – и т, и другое уважающему себя критику строго противопоказано.»

«Мои отношения с соседскими мальчишками ничем не отличались от отношений между гангстерами; по существу, мы были даже хуже, ведь гангстеры по крайней мере стремятся к наживе, мы же безобразничали просто чтобы покрасоваться друг перед другом».

«Классовый антагонизм исчезает лишь при относительном равенстве доходов, когда представители разных сословий готовый будут породниться».

«Своим происхождением простые люди кичатся не меньше нашего и нет ни одной крестьянки, которая бы не смотрела на свою соседку сверху вниз».

«В любом доме, где есть кухня и гостиная, собаке будет одинаково хорошо и со слугами, и с хозяевами. Человек же не таков, он – животное разборчивое».

«… Ситуация сложилась необычная, а когда власти не знают, как быть, им остается делать то же, что и в прошлый раз».

«Вы когда-нибудь задумывались над тем, что историю невозможно выучить по голым фактам, расставленным в хронологической последовательности? С тем же успехом можно было бы почерпнуть сведения о Лондоне из телефонного справочника.»

«… Если человек умнее окружающих, он представляется им таким же нелепым, как если бы он был глупее».

«Однажды тот самый студент мимоходом заметил, что нет ни одного мальчишки, который бы не мечтал стать великим человеком. И тут вдруг до меня дошло, что я никогда прежде не задумывался, буду ли я великим человеком, по той простой причине, что всегда считал себя таковым.»

«Мы любим не те города, где родились, а те, что завоевали».

«… Даже профессия литератора, которая не предполагает академических знаний и дорогостоящего оборудования, требует массы свободного времени и свежей головы в придачу».

«Все мои попытки заниматься «искусством ради искусства» неизменно терпели неудачу – ведь это все равно что забивать гвозди в бумагу».

«Когда извлекаешь на свет старые бумаги, которые сродни старым могилам…»

«Стиль как таковой меня никогда не занимал: ведь это та мелодия, что сама, без посредства автора, проникает во фразу. Когда писатель говорит то, что должен сказать, с предельной точностью и целеустремленностью, ему, если только у него есть чувство слова, о стиле заботиться не придется».

«Героиня – славная, доброжелательная, радушная, добропорядочная и уживчивая женщина, которая, однако, не умеет за себя постоять, - в результате остается ни с чем. «Не могу понять, почему ей так не везет, она ведь такая хорошая!» - восклицаем мы, руководствуясь расхожей обывательской логикой. Можно подумать, что сильный человек непременно хороший».

«…Я нередко списывал своих героев с живых людей, будто писал не книги, а картины».

«Истинное искусство должно уметь скрывать искусственность.»

«Дело критика – придираться, требовать большего, биться головой о каменные стены, свято веря в то, что три-четыре крепкие головы способны сокрушить любую стену, преграждающую путь человечеству».

«В прессе, как и везде, чем меньше разговоров, тем больше свободы».

«… Я никогда не пользовался приевшимся журналистским «мы» и все статьи писал от первого лица».

«… Он больше всего ненавидел серость и убожество, из чего в основном и состоит наша жизнь».

«Театр играет не менее важную роль, чем церковь в Средние века, и гораздо более важную, чем церковь в наше время. Театр – это то место, которое объединяет людей».

«Критический разбор, в котором отсутствуют личные симпатии и антипатии, ровным счетом ничего не стоит. Ведь критик – это тот человек, который умеет воспринимать хорошее и плохое в искусстве как нечто непосредственно его касающееся».

«Состоять в долгой интимной переписке могут только люди, которые никогда не встречаются».

«Поскольку критики, в особенности проницательные, сродни зубным врачам в том смысле, что часто причиняют чувствительную боль чувствительным людям, да к тому же делают это играючи, со вкусом, они производят впечатление садистов».

«… Театральность лучше всего определяется как «много шума из ничего».

«Говорят, гений не ждет, пока подвернется благоприятная возможность: он сам создает ее. Но возможности бывают разные, и приходится между ними выбирать.»

«Режиссерская работа не совместима с актерской: актер провалится, если будет критически смотреть на своих партнеров. Нельзя одновременно дирижировать оркестром и играть на барабане».

«Слава приходит слишком поздно и приходится обходиться без нее…»

«Никто не доставлял драматургам столько неприятностей, как Три. Читая пьесу, он думал лишь о том, как бы заинтересовать зрителей, доставить им удовольствие. А ведь это дело драматурга, а не актера. Задача актера состоит в том, чтобы зритель на какое-то мгновение поверил, будто наблюдает за настоящей жизнью настоящих людей. А от автора требуется, чтобы зрителю было интересно. Если же автор терпит неудачу, актер может спасти пьесу, навязав автору свою фантазию, вытеснив его со сцены.»

«Просчеты и ошибки театров сродни просчетам на полях сражений – они непростительны. Если актер или драматург упустили свой шанс, то упущен он на многие годы, быть может, навсегда: ни пьесе, ни роли во второй раз удача сопутствовать не будет.»

«Если хотите мне польстить, не говорите, что своей философией я спас вашу душу. Скажите лучше, что я, подобно Шекспиру, Мольеру, Вальтеру Скотту, Дюма и Диккенсу, создал галерею героев, которые стали вам ближе ближайших родственников и которым предстоит еще долгая жизнь…»

«У вымышленных персонажей должно быть нечто вроде детства, когда нельзя предугадать, кем они станут, и иногда, возмужав, они неожиданно выдвигаются на передний план, превращаясь в главных действующих лиц».

«То чувство, каким я ощущаю своих героев, выразить невозможно. Оно не имеет ничего общего со зрением, слухом, вкусом, обонянием или осязанием».

«Реально существующие люди часто до неузнаваемости преображаются в художественном произведении, в них ощущается некоторая законченность».

«Я могу научить начинающего драматурга всему тому, чему научился сам. Все наставления наверняка уместились бы на полстранице. Но есть ли смысл учить тому, чему можно научиться и без меня?»

«Ни одному писателю не мешает, что у его героев всего одна голова и две ноги, и он не может оказаться в двух местах одновременно. Сходным образом и настоящий драматург не станет сетовать на то, что он вынужден работать в более стесненных условиях, чем прозаик. Нет ничего более смешного, чем заставить прозаика работать над своим романом на сцене, а не на бумаге. Он будет поражен, столкнувшись с целым рядом неразрешимых технических препон. Вот почему драматурги считают, что написать роман ничего не стоит. Ведь романисту абсолютно ничего не мешает, ничто не сдерживает его фантазии; в той области, где трудится он, нет ни времени, ни пространства, ни притяжения. А драматургу и актеру приходится создавать иллюзию, будто и над ними не тяготеет ни время, ни пространство, ни притяжение, тогда как времени им отпущено мало и движется оно неумолимо, а сценическое пространство гораздо более стеснено, чем пространство вообще, ибо при трех измерениях оно имеет всего один ракурс, а потому находится как бы посередине между трехмерным пространством и одномерным, которым вынужден довольствоваться живописец».

«Цель всякого драматурга, в сущности, очень проста. Она сводится к тому, чтобы выбрать из бессмысленной массы событий и лиц, которые можно зафиксировать, если заснять на кинопленку оживленную городскую улицу, группу вымышленных, но типичных персонажей, а также ряд вымышленных, но в принципе возможных эпизодов, которые бы сделали жизнь более понятной, придали ей некоторую стройность.»