У Спаркса в твиттере - американцы опять наезжают на индейцев. Вроде как я уловила, что им приспичило построить трубопровод по территории резервации Сиу. Ну, больше-то негде, натурально. Индейцы на своем совете проголосовали против, в конгрессе наплевали. Типа и так переживут как-нибудь.
Вот отвели же им самые бесплодные и непригодные земли, так сейчас и их хотят отобрать.
Суки американские, как они есть.

www.dailykos.com/story/2014/11/17/1345551/-Cong...

---

М.Мамардашвили.

"Можно ли, например, спрашивать о Достоевском, вдохновлялся ли он любовью к Родине, любил ли ее... или о Толстом... По-моему, это нелепые вопросы. Дело в том, что такие люди сами и были Россией..."

"Великие писатели прошлого обладали уникальной способностью доводить до ясности и полноты зрелого выражения свои переживания. В их книгах не было темноты в том, что они хотели сказать. А современные писатели чаще всего не способны отдать себе отчет даже в природе того, что они сами испытали или пережили. Об их книгах нам приходится рассуждать так: сказав то-то, он на самом деле хотел сказать другое, и это нечто действительно есть, имеет право на выражение, от него действительно может болеть душа. Но для любого профессионального литератора это должно быть просто оскорбительно."

"Современный читатель ведь уже не ждет, слава богу, от писателя ответа на вопрос, как жить человеку и что делать, он понимает, что такого ответа ни в какой ситуации не может быть, и тем более он не может быть заключен в форму готовой истины. Читатель требует от писателя прежде всего ясного и лично-ответственного письма. А ясность мысли всегда заставляет думать и обогащает, независимо от направления самой мысли..."

---

Книжный столик

М.Мамардашвили, сборник лекций "Сознание и цивилизация".

"Ощущение, что из всего множества катастроф, которыми славен и угрожает нам ХХ век, одной главной и часто скрытой от глаз рассудка является антропологическая катастрофа, выражающаяся совсем не в таких красочных, эффектных явлениях, как предположительный взрыв близкой сверхновой или столкновение Земли с крупным астероидом, и не в драматическом истощении естественных ресурсов Земли или чрезмерном росте народонаселения, и даже не в экологической или ядерной трагедиях. Я имею в виду событие, происходящее с самим человеком и связанное с цивилизацией в том смысле, что нечто жизненно важное может необратимо в нем сломаться в прямой зависимости от разрушения или просто отсутствия цивилизационных основ процесса жизни и общения. А это событие уже идет полным ходом."

"Цивилизация - весьма хрупкий цветок. И в ХХ веке совершенно очевидно, что по его зачастую невидимым связностям, по его тонкой архитектонике прошли трещины и разрывы или, наоборот, закупорки. Но мне интересно, что эти трещины и вообще малейший слом в цивилизационных основах жизни, производящий всеобщую порчу и в человеческом элементе, в человеческой материи ее...в предельном выражении это антропологическая катастрофа, которая, быть может, является прототипом всяких иных возможных катастроф... происходит как простое отрицательное выражение существования онтологических законов, по которым устроено человеческое сознание и существование. Человек как бы не выдерживает напряжения их держания. вот тогда-то всем "по делам и вере их"..."

"Когда я читаю список типов глобальных катастроф, составленный Азимовым, и вдруг нахожу в нем среди более десятка катастроф возможную встречу Земли со всасывающей ее черной дырой, то невольно понимаю: а ведь подобная дыра на деле существует, и притом в весьма прозаическом, близком нам смысле! И что довольно-таки часто мы, земляне, в нее ныряем и исчезаем в ней и все, что за ее экраном происходит с нами, становится недоступным и другим, и себе, а если и случается контакт, то обе стороны контакта "аннигилируют", как и полагается в физике в случае соприкосновения с черной дырой. Мы не участвуем, вынуты из все-связи живого сознания, из тока и распространения жизни."

"Ибо по природе человек не весь в человеке и идет к себе издалека, из многомерного и протяженного объема."

"Ситуация абсурда неописуема, ее можно лишь передать гротеском, смехом. Язык добра и зла, мужества и трусости к ней не относится, поскольку она вообще не в области, очерченной актами первовместимости. //это примерно вроде значит - из классической философии, "мир познаваем", "я мыслю, следовательно существую, следовательно, могу познавать мир и изменять его"// Язык же в принципе возникает на основе именно этих актов."

"Мы, живя в одной ситуации, часто пытались и пытаемся тем не менее понять ее в терминах другой."

"Действительно, если есть семена ума, то можно представить себе и волосы ума. Представим, что волосы у человека растут на голове внутрь (вместо того чтобы, как полагается, расти наружу), вообразим мозг, заросший волосами, где мысли блуждают, как в лесу, не находят друг друга, и ни одна из них не может оформиться. Это первобытное состояние гражданской мысли."

"Цивилизация - это прежде всего духовное здоровье нации, и поэтому надо в первую очередь думать о том, чтобы не нанести ей такие повреждения, последствия которых были бы необратимы."

"Чтобы мыслить, необходимо мочь собрать несвязанные для большинства людей вещи и держать их собранными. К сожалению, большинство людей по-прежнему, как и всегда, мало к чему сами по себе способны и ничего не знают, кроме хаоса и случайности. Умеют лишь звериные тропы пролагать в лесу смутных образов и понятий."

"Цивилизация предполагает формальные механизмы упорядоченного, правового поведения, а не основанные на чьей-то милости, идее или доброй воле. Это и есть условие социального, гражданского мышления. "Даже если мы враги, давайте вести себя цивилизованно, не рубить сук, на котором сидим" - этой простой, по существу, фразой и может быть выражена суть цивилизации, культурно-правового поведения. Ведь находясь внутри ситуации, договориться навечно не причинять друг другу вреда нельзя, поскольку кому-то всегда будет "ясно", что он должен восстановить нарушенную справедливость. Зла, которое совершалось бы без такой ясной страсти, в истории не бывало, ибо всякое зло случается на самых лучших основаниях, и эта фраза вовсе не ироническая. Энергия зла черпается из энергии истины, уверенности в видении истины. Цивилизация же блокирует это, приостанавливает настолько, насколько мы, люди, вообще на это способны."

"Я психически не способен читать заранее написанный текст: для меня необходимо, чтобы работа производилась во время самой речи."

"Человек - это прежде всего распространенное во времени усилие, постоянное усилие стать человеком. Ведь человек - это не естественное, не от природы данное состояние, а состояние, которое творится непрерывно."

"Культура - это не знание. Человек культурен, если он способен практиковать сложность и разнообразие жизни, причем не обязательно знать все, как и не обязательно уметь применять ту или иную абстрактную идею к реальности."

"Чаще всего история - это кладбище неудавшихся рождений, позывов к свободе, мысли, любви, чести, достоинству, так и оставшихся в чистилище для душ нерожденных."

---

В твиттере исторических фоток - Титаник отправляется в плавание.



Друг это тот, кто готов помочь другу...

---

Игра с картинками.
Я уже давно с увлечением разглядываю все эти фотки кукол БЖД. Они такие выразительные... и мне хочется про них длинную сказку. Давно.
В общем, сколько это может продолжаться, длинной сказки не будет, будет короткая.

Ведьмы и их куклы.

Она стоит посреди мастерской и, кажется, что само пространство сжимается вокруг нее, словно это черная дыра. Она и впрямь одета во все черное – черное платье, украшенное черными кружевами, черную шляпу, черную вуаль, черные перчатки и черные туфли. Может, она когда-то слышала, что черный цвет придает элегантности и стройности? Но ей это все равно не помогает, потому что она огромная и тяжелая, как древний каменный истукан.
Она – фея Карабосса. Говорят, что у нее глаза горят черным пламенем и если она посмотрит прямо на кого-нибудь, без своей вуали – то несчастный тут же ослепнет. Говорят, что ее лицо настолько уродливо, что если его увидеть, можно сойти с ума. Говорят, что у нее клочками растет жесткая черная борода. Или это просто жуткие бородавки? Никто не знает, потому что никто не видел ее без вуали. Да никто и не стремится.
Фея Карабосса берет своими массивными руками с короткими толстыми пальцами кукол, подносит близко к закрытому вуалью лицу и тщательно осматривает одну за другой, потом небрежно бросает их в мешок. А ведь это такие красивые куклы, нежные и изящные, очень тонкой работы. Их кожа мягкая и теплая на ощупь, почти как настоящая, у них прекрасные глаза самого чистого и прозрачного цвета, и пышные волосы, блестящие и яркие. Их щеки покрыты легким румянцем, а ресницы трепещут от самого легкого ветерка и отбрасывают легкую тень. Самых лучших в мире кукол делает старый кукольник Папа Карло. Он тоже сидит в уголке, стараясь не привлекать к себе внимания.
- Что это такое? – говорит наконец фея Карабосса. – Это, по-твоему, настоящая работа? А ведь я щедро плачу и достаю самые редкие материалы!
- А что не так с этими куклами? – осторожно спрашивает Папа Карло. – Мне казалось, они на этот раз вышли очень удачно… ну, почти все.
- Они такие одинаковые! – недовольно говорит фея Карабосса. – Все эти миленькие, хорошенькие, глупенькие личики! Такие могут понравиться только мелким безмозглым малявкам! А я хочу что-то особенное. Что-то невероятное! Без этих маленьких носиков и огромных глаз, и губок бантиком. Просто обычное лицо, совсем как человеческое, но чтобы каждый, глядя на него, подумал, что видит ангела! Вот так.
- Если бы милостивая госпожа предоставила бы мне хоть какие-нибудь намеки… - вопросительно бормочет Папа Карло. – Исторические примеры, какие-нибудь шедевры старых мастеров? Чтобы мне знать, на что ориентироваться…
- А моих слов тебе недостаточно? – сухо отвечает фея Карабосса. – Откуда же мне знать, что мне надо, пока я это не увижу? Или ты не художник? Или у тебя нет воображения? Напряги весь свой талант! И без дураков, а то мне начинает казаться, что ты забыл, кто я такая! Я – самая могущественная колдунья, какую ты только можешь встретить в своей жалкой жизни.
- Разумеется, госпожа, - Папа Карло тут же низко склоняется перед разгневанной клиенткой. – Как вам угодно поступить с этой партией? Прикажете отправить на переплавку?
Фея Карабосса задумывается.
- Нет, оставь, - отвечает она наконец. – Пришли мне их в мой особняк. Хотя они ничего из себя не представляют, но, по крайней мере, могут петь и плясать в моем удивительном и восхитительном волшебном театре. А ты пока не теряй времени, начинай обдумывать тот образ, который мне нужен!
Папа Карло снова кланяется.
- Так, постой! – восклицает фея Карабосса. Она снова хватает мешок и перебирает кукол. – Ага! Что-то мне сдается, что их тут слишком мало! Обманывать меня вздумал?!
- Что вы, госпожа! – испуганно вскрикивает Папа Карло. – Как можно!.. Просто одна из кукол с самого начала пошла не так… Я старался выправить, но черты лица все равно вышли не такими тонкими и изящными… Нос получился слишком крупным, я его убавлял, но он все равно слишком длинен… Можно было бы переделать эту куклу в мальчика, но вы еще когда дали мне понять, что не любите кукол-мальчиков… Я и отложил ее, чтобы пустить на переделки.
- Болван! – говорит фея Карабосса. – Давай сюда сейчас же эту куклу! Я лучше тебя разберу, что там вышло.
Папа Карло кидается в дальний угол мастерской, ныряет в шкаф и возвращается с бракованной куклой, которую почтительно протягивает ведьме. Фея Карабосса выхватывает куклу у него из рук и внимательно ее разглядывает.
- Ну, это хотя бы не обычный товар, - заключает она. – Хотя все равно не то, что мне нужно. Хорошо, пусть будет мальчиком. Тогда этот длинный нос будет смотреться не так вызывающе. Я не то чтобы не люблю мальчиков, напротив, среди моих клиентов такие куклы пользуются большим спросом. Но мне нужны именно девочки! Я просто хочу, чтобы ты сосредоточился на моем заказе, не отвлекаясь на посторонние мысли! Доделаешь эту куклу и пришлешь вместе с остальными!

***
Фея Карабосса сидит в своей роскошной гостиной. На столе расставлены изысканные чашки, блюдца, чайники, сахарница. Напротив нее сидит ее старая и единственная подруга. Никто уже не помнит даже ее имени. За пристрастие ко всевозможным эликсирам, зельям и отварам ее прозвали Дуремаркой.
Дуремарка, в отличие от феи Карабоссы, жилистая и тощая. У нее жидкие волосы какого-то неопределенного серо-болотного цвета. Она затягивает тугой хвост, но волосы все равно торчат во все стороны, как пучок травы. Она не прячет своего лица, но никто не радуется глядя на нее. Впрочем, стоит только людям отвернуться, как они тотчас забывают, как выглядит Дуремарка – настолько черты ее длинного лица блеклые и невыразительные. Одежда у Дуремарки такая же невзрачная и неопрятная – какие-то кофты, балахоны, практичные штаны, ремни, мешки – и все намотано, как попало.
Дуремарка целый день провела на болоте, и от нее все еще пахнет гнилью и тиной, а в волосах застряли мертвые жуки и поганки. Посреди стола с элегантным чайным сервизом Дуремарка гордо ставит грязную банку с мутной водой. Но фея Карабосса не возражает и жадно хватает банку, вглядываясь в мечущиеся тени.
- Славные пиявки! – довольно говорит фея Карабосса. – Какие они большие и жирные! И, должно быть, голодные! Я так и предчувствую, как они будут сосать кровь!
- А ты говорила, что уже не сезон, - ухмыляется Дуремарка. – Говорю же – я эти болота знаю, как свои пять пальцев! Уж мне-то известны места, где еще можно набрать отборных пиявок. Тебе ведь уже немного осталось? Может, даже успеешь еще до прихода зимы?
Фея Карабосса слегка мрачнеет.
- Что касается меня – то, может, и немного. Но этот дурень кукольник все никак не сподобится изготовить мне нужную куклу! Прямо руки опускаются – до чего дошли людишки, они даже не в состоянии вообразить что-то прекрасное! Мыслят стандартами.
- Ну, дорогая, - говорит Дуремарка, намазывая булочку вареньем. – Почему не взять любую из твоих кукол? В конце концов, они все такие хорошенькие и выглядят куда лучше, чем эти жалкие людишки. Пусть стандартные, но ты, с твоей силой и энергией, вдохнешь в них подлинную страсть.
- Да потому что я – фея Карабосса! Я не желаю идти на компромиссы и довольствоваться малым. Я стремлюсь к идеальному! Лучше подождать и действовать наверняка.
- Как хочешь, дорогая, - говорит Дуремарка. – Кстати, знаешь, что я придумала, пока возилась в болоте? Я могу изготовить духи. Несколько ароматов – прекрасных, как сон, неуловимых, как туман! Только представь – я подберу тонкий состав из зелий и трав, а ты еще усилишь их своими чарами. И вот каждый, кто их вдохнет, потеряет голову или сердце, ум или совесть… Или будет видеть не то, что есть на самом деле. Разве это будет не забавно? Мы придумаем какие-нибудь поэтичные названия, разольем их в миленькие флакончики из редких самоцветов и хрусталя. А если еще эти духи будут продавать твои кукольные красавицы, с невинными и очаровательными личиками… От покупателей отбою не будет! А мы славно повеселимся зимой!
- Еще бы! – восклицает фея Карабосса. – Какая замечательная идея! Вот за что я тебя люблю – на тебя всегда можно положиться, в том, что касается настоящего веселья.
И обе ведьмы разразились хохотом.
В этот момент раздается стук в дверь. Это такой характерный стук – слишком резкий, слишком бесцеремонный. Сразу понятно, что там за дверью стоят серьезные люди.
- Кто там? – спрашивает фея Карабосса и плотнее закутывается в свою черную вуаль. – Заходите, открыто.
В комнату вступают двое мужчин в неброской, но дорогой дорожной одежде. Один из них – невысокий и плотный, с серым ежиком волос, с маленькими усиками. Второй – высокий и гибкий, с длинным лицом, на котором мелькает хитрая улыбка, с длинными золотисто-рыжеватыми волосами, собранными в хвост. Но взгляд у обоих совсем неприятный. Как будто они совсем-совсем не боятся.
- Могу ли я увидеть госпожу Карабоссу? – осведомляется тот, что ниже ростом, цепко оглядывая гостиную и двух ведьм.
- Это я, - отвечает фея Карабосса. – Кто вы такие, и что вам нужно?
- Мы от престола святой Инквизиции, - отвечает низенький крепыш. – Агенты, наделенные специальными полномочиями.
Тут агенты ловким и молниеносным движением предъявили какие-то то ли значки, то ли медальоны.
- Поступил сигнал, - вкрадчиво вступает рыжий. – Ходят слухи… Святой престол обеспокоен. Мы уполномочены провести расследование и разобраться на месте.
- Какие слухи? – интересуется фея Карабосса. – Лично я не слышала ни о чем, что в нашем скромном городке могло бы привлечь внимание инквизиции.
- В городе участились заболевания среди детей, - говорит крепыш. – Дети слабеют, теряют силы, теряют интерес к жизни… Несколько даже умерло. Люди обеспокоены. Подозревают воздействие черной магии…
- И они написали на меня донос в инквизицию? – печально говорит фея Карабосса. – Ах, люди так жестоки! Я ведь всего-навсего бедная вдова, стараюсь держаться особняком ввиду своего траура… А они уже вообразили бог знает что.
- Люди всегда не любят тех, кто от них отличается, - вставляет Дуремарка, поправляя цветы в вазе, которой фея Карабосса незаметно заменила банку с пиявками. – Подозревают во всех грехах…
- А ведь если бы они прямо спросили меня, - говорит фея Карабосса, - то разве я бы не отнеслась со всей душой к их тревогам и печалям? А моя дорогая подруга, известная своей ученостью в науках и талантом целителя, могла бы приготовить какое-нибудь снадобье для облегчения страдания бедных больных деток.
- Так или иначе, мы должны здесь все осмотреть, - заявляет крепыш.
- Разумеется, - кивает фея Карабосса. – Но я смотрю, вы прямо с дороги. Наверно, устали в пути? Не желаете ли для начала выпить с нами чаю – мы как раз только накрыли.
- Вообще-то дело важное, и у нас нет времени на пустяки, - говорит рыжий.
Но Дуремарка слегка подвигает вазу, и цветы так сладко пахнут… Так что агенты садятся за стол, и ведьмы любезно наливают им чаю, подвигают сладости и варенье. Над столом плывет облако пыльцы.
Через некоторое время глаза агентов затуманиваются, и они засыпают прямо за столом.
- Хорошая работа, - говорит Дуремарка. – Что ты думаешь с ними делать?
- Мы не можем их убивать – во всяком случае, прямо здесь, - размышляет фея Карабосса. – Насильственная и внезапная смерть – это оставит такой след в астральных планах! Мы не можем рисковать. Наверняка придут и другие. Я обдумаю эту проблему потом, а пока, я думаю, достаточно будет навести на них чары забвения. И… ты заметила, какой цветок оказался среди прочих в вазе?
- Да уж, - с удовольствием говорит Дуремарка, - цветок магии и изменений. Я помню, как я измучилась, когда доставала из самого сердца болот эту редкость. Даже не думала, что у тебя еще один остался.
- Удачно получилось, - говорит фея Карабосса. – Так что я еще могу дополнительно наложить на них чары трансформации – то-то будет им развлечение!
Она берется за свою волшебную палочку и размахивает ею над спящими, проговаривая какие-то заклинания. Мало-помалу, их лица покрываются шерстью, очертания тел изменяются, плавятся… И вот уже на стульях крепко спят кот и лиса.
- Старые добрые чары внутренней сущности, - усмехается фея Карабосса. – Давай вытащим их отсюда и бросим на опушке леса.
- Может, когда очнутся, они сожрут друг друга, - хихикает Дуремарка.

***
Тем временем, в темном подвале дома феи Карабоссы собираются все ее многочисленные куклы. Одни выбираются из коробок и сундуков, составленных по стенам, другие по одиночке приходят из города. Куклы тихо шепчутся, движутся осторожно. И все с интересом разглядывают мешок, недавно принесенный посыльным.
- Эй, знаете что! – восклицает какая-то кукла, сбегая по лестнице. – Фея Карабосса и Дуремарка обе ушли из дома и пошли к лесу! И они понесли что-то тяжелое!
- Ах, как чудесно! Мы одни, одни! – весело щебечут куклы и начинают танцевать.
- Давайте посмотрим, что там в мешке! – предлагает кто-то. – Это же мешок от кукольника! Наверно, он прислал новых кукол! Как интересно!
- Только надо поставить кого-нибудь наверху, чтобы следил и предупредил, когда фея Карабосса и Дуремарка вернутся! – звучит чей-то голос.
Поднимается спор, никто не хочет этим заниматься.
- А ну, тихо все! – раздается повелительный оклик.
Куклы замолкают и из теней выступает кукольный юноша. У него красивый костюм с кружевами, длинные серебристые локоны и тонкие почти девичьи черты лица. Настоящий кукольный принц! Но в глазах таится тень, и куклы быстро сторонятся и отступают, пока он оглядывается по сторонам. Принц кривит губы в презрительной улыбке.
- Ты… Коломбина! – он тыкает пальцем в первую попавшуюся куклу. – Отправляйся наверх и смотри в оба.
Кукла, пискнув, исчезает.
- Вы – не лезьте всей кучей, хотите устроить тут беспорядок? Стойте спокойно, и всем будет видно. Я сам посмотрю, что в мешке.
Принц открывает мешок и вытаскивает кукол.
- Новенькие, - звучит повсюду шепот. – Только-только сделанные! На них еще не наложили никаких чар!
- Обычные куклы, - лениво говорит принц. – Впрочем, многие довольно хорошенькие.
- Ой, смотрите! – восклицает какая-то любопытная кукла. – Тут есть мальчик!
Тут же поднимается суматоха.
- Мальчик! – переговариваются куклы. – Не может быть! Мальчиков уже давно не было! Фея Карабосса их не любит! Она их не покупает! У нас почти никого не осталось из мальчиков, вот только Пьеро…
- А я изначально была мальчиком, но фея Карабосса велела меня переделать в девочку! – вступает еще одна кукла.
- Глупости, это ты сама придумала!!
- Ничего не придумала! Разве вы не видите, что мое лицо отличается от ваших? И эта кукла тоже наверняка такая же!
Принц Пьеро молча вглядывается в последнюю куклу.
- Это мальчик, - говорит он. Кругом все стихает. – Но странно – он такой… не женственный. У него даже нос слишком длинный.
- Длинный нос! – шепчутся куклы и смеются. – Так это, наверно, Буратино! Буратино! Буратино!!
- Идут, они идут! – кричит сверху Коломбина. – Быстро наводите порядок! Они сейчас уже будут здесь!
Куклы суматошно разбегаются по углам. Пьеро молча и ловко укладывает новых кукол обратно в мешок. На какое-то время он застывает над неподвижной длинноносой куклой и украдкой, быстро ее целует.
- Буратино, - тихо повторяет Пьеро. – Ты еще не знаешь, какой подарок я тебе сделал. Но это будет интересно…
Хлопает входная дверь, лестница трещит под тяжелыми шагами.
Фея Карабосса спускается в подвал и внимательно оглядывает всех.
- Все в сборе? – говорит она. – Я вижу, нескольких не хватает. Что с ними?
- Мы не знаем! – тут же принимаются стрекотать куклы. – Наверно, они не смогли выбраться! Может, их где-то заперли!
- Ладно, сейчас это неважно, - говорит фея Карабосса. – Давайте, идите к своей мамочке… вы же принесли угощение для мамочки?
Куклы, пришедшие из города, по очереди подходят к фее Карабоссе и почтительно целуют ее. Фея Карабосса причмокивает и делает глотательные движения. Затем куклы убегают обратно в город.
- А сейчас, - довольно говорит фея Карабосса, - займемся вашими новыми сестричками… или, правильнее сказать, родственничками, хо-хо-хо!
Она вываливает кукол из мешка, из-за спины у нее выступает Дуремарка и переворачивает на груду кукол банку с пиявками. Фея Карабосса взмахивает своей волшебной палочкой, проговаривая жутко звучащие заклинания. Пиявки извиваются и забираются в тела кукол. Одна за другой куклы садятся, открывают глаза, поднимают руки и ноги.
- Ну вот, сейчас вы полностью готовы потрудиться для своей мамочки, - говорит фея Карабосса. – Как вам повезло, как повезло, что вы попали в такое прекрасное общество, где вам не придется сидеть без дела! Сядьте вот там в углу – позднее ночью придут пауки, с которыми у меня договор, и соткут для вас красивую и нарядную одежду. А завтра с утра вы приступите к работе!
Фея Карабосса и Дуремарка уходят. В подвале постепенно устанавливается порядок и тишина. Новые куклы сидят, где им велено, и только неуверенно поглядывают по сторонам.
Пьеро незаметно проскальзывает в темноте и присаживается рядом с длинноносым Буратино.
- Тсс… тихо, не оглядывайся, - шепчет он. – Я уже давно здесь, дольше, чем все остальные. Я лучше них понимаю, что здесь происходит.
- Что? – спрашивает Буратино.
- Такой простодушный и наивный, - усмехается Пьеро. – Запомни, здесь никому нельзя доверять! Они все – просто глупые куклы, ни на что не пригодные, кроме как исполнять указания феи Карабоссы. Они даже большую часть времени не могут думать. А тебе надо уходить – немедленно.
- Что? Как – уходить? – удивляется Буратино. – Вот так? У меня даже ничего нет!
- Подумаешь! Как-нибудь обойдется. А время дорого – завтра с утра фея Карабосса уже вами займется и тогда уже так просто не отделаешься. А сейчас на тебе пока только одно заклятие оживления… Так что беги!
- Но зачем??
- Чтобы спастись от черной магии! Ты же видел фею Карабоссу – какая она огромная и страшная. Она хочет трансформироваться – стать юной красавицей… Она могущественная колдунья и придумала специальные чары. А старый кукольник должен ей изготовить самую красивую куклу в мире – фея Карабосса собирается ее оживить и вселиться в ее тело. Тогда она будет вечно юной и прекрасной. Это очень сильное колдовство, но фея Карабосса надеется, что у нее хватит могущества, и для этого она собирает энергию и силу. А самая большая сила для ее черной магии поступает от крови невинных детей. Этим мы все и занимаемся. Фея Карабосса поместила в каждую свою куклу пиявку. Мы все такие красивые и нарядные, днем мы поем и танцуем, играем в театре, развлекаем прохожих на ярмарках. Особенно радуются дети. Им всем хочется заполучить таких кукол, и фея Карабосса, конечно, не отказывается нас продавать в разные семьи. Днем мы сидим на лучших местах, как украшения и любимые игрушки, а ночью, когда все засыпают, мы проскальзываем в детские спальни и пьем детскую кровь, пока пиявки не переполнятся. А потом мы приходим сюда и передаем собранную кровь фее Карабоссе. И она с каждым днем делается все могущественнее и могущественнее. Сейчас ты понимаешь, что у тебя есть только один шанс – если ты, конечно, не хочешь тоже запрячься в эту карусель.
- Это все так жутко звучит, - говорит Буратино. – Но откуда ты это все знаешь?
- Я же сказал – я здесь дольше всех. А почему? Потому что до сих пор мне удавалось уворачиваться. Меня не погрызли домашние собаки, не сломали дети во время игры, я не попался под руку фее Карабоссе или Дуремарке, когда им хотелось что-нибудь разбить. Я тоже выполняю приказы, я должен подчиняться чарам. Но когда фея Карабосса велит возвращаться, я часто скольжу в темноте, я подслушиваю разговоры. И сегодня, пока фея Карабосса еще не начала колдовать, я передал тебе каплю крови. Одна капелька детской крови – для жизни и души. Теперь только от тебя зависит, как ты распорядишься моим подарком!


А картинки у меня примерно подобрались вот такие.

@темы: Шкатулка с бусами, Случайные кадры

---

Джоан Харрис написала книжку про Локи. Собирается изложить правдивую историю того, кого всегда недооценивали. Видимо, будут продавать в следующем году.
Зная Джоан Харрис (то есть, книжки ее), я бы не обольщалась.
Впрочем, это не ее Нил Гейман просил написать рассказ для своей антологии, и она тогда написала про Локи очень милый рассказик? Вдохновилась что ли?

---

Привет!

Волчок в тумане, приветствую!
(не могла удержаться... )

---

Интересно, это мне кажется, или я наблюдаю тенденцию?
Вот раньше... когда-то... цифровые книги попадались на озоне редко-редко. И стоили где-нибудь около 50 рублей. А в дискуссиях по поводу копирайтства активисты задорно кричали - ну вам что, жалко 10 рублей за книгу заплатить! ну пусть 50. Смешные деньги же.
Потом цифровые книги стали на озоне попадаться все чаще. И стали стоить уже 100 рублей, плюс-минус. Притом, что бумажные стоили в средней категории 300-700 рублей. Ну ладно.
Совсем в недавнее время... когда на озоне цифровых книг стало столько, что буквально бесит - ну вот натурально открываешь раздел и там треть где-то значится цифровых книг! я стала замечать довольно часто встречающиеся цифровые книги за 200-250 рублей.
Сейчас вот забиваю книгу в поиск - бумажная стоит 478 рублей, цифровая она же - 349 рублей. К тому же последние рассылки они прислали - половина оказалась цифровые!
Ну вот это что за нафиг такое.
Э, так кто там когда-то выступал с обоснованиями, что цифровые книги куда как круче бумажных, и экономичнее, главное, да. Просто у нас типа еще рынок цифровых книг не достаточно развит.
Так почему это, чем больше развивается этот чертов рынок, и чем больше появляется цифровых книг, тем они стоят все дороже и дороже? Хотя вроде бы затраты на их производство куда меньше, чем на бумажные?

---

Кстати, пока я там смотрела ролики на ютубе - выдали фрагмент из Мюнхгаузена. Нет, все-таки гениально... и даже прямо-таки злободневно. Чего нам не хватает, так это Мюнхгаузена, который, конечно, тот самый.
Мосфильм заблокировал все свои материалы, так что смотреть можно только по ссылке.

---

Музыка просто так. Ги Маршан.

---

В твиттере - Джос Уэдон теоретизирует.
Everyone is beautiful when they're slightly far away. All political structures are perfect in theory. Humanity's a jewel if you squint.

---

Unilevel снова о коале.

Иногда меня охватывает отчаяние. Экзистенциальное. От этой нашей медиа-среды.

Стишок о коале в КП взорвал, оказывается, либералам мозг. Они натурально обсуждают у себя, зачем Кремль заказал это. Наверное, там все чокнулись. То, что они сами чокнулись, обсуждая такие вещи и гадая на коалах, им в голову не приходит. Чувство юмора потеряно навсегда. Юмор - это очень серьезно. Им же Быков пишет. Ни вздохнуть, ни пернуть без высоких смыслов они уже не могут. Ладно, верхушка там - циники. Но последователи-то как же? Люди, которые кичатся своим высшим образованием?
Ну, ладно, хомяки. Но вот вам уникальный журналистский коллектив бывшей Ленты. Пресловутая Медуза. Стишок о коале для них - одна из новостей. Потрясающее событие. Пусть оно идет у них в рубрике "шапито". Но на первой странице рубрики никак не обозначены, а в "шапито" у них попадают и новости о комете. Нормально, да? Коала, которая отдавала свою мимимишность, и серьезнейший технологический прорыв. Все в кучу. Гребаный постмодернизм.

Ну, и дальше там рассуждения о пресловутом фейковом боинго-снимке.

unilevel.livejournal.com/975635.html?style=mine...

---

Читала гламурный Elle (старый), что меня подвигло на переосмысление классики.
Ну, там писали про театральные премьеры, опять снова здорово переосмысляют то и это, новые изобразительные средства ищут, самовыражаются... В числе прочего какой-то очередной модный театр (не знаю, какой, где там сестры Кутеповы блистали в начале века? ) поставил "Три сестры" Чехова. Не, там как раз было традиционно.
Мне сначала стало смешно, что у Чехова сестры твердили "в Москву! в Москву!", а сейчас эту пьесу все ставят в Москве, в Москве...
Потом думаю, что тут в самом деле заложен глубокий смысл! И нас в советском прошлом неправильно учили воспринимать эту пьесу гениального классика. И мы ее неправильно понимали. Да, собственно, как мы могли ее правильно понимать, когда условия были совсем другие.
А сейчас надо ставить эту пьесу по-другому. Сейчас сестры должны всю пьесу твердить "в Америку! в Америку!" И где-нибудь в финале обнявшись, или там взявшись за руки, подняв одухотворенные лица к небесам и со слезами петь хором эту любимую американцами пафосную песню - "Америка, Америка!" Ну, вы знаете. Они ее часто поют в финалах фильмов.
И нам бы тогда сразу стало ясно, что имел в виду классик. Это прямо живой портрет большей части нашей интеллигенции. И при Чехове было актуально, и сейчас, как никогда.
Нас-то в советском прошлом как учили понимать - эти сестры сама одухотворенность во плоти, которая загибается в ужасном окружении (подразумевалось, что капиталистическом, империалистическом, царской России, и все такое). А вот фигня это все. Это просто пустое место, ничто, но с понтами. Вся идея - "о, это быдло вокруг, мы не можем жить, мы не можем дышать... А вот если бы нам дали хорошую страну, где созданы все условия для таких возвышенных людей, как мы, то мы бы тогда у... о... мы бы сразу всем показали и начали выдавать культуру и духовность на гора. Ну, а здесь-то чего стараться и прилагать усилия."
Как полезно читать гламурные журналы, сколько интересных моментов для размышлений.

Там же, между прочим, была еще заметка о каком-то отечественном хоккеисте, который так замечательно играл, что в Америку попал... И вот там уже тринадцать лет трудится на ниве спорта. Говорит, что дети у него, когда они приезжают в Россию, скоро тут утомляются, начинают скучать и просятся скорее поехать домой. Вот она мечта! Вот она жизнь! В Америку! В Америку!

@темы: Заносит

---

С днем рожденья!

Habilis, поздравляю с днем рожденья!


Всего самого-самого!

---

Картинкофлуд

Исторический. Интересные фотки в твиттере - закопалась с головой.

Стартрековцы на съемках.




Фотопробы юных Леонардо ди Каприо и Джонни Деппа.




Юный Боуи.


Молодой Элвис Пресли раздает автографы.


Элвис Пресли и Софи Лорен.


Майкл Джексон и Фредди Меркьюри. На какой-то церемонии награждения.


Роберт Де Ниро и Аль Пачино. На съемках "Крестного отца".


Брюс Ли с сыном.


Кэри Грант гуляет возле дома с котом.


Эйнштейн и Чарли Чаплин.


Марк Твен в лаборатории Теслы.


Мэрилин Монро.


Беназир Бхутто с отцом.


Хичкок.


Сальвадор Дали на пароходе. Приезд в Америку 1936 год.


Он же в 60-е гуляет в Париже.


Кастинг котов в Голливуде. 1961 год


Начало ХХ века, съемка семейного портрета.


Наводнение в Париже. 1924 год.


20-е годы. Играют на летящем аэроплане.


Индеец кри. 1903 год.


Самурай. 1860 год.

---

(лазая в ЖЖ) ну, нельзя же так, без предупреждения...

Коала не знала,
Кого обнимала,
Кому мимимишность
Свою отдавала.

А если коала
Бы "Эхо" читала,
Тогда бы от ужаса
Сдохла коала.

Unilevel сочинила стих для Эха Москвы...

@темы: С ума сойти

---

Роман Шмараков.

"Демократию, товарищ, начни с себя! Встал утром, привел себя в порядок - задайся вопросом: все ли я сделал для того, чтобы честно смотреть в глаза идеалам?"

"- Насчет присушить даю гарантию на полгода, за этот период бесплатные консультации на развал и схождение, а дальше уж сама. Тут ведь как - промоушн, конечно, надо поручать профессионалам, но если у женщины никакой органики, то ей и магией не поможешь. Некоторые так, знаешь, нутром смеются - мужчин просто с ума сводит. Ты, дочка, смеешься нутром?
- Я не смеюсь нутром, - сказал он с ожесточением. - Я по тарелкам выбиваю девять из десяти. За счастьем в личной жизни я хожу в коллектив."

("Овидий в изгнании")

---

С днем рожденья!

Дейдре, поздравляю с днем рожденья!

Всего самого замечательного!

---

В твиттере у Соловьева -



Ну вот, этот Эббот обещал Путина жестко брать за шиворот и ставить на место, а сейчас он его коалами развлекает... Я тоже хочу подержать коалу! выглядит плюшево.

---

Книжный столик

"Шифропанки. Джулиан Ассанж, Джейкоб Аппельбаум, Энди Мюллер-Магун, Жереми Циммерман".

"Все мы выложили в интернет суть нашей жизни." //это о социальных сетях //

"Объявить что-то секретным - значит ограничить круг тех, кто обладает знаниями и может на это воздействовать."

"Власть воспринимает интернет как болезнь, которая затрудняет их возможность влиять на происходящее и ограничивать знание людей и их способность воздействовать на реальные процессы."

"Мне сдается, что основное свойство технологии - это сосредоточение контроля над ней в руках тех, кому принадлежат необходимые данной технологии физические ресурсы.
Показательный пример тут - производство полупроводников. Для него нужен абсолютно чистый воздух, нужен завод, на котором тысячи работников обязаны носить специальные головные уборы, чтобы ни один кусочек кожи, ни один волосок не помешали многошаговому и чрезвычайно сложному процессу. Компания, создающая полупроводники, обладает миллионами часов научных наработок. Если это популярный продукт - а полупроводники именно таковы, на них держится весь интернет, - значит, освобождение интернета завязано на производство полупроводников. Оно же, в свою очередь, зависит от способности тех, кто физически контролирует завод, находить дешевое сырье.
Следовательно, основа революции высокотехнологичных коммуникаций - и основа свободы, которой мы благодаря этим коммуникациям способны обладать, - неолиберальная, транснациональная, глобализированная рыночная экономика современности. На деле интернет - верхушка айсберга. Высота, которую, если мы говорим о достижениях технологии, современная экономика может взять. Интернет зиждется на очень сложных торговых связях между производителями оптоволоконного кабеля, производителями полупроводников, горнодобывающими компаниями, которые извлекают из-под земли сырье, а также здесь не обойтись без финансовой смазки, которая делает возможной торговлю, без судов, стоящих на страже законов о частной собственности и т.д. В реальности интернет - это вершина пирамиды всей неолиберальной системы."

"На каждом маленьком компьютере можно запускать собственное программное обеспечение. А еще при помощи компьютера можно распространять идеи."

"Различные технологии распространяются по-разному - чтобы понять, как работает мельница или печатный станок, надо их увидеть, а сейчас мы все чаще встраиваем систему контроля в саму технологию. Контроль - это часть технологии. В большинстве случаев мы не можем даже открыть современный компьютер, чтобы узнать, из каких компонентов он состоит. И все компоненты спрятаны в футляры, так что мы не в состоянии понять, что именно они делают."

"У нас больше нет машин, самолетов, слуховых аппаратов - у нас есть компьютеры на четырех колесах, компьютеры с крыльями и компьютеры, которые усиливают слух. И вопрос не в том, узкоспециальные они или нет, вопрос звучит по-другому: можем ли мы проверить, делают они именно то, что, как утверждается, они должны делать, или нет, и можем ли мы понять, насколько хорошо они функционируют? Люди сплошь и рядом пытаются доказать, что у них есть право упрятать информацию под замок и держать ее в секрете, поэтому они либо усложняют компьютеры, либо ставят юридические препоны, не позволяющие понять, как машины устроены. Тут есть опасность для общества, потому что, как нам известно, люди не всегда действуют в интересах общества, и ты также знаем, что люди ошибаются - так что убирать информацию под замок очень опасно по ряду причин, в том числе и потому, что никто из нас не идеален."

"Я наблюдаю сейчас за милитаризацией киберпространства - точнее, за его оккупацией. Когда вы общаетесь с кем-то через интернет или по сотовой связи, которая сегодня срослась с интернетом, вашу коммуникацию перехватывает военная разведка. Это все равно что жить с танком в спальне. Когда вы шлете SMS жене, между вами стоит солдат. Если говорить о коммуникации, мы все живем по законам военного времени, просто танков не видим - но они есть. До такой степени Сеть, которая должна была стать гражданским пространством, превратилась в пространство милитаризованное. Но интернет - это наш космос, все мы используем его для общения друг с другом и с членами наших семей. Коммуникация, составляющая ядро частной жизни, перешла в интернет. Так что на деле наша частная жизнь попала в военную зону. Как если бы солдат притаился под нашей кроватью. Милитаризуется уже сама гражданская жизнь."

"Если сравнить военный бюджет с расходами на кибервойну, окажется, что обычное вооружение стоит кучу денег, так что киберсолдаты или массовая слежка чрезвычайно дешевы по сравнению, скажем, с одним самолетом."

"Четыре всадника Инфокалипсиса: детская порнография, терроризм, отмывание денег и война с наркотиками."

"Когда речь идет о массовой слежке, закон принимается лишь для того, чтобы прикрыть задницу самих следящих."

"Мы живем в эпоху, когда население удваивается каждые двадцать пят лет, между тем мощность слежки удваивается каждые полтора года."

"Мобильный телефон - это следящее устройство, по которому можно еще и звонить."

"Если вы обычный пользователь сервисов Google, эта компания знает, с кем вы общаетесь, с кем знакомы, что вы ищете, ей потенциально известны ваша сексуальная ориентация, ваши философские и религиозные убеждения. Google знает о вас больше, чем вы сами. Google знает, когда вы в Сети, а когда нет. Вы помните, что искали в интернете два года, три дня и четыре часа назад? Вы этого не помните, а Google помнит."

"Сегодня мы видим в Facebook людей, которые счастливы делиться любыми сведениями о себе, - и можно ли обвинить человека в том, что он не видит границу между общественным и личным? Несколько лет назад, до эпохи цифровых технологий, публичные люди работали в шоу-бизнесе, или это были политики, или журналисты, а сейчас потенциал публичной жизни есть у каждого, достаточно нажать на кнопку и опубликовать информацию о себе в Сети. Facebook делает деньги на том, что размывает границу между частной жизнью, кругом друзей и публичностью."

"Пользователь Facebook на деле не клиент. В реальности он - продукт, а настоящий клиент - рекламодатели. Это наименее параноидальное, самое безобидное описание того, чем занимается данная социальная сеть."

"Все коммуникационные потоки в интернете идут по незащищенным каналам связи. Это как организм, лишенный кожи."

"Те, кто может перехватить любую информацию, никак не мотивированы сдерживать себя."

"Они играют на эмоциях и еще на недолгой жизни СМИ - информация появляется и исчезает через двадцать четыре часа, ее замещает новая информация. в интернете мы создаем, как я его называю, интернетное время. Большой интернет никогда ни о чем не забывает, и мы можем собирать досье годами, день за днем, мы можем их детализировать и анализировать."

"На поверхности мы достигли демократической победы, но в глубине все осталось таким, как было. Я говорю к тому, что не верю в политический или правовой путь решения проблемы."

"Печатный станок научил нас читать; интернет научил нас писать. Это совершенно новое явление - небывалая возможность писать и выражать свои мысли для каждого из нас."

"Достаточно добавить слово "законный", чтобы вдруг оказалось, что, когда в дело замешано государство, все вполне законно."

"Обычно какая-то доля правды в демагогии есть - именно поэтому мы и считаем ее недопустимой."

"Был такой Хейнц фон Ферстер - крестный отец кибернетики, - когда-то он создал свод правил, одно из них гласит: "Всегда поступай так, чтобы вариантов выбора стало больше." Это относится к политике, технологии, к чему угодно - всегда делай то, что расширяет, а не сужает твои возможности."

"Технически ваша система может быть абсолютно надежной - и власти сочтут, что это плохо, потому что, с их точки зрения, безопасность означает, что они могут следить за системой, контролировать ее, взламывать защиту."