Привидение кошки, живущее в библиотеке
Я.Д.Минченков "Воспоминания о передвижниках".
"Приходил один моряк, командир какого-то военного судна. Его звали каторжником со скрипкой. Он купил за тридцать тысяч редкий инструмент Страдивариуса и с тех пор был прикован к нему, как каторжник к тачке. Куда бы ни шел, ни ехал - всюду брал с собою скрипку, так как боялся, чтоб ее не украли. И дома ему не давали покоя постоянные звонки: "Вы такой-то? Это у вас замечательный Страдивариус? Разрешите посмотреть, полюбоваться!"
"Его брат, генерал при дворе, раздававший ордена, говорил: "Надо тебе, Сережа, орденок повесить", а Сергей Иванович протестовал: "Избавь, пожалуйста, куда его мне на такое-то московское брюхо повесить!"
"Ум у Маковского был особо практический. Он быстро ориентировался во всех вопросах и, если видел, что противная сторона по назревшему времени побеждает, переходил в ее ряды."
//Репин// "Он прощался в письмах со всеми каждый год, и все еще жил. Жил как бы ни для кого."
" - Когда мы надрывались при рисовании с натуры, - вспоминал Поленов, - Репину она давалась так легко, точно он играл на балалайке."
"За эту картину Репину досталось изрядно. Все мерили Репина Репиным и не видели того, что и такой вещи ни у кого кругом не было."
//Куинджи// "Это чтобы писать, так это же другое дело. Я всегда буду писать. Ведь я же художник, без этого нельзя. Я могу думать только с кистью в руке, и куда же я дену то, что стоит передо мной в воображении? Куда я от него уйду? Оно же мне не даст жить и спать, пока не изложу его на холсте."
//Куинджи// "Он хотел понимать все в искусстве и науке, и, когда ему говорили, что не все можно объяснить, что есть вещи, требующие особой научной подготовки, - он обижался: "Как же это так, что я не могу понять? Ведь я же человек и должен понимать все. Мне не надо подробностей, а в чем состоит эта наука - понять могу. Это... это значит, вы не умеете разъяснить просто."
//Куинджи// "Жаловался на жену: "Вот моя старуха говорит: с тобой, Архип Иванович, вот что будет - приедет за тобой карета, скажут, там вот на дороге ворона замерзает, спасай. И повезут тебя, только не к вороне, а в дом умалишенных."
читать дальше
"Приходил один моряк, командир какого-то военного судна. Его звали каторжником со скрипкой. Он купил за тридцать тысяч редкий инструмент Страдивариуса и с тех пор был прикован к нему, как каторжник к тачке. Куда бы ни шел, ни ехал - всюду брал с собою скрипку, так как боялся, чтоб ее не украли. И дома ему не давали покоя постоянные звонки: "Вы такой-то? Это у вас замечательный Страдивариус? Разрешите посмотреть, полюбоваться!"
"Его брат, генерал при дворе, раздававший ордена, говорил: "Надо тебе, Сережа, орденок повесить", а Сергей Иванович протестовал: "Избавь, пожалуйста, куда его мне на такое-то московское брюхо повесить!"
"Ум у Маковского был особо практический. Он быстро ориентировался во всех вопросах и, если видел, что противная сторона по назревшему времени побеждает, переходил в ее ряды."
//Репин// "Он прощался в письмах со всеми каждый год, и все еще жил. Жил как бы ни для кого."
" - Когда мы надрывались при рисовании с натуры, - вспоминал Поленов, - Репину она давалась так легко, точно он играл на балалайке."
"За эту картину Репину досталось изрядно. Все мерили Репина Репиным и не видели того, что и такой вещи ни у кого кругом не было."
//Куинджи// "Это чтобы писать, так это же другое дело. Я всегда буду писать. Ведь я же художник, без этого нельзя. Я могу думать только с кистью в руке, и куда же я дену то, что стоит передо мной в воображении? Куда я от него уйду? Оно же мне не даст жить и спать, пока не изложу его на холсте."
//Куинджи// "Он хотел понимать все в искусстве и науке, и, когда ему говорили, что не все можно объяснить, что есть вещи, требующие особой научной подготовки, - он обижался: "Как же это так, что я не могу понять? Ведь я же человек и должен понимать все. Мне не надо подробностей, а в чем состоит эта наука - понять могу. Это... это значит, вы не умеете разъяснить просто."
//Куинджи// "Жаловался на жену: "Вот моя старуха говорит: с тобой, Архип Иванович, вот что будет - приедет за тобой карета, скажут, там вот на дороге ворона замерзает, спасай. И повезут тебя, только не к вороне, а в дом умалишенных."
читать дальше
но конкретная. 
А то многие картины, о которых говорится в книге, знаешь с детства, но вот почему-то в голову не приходило, что у художников тоже все не просто так - захотел, пошел рисовать. Что им, оказывается, нужна общая идея. 
Да вот, детский сад, но я, видимо, так подсознательно и считала, что каких-нибудь мишек в сосновом лесу художник так и рисовал, сидя со всей этой бандурой посреди лесной поляны... Ну, хорошо, пусть там мишек не было, но поляна-то по крайней мере была! Так мне подсознательно думалось. 
А вот оно что - этюды. Много-много. Сначала зарисовать деревья и кочки по отдельности, а потом с этого материала уже в спокойной обстановке... 
Но суть, в общем, в том, что нам все врут! В плане истории. А по правде Россия это была великая и огромная империя, называлась Золотая Орда. Она диктовала условия всему миру и всем распоряжалась. А потом западные вассалы восстали и порушили. А историю переписали всю-всю, чтобы изобразить, что Россия - это отсталая страна дикарей.
Слышала, что вроде раньше - в советские времена - чуть ли не увольняли тех, кто запаздывал поставить передачу на несколько минут... Не пора ли вернуться к этой практике? 
Маркетинговый ход - сейчас типа люди смотрят поневоле, ожидая свою передачу, а потом вдруг заинтересуются и втянутся. 
//
Называется Femme Fatale Мата Хари.
у меня в последнее время вообще все очень плохо с просмотром фильмов. 
У меня же сразу всякие версии начинают появляться (преимущественно мистического характера, как я люблю 
). На этой волне я соображаю, что бы можно было на эту тему почитать, чтобы ознакомиться. Обнаружилось, что есть биография Уайльда, написанная каким-то американцем. Эллманом. Объемная книжка. И вообще я пока к биографиям настороженно отношусь. Но тут же выяснилось, что по этой биографии сняли кино - вот как раз 1997 года. Тут я и соображаю, что можно посмотреть кино, чем читать биографию! 
А то я заглянула в отзывы на LiveLib, там все больше пишут про детальность и скрупулезность, а в кино все больше того, что у нас именуют "жареными фактами". Подозрительно. Откуда взяли? 
То есть, из чего можно было бы сделать вывод и т.д. 
То есть, я хочу сказать - люди же взялись снимать кино об Уайльде! которого еще при жизни называли - принц-парадокс (как они сами всем напоминали). У которого все смыслы вечно вывернуты наизнанку, а потом обратно, и так до полной заморочки... А здесь все показывают с прямолинейностью агитплаката. "Вот жена Уайльда с мученической улыбкой. Она страдает. Она спрашивает, когда муж придет навестить детей. Которые страдают без отца. Вот Уайльд говорит, что занят в театре. А сам в это время общается с Бози. А болеет. А жена заботливо спрашивала, как муж себя чувствует (несмотря на страдания). А вот Уайльд больной лежит и страдает. А Бози хочет развлекаться. А Уайльд просит подать воды. А Бози устраивает истерику, обзывает его и бьет посуду. А вот преданный друг (на которого не обращают внимания) пришел и поит больного Уайльда водой и лекарством. Всем все понятно?" Тошниловка. 
) Сюжет: далекое будущее - и даже свободное от идеологических проблем (что особенно приятно поразило), человечество осваивает просторы Вселенной... братьев по разуму (старших) пока не встретили, но обнаружены их остывшие следы в виде непонятных и глобальных артефактов, размещенных в разных уголках Вселенной. Внезапно происходит взрыв сверхновой, в результате чего уничтожена целая звездная система со всеми земными колониями. В это же время на отдаленной планете происходит катаклизм локального масштаба и в режиме текущей обстановки, но в процессе погиб один из сотрудников базы. Тут имеется некая всечеловеческая служба безопасности, которая должна по действующему законодательству проводить расследование, но поскольку все там заняты ЧП со сверхновой (в котором подозревают акт инопланетной агрессии), а обстановка места происшествия вот-вот будет уничтожена буйством стихии вместе со всей базой, то руководство вспоминает какой-то древний пункт из служебных инструкций, который уже никто не помнит, зачем когда-то ввели и использовали ли вообще - и направляет для расследования первых попавшихся субъектов, выдернутых из базы данных методом тыка, по принципу "кто там находится ближе всего к месту действия". Это молодой адвокат, следующий в служебную командировку и ожидающий транспорта и молодой пилот, работающий на грузовых рейсах. Один мечтает о приключениях и всякой романтике дальних странствий, другой предпочитает тихие научные исследования мало кому известных и интересных аспектов права далеких цивилизаций, но со службой безопасности не спорят, и оба отправляются по месту назначения. Результат будет для всех неожиданным...
Так что придираться особо не хочется.
Даже не могу определиться. Детективная интрига опять же сама по себе вполне пристойно построена... Но опять же - невероятные совпадения! как-то их уже слишком много на единицу площади. Уже немножко начинает напрягать. Кроме того - автор закидывает интересную мысль (с экспериментаторами), вроде начинает ее развивать - и вдруг сюжет пошел в другую сторону, в связи с убийством, а это все повисло в воздухе. Потом автор закидывает вторую идею - с путешественниками во времени, что-то по этому поводу разбирается... и опять все повисает в воздухе. Непонятно. Конечно, основная детективная схема вроде завершена и разработана, но эти оборванные на полуслове сюжетные линии... Какой-то оригинальный подход у автора. 
Даже не могу определиться, как я к этому отношусь... 
Вот что-то такое же подобное было у Пинчона в "Выкрикивается лот 49". 
Выбрать какую-то определенную систему, и жизнь сама вокруг нее организуется? 
Нет ли здесь каких-нибудь математически подобных принципов? 