Книжный столик

М.Маклюэн, К.Фиоре. "Война и мир в глобальной деревне".

"Даже нищие обитают в окружении коммунальных сервисов стоимостью в миллиарды долларов."

"Новая среда иногда причиняет значительную боль человеку, ее воспринимающему."

"Сегодня электроника и автоматика вынуждают нас приспосабливаться к условиям глобализации, будто весь мир сделался родным домом."

"Боль - это чувство, дополняющее привычные пять."

"Все новые технологии приносят культурную хандру, будто прежние разбудили фантомную боль после того как исчезли."

"Сотворенная человеком среда всегда игнорируется им в период, когда она только создается. Когда ее сменяет другая среда, она сразу становится зримой."

"Компьютер - по всем параметрам самое экстравагантное из всех технологических одеяний, когда-либо разработанных человеком; он есть расширение нашей центральной нервной системы."

"Информационная окружающая среда и эффекты, порождаемые компьютером, столь же недоступны буквальному восприятию, как и внешний мир для слепого."

"Военные историки суть люди, визуально ориентированные, и любят романтические пейзажи, в которых и перемещают подразделения соперников, словно голливудские продюсеры."

"Крайнее всеобщее беспокойство, признак нашего времени, есть в значительной степени результат взаимодействия между закатной механической культурой, фрагментированной и специализированной, и новой интегральной культурой, инклюзивной, органичной и макроскопической."

"Использовать или не использовать телевизор как меру наказания или способ вознаграждения столь же бессмысленно, как говорить ребенку, что ему разрешено или запрещено дышать. Телевидение - не утвержденный курс лекций по какому бы то ни было предмету, но оно совершенно определенно соответствует характеристикам естественной среды, в которой ребенок кормится и ищет свой путь, как делал всякий индеец, выходя из вигвама."

"Весь XIX век в известном смысле завершился появлением кино и принятием утверждения, что мир снов лучше и богаче реальной жизни."

"То, что называют "смертью бога", представляет собой переход от Ньютоновской к Эйнштейновской образности. Космический часовщик стал транзистором в представлении широких масс."

"В качестве обобщающего замечания можно назвать компьютер ЛСД делового мира, преобразующим мировоззрения и цели."

"Сегодня образование не просто величайшее занятие в мире, оно также становится шоу-бизнесом."

"Когда наше самосознание под угрозой, мы уверены, что у нас есть право на войну. Старый образ должен быть сохранен любой ценой."

"Каково политическое и социальное воздействие радио- и телевизионных технологий на людей, у которых нет ни книг, ни прессы?"

"Вся вежливость и все церемонии выполняют эту функцию ограничения агрессивных эмоций."

"Никто и никогда не изучал, какая мера информации необходима, чтобы расшатать образ индивида или общества. В наше время, во всяком случае, объем инноваций намного превосходит все, что было создано нового во всех культурах прошлого во всем мире."

"Быстрое изменение дизайна автомобилей прямо указывает на факт, что автомобили - тоже форма человеческой одежды."

"Настоящая игра, как детектив, переносит внимание на процесс, а не на продукт, давая зрителям шанс стать творцами, а не просто потребителями."

"Новый потенциал столь велик, что никакое обучение человека или сообщества не способно хотя бы выявить все возможности."

"Мы раскидываем собственную нервную систему по всему земному шару."

"Это просто информационные технологии, используемые одним обществом, чтобы изменить другое. Это тот тип агрессии, который мы применяем к своей молодежи и называем "образованием". Мы просто заключаем их в модели, которые считаем удобными для себя и согласующимися с доступными технологиями."

"Причина, по которой дети изучают язык за год или два, проста: все решает среда. С педагогической точки зрения нет причин, по которым физике или математике следует отказывать в подобной кодификации среды и не обучать этим предметам с той же скоростью и легкостью."

---

Маршалл Маклюэн, Квентин Фиоре. "Война и мир в глобальной деревне". Матвейчев советовал читать Маклюэна, вот я читаю...
Небольшая работа, изданная в 1968 году. Не могу сказать, что я прямо все поняла (а также полностью согласна с тем, что уловила), но, как минимум интересно.
Рассматриваются проблемы изменения цивилизации в зависимости от новых технологий. Вроде бы. По авторской точке зрения в современности (то есть, рассмотрено на момент 60-х) происходит крупнейший переворот в существовании человечества - до этого культура была визуальной, а цивилизация строилась по принципу механическому... А сейчас с глобальным распространением электричества и компьютерных технологий, мы, значит, от этого ушли... уходим... И даже как бы возвращаемся (на новом витке спирали) к более древнему способу восприятия окружающего мира. Не только визуальному, но и включающему другие органы чувств, и все это в комплексе. Отсюда следуют все проблемы современного мира - изменение культурной среды, отношения к образованию, к организации жизни... Даже наркотики и засилье массовой культуры. Естественно, процесс не проходит легко и безболезненно, старые формы изо всех желают сохранить хоть что-то, новое наступает. Видимо, в связи с этим главным образом и идет речь о войне и мире.
Вот, как будто бы так... в общих чертах... Вот я когда это читаю, я лучше понимаю, а чтобы кратко пересказать...
Вместе с тем, несмотря на то, что авторы убедительны и действуют на читателя напористо и ошеломляюще, у нынешнего читателя есть преимущество - все-таки сейчас мы можем читать этот опус спустя пятьдесят лет и оценивать в перспективе. Таким образом, к примеру, убежденность авторов, что повсеместное распространение компьютерных технологий приведет прямо-таки к золотому веку, вплоть до того, что исчезнет коррупция, всякие политико-государственные ужасы, потому что все же будет сразу всем известно! все будут благоденствовать! и прочее - ну, как-то уже выглядят наивно... Вот сейчас компьютерные технологии распространились, и что - чего-то обещанных эффектов мы не наблюдаем...

@темы: Книги

---

Новая речевка от Лорел Гамильтон...

---

Вот это озон сегодня предложил мне приобрести вместо "Сферы-17".



По крайней мере, логично... Сфера декоративная... размером 17,5 на 14 см. Зачем это нужно, я не знаю. Озон в лучшем винни-пуховском духе написал "туда можно что-нибудь положить".
Ну как вот на них злиться.

@темы: С ума сойти

---

Бодрящая музыка. Ну, я залезла на ютуб, послушала Сибелиуса и даже Рахманинова... Там все так красиво-трагично-печально, плывут на лодке в страну мертвых/на остров мертвых...
Я сразу вспомнила, как в Mortal Kombat тоже подо что-то задумчивое и торжественное плыли на лодке в тумане. Чтобы разбираться с демонами. Это же логично?

---

С днем рожденья!

Royal Heart, поздравляю с днем рожденья!


Всего самого замечательного!

---

Книжный столик

Владимир Зисман. "Путеводитель по оркестру и его задворкам".

"Хочу вас сразу предупредить: на страницах этой книги вы наверняка найдете мысли, с которыми будете категорически не согласны. Главное - не волнуйтесь. Просто читайте дальше. Рано или поздно в этой же книге вы найдете противоположную мысль, которая порадует вас совпадением с вашей точкой зрения."

"Если хорошенько подумать и взглянуть правде в глаза, придется признать, что оркестр - это огромный музыкальный инструмент. Вот такое гигантское извращение, выросшее в процессе эволюции из вполне понятного и, безусловно, позитивного желания нескольких людей помузицировать вместе."

"Нотная запись представляет собой не что иное, как график, в котором по горизонтали отложено время, а по вертикали - высота звука."

"И вот в наши дни, для того чтобы просто получить аккорд из четырех звуков, на сцене сидят четыре здоровых мужика во фраках, с валторнами в руках и, между прочим, с высшим образованием за плечами. С чувством огромной ответственности стоит на сцене ударник с большой колотушкой, которой он должен один раз за весь концерт треснуть по тамтаму. Желательно вовремя."

"Игра должна быть уверенной, в конце концов. Чтобы никто не видел, как тебе страшно."

"Оркестр - это не только символ культуры, но и маркер экономического состояния."

"Взмах руки - и оркестр заиграл. Или нет. Но, как правило, да."

"Теперь за исключением минимальных, чисто конструктивных деталей мы уже почти сто лет видим симфонический оркестр в неизменном виде. Означает ли это, что он достиг своего оптимума? Или он превратился в музейный экспонат, и можно считать, что эстетика симфонизма осталась в прошлом и принадлежит истории? Или мы что-то прозевали и эволюция музыкального инструментария пошла другим, революционным путем - ведь существуют же синтезаторы, компьютерные технологии в качестве музыкальных инструментов?"

"И узнал я, что от Моцарта помимо гениальной музыки бывают только неприятности."

"С Моцартом по возможности лучше не связываться, потому что он создал в музыке абсолютный идеал, который требует адекватно идеального исполнения. Ему легко - он гений, а мне что делать?"

"В произведениях Рихарда Штрауса всегда одновременно звучит очень много красивых мотивчиков, и каждый думает, что его мотивчик самый красивый."

"Если вы на улицах Вены поймаете собаку, даже самую облезлую, и спросите у нее, как играют Венский вальс, то она вам ответит, что в Венском вальсе принято вторую долю играть чуть-чуть раньше, а третью - точно вовремя. В нотах про это ничего нет. Но так играли во времена Штрауса и сыновей, и эта традиция через поколения дошла до нас."

"Как сказал один мой коллега об игре на дудуке (а он понимает, о чем говорит): "Внутри культуры надо родиться и вырасти. Тогда, может быть, что-то и получится."

"Не нам судить о духовности, а нашим клиентам. То есть, публике. А с другой стороны, ей наша духовность до лампочки. У нее своя имеется."

"Постоянное существование рядом с прекрасным почти неизбежно ведет к естественному цинизму."

"Всякий нормальный музыкант чувствует себя неврастеником. Музыку сфер музыкант слышит постоянно, и это ужасно достает. Всякая слышимая музыка попадает в сферу сознания и воспринимается как значимое явление."

"Можете проверить на ком угодно - ни один музыкант не в состоянии бросить фразу на середине. То есть заставить себя усилием воли - да, но кошки будут скрести, и это будет очень некомфортно."

"Каждый отдельный случай успешного исполнения воспринимается как чудо и результат необычайного стечения обстоятельств. Понимая это, коллеги всегда тихонечко аплодируют тому, кто только что выложился по полной. Но как только появляется ощущение, что ты наконец научился играть, в библейской терминологии именуемое гордыней, расплата следует незамедлительно и выражается в виде жестокого сольного облома. Поэтому, как только я чувствую приближение намеков на самодовольство, я играю что-нибудь из Моцарта. Без свидетелей. Совсем немного. Результат надежный, как от хождения по граблям."

"Простой здравый смысл и статистика подскажут, что если каждый день сто человек собираются вместе, то рано или поздно кто-то из них забудет отключить звук в мобильнике. Если это репетиция, и дирижер не состоит на учете в психдиспансере, то ничего страшного."

"Публика бывает самая разная, но объединяет ее одно: она пришла на праздник (независимо от того, кто и как это понимает), и, даже если мы точно знаем, что сегодня это не так, мы должны оставить ей эту иллюзию."

"Публике лучше всего, наверно, смотреть на дирижера - и красиво, и лица не видно."

"Когда гобой играет, я это воспринимаю как чудо, а когда что-то не так, то это, безусловно, его более естественное состояние."

"Если в программе Первый концерт Чайковского, то в зале может быть кто угодно."

"Флейта вылезает за габариты артиста вправо сантиметров на сорок с небольшим."

"Самые экзотические результаты достигаются, когда концерт проходит в храме. Звучит там, как правило, божественно, но к окончанию произведения егопервый аккорд еще продолжает болтаться под сводами."

"Не существует в природе более деструктивного фактора, чем живой композитор на репетиции и тем паче на записи."

"Самые интересные результаты достигаются, когда художник ограничен в средствах выражения."

"Я полагаю, вы уже заметили общий принцип оркестровой деятельности: куда ни плюнь, все устроено по-дурацки, неудобно, коряво, избыточно по всем параметрам и т.д. Нельзя было оставлять разработку системы в руках творческой интеллигенции: эти люди не способны даже шнурки на ботинках завязать."

"Истории музыки известен один нормальный человек, который писал партитуры, руководствуясь здравым смыслом.Это Прокофьев."

"У каждого оркестранта есть карандаш и ластик. Это основные орудия труда, по своей важности и необходимости уступающие только музыкальному инструменту. С их помощью мы обживаем ноты, и они постепенно становятся комфортной средой обитания."

"Проблема и особенность дирижерской профессии отчасти заключается в том, что в ней дистанция между самозванцем и профессионалам велика как нигде. Но при этом не всегда очевидна слушателю."

"Настоящий дирижер - это не просто музыкант-исполнитель. Он, конечно, должен обладать дирижерской техникой, но кроме этого он и педагог, и психолог, и исследователь, и экстрасенс. В общем, он должен уравновесить собой целый оркестр."

"Дирижер каким-то загадочным образом должен передать свое понимание творческого замысла композитора не просто оркестру, но через оркестр - слушателю."

"Подпрыгнувший солист балета приземляется не тогда, когда этого хочет композитор, а согласно законам природы. Незнание которых, как известно, не освобождает от ответственности."

"Если вы приходите на концерт послушать, например, симфонию Бетховена, то вы должны отдавать себе отчет, что перед вами совершенно не тот оркестр, для которого Бетховен писал свою музыку."

"Великие произведения - не только "музыка сфер", но и реакция композиторов на возможности инструментов."

"Мы, глядя отсюда, думаем, что все было всегда. А челеста, между прочим, была изобретена всего за шесть лет до появления вариации Феи Драже из "Щелкунчика". А синтезатора в те времена, между прочим, не было вовсе. А Чайковскому он нужен был до зарезу. Поэтому он синтезатор заменил хором."

"На валторне, ничего не нажимая, только с помощью губ можно извлечь практически любой звук. Но здесь есть и обратная сторона. Валторнист, желая извлечь вполне определенный, написанный в нотах звук, всегда рискует извлечь любой другой."

"Вообще-то, процентов семьдесят музыки, которую мы играем, исполняют не менее ста лет, а остальные 29,5% и того больше."

"Пиццикато, конечно, никого не удивит. Хотя в чем принципиальная разница между скрипачом, щиплющим струны ради художественного эффекта, и пианистом, в тех же целях залезающим по пояс под крышку рояля, мне пока никто не объяснил. В общем, они делают со скрипкой что хотят."

"Скрипка относится к тем немногим счастливым музыкальным инструментам, на которых можно играть любую музыку, независимо от ее пола, возраста, жанра, национальности и вероисповедания. Образ музыканта - это что? Это человек со скрипичным футляром в руке."

"В оперной музыке альты с их жестким шелестящим звуком используют для изображения зловещих и потенциально неприятных для героев ситуаций."

"Видимо, всякий инструмент за долгие годы накладывает отпечаток на облик своего хозяина."

"Звуки, которые контрабас иной раз издает, заставляют оглянуться в поисках упавшего шкафа."

"...полная тишина зала, затаившего дыхание перед началом очередного триллера от П.И.Чайковского."

"Если непредвзято посмотреть на контрабас со стороны, то возникает впечатление, что его эволюция как инструмента еще не завершилась. Он, конечно, занял свое место в симфоническом оркестре, но некоторые его особенности вызывают недоумение."

"А вы никогда не слышали оркестр без контрабасов? Вот то-то и оно. Феерическое впечатление! Сначала просто не понимаешь, что происходит, потом рефлекторно и беспорядочно вертишь головой в разные стороны в поисках неизвестно куда подевавшейся акустики."

"Если посмотреть на арфу как на конструкцию, то в первом приближении это рояль, поставленный на попа, с которого сняты все деревянные детали, включая ножки и деки. Рояль без смокинга. Ню."

"После концерта мне часто говорят: "Рояля мы не слышали". Я это воспринимаю как комплимент композиторам.Они вписывали рояль в симфоническую партитуру и воспринимали не как концертный инструмент, а как оркестровый тембр."

"Изумительно красиво звучащие инструменты. Почему же, когда я вижу в концерте гобоиста или рожкиста, у меня всплывает в памяти другая профессия - каскадер?"

"На всех благостных картинках, изображающих преимущества того света перед этим, показаны ангелы с трубами и арфами. Почти нет скрипачей и виолончелистов. А в изображениях рая полностью отсутствуют дирижеры."

---

Владимир Зисман. "Путеводитель по оркестру и его задворкам". Занимательная и познавательная книжка. Для тех маньяков, которые любят узнать, как все устроено... или лучше даже сказать так - узнать, как проходит где-нибудь производственный процесс "без ретуши", в праздники и в будни, со всеми его техническими деталями (конечно, желательно, чтобы более-менее понятными для чайников) и житейскими мелочами, с неизвестными широкой общественности традициями, порядками и законами - писаными и неписаными, со своими внутренними мифами, легендами и страшилками, байками и профессиональными шутками... и все такое. Неважно, идет речь о работе районной поликлиники или общеобразовательной школы, или там вообще металлургического комбината. И тут уж как повезет - в смысле, обычно нам такое дают исключительно в строгих рамках какого-нибудь художественного произведения, так что там по любому главной линией будут любовные отношения каких-нибудь Васи и Маши (Билла и Мэри), а повседневную рабочую обстановку придется улавливать по кусочкам, где больше, где меньше, по милости автора.
Так вот тут, к счастью, ограничений никаких и полная свобода от любовной линии. Автор повествует исключительно о рабочих моментах... Конкретно - о симфоническом оркестре. И в такой довольно небольшой по объему книге ухитряется рассказать о множестве интересных вещей - какие люди работают в оркестре (совсем не только музыканты и дирижер), как строится взаимодействие между ними, на каких инструментах они играют и как, как и какими пользуются нотами, как одеваются, как проходят репетиции и концерты, гастроли и разнообразная "халтура", плюс к этому краткое описание "эволюции", музыкальных инструментов, кто как их изобретал, усовершенствовал, использовал, плюс - если кому вдруг покажется скучным чисто технические/физико-математические описания - куча забавных историй из жизни и из народного творчества, краткие, но выразительные упоминания о великих дирижерах, музыкантах, композиторах...
Все написано живо и бодро, с юмором, шутками и прибаутками, да. Может, мне бы где-то - в некоторых местах - и показалось, что автор уж слишком налегает на юмор... Но явно чувствуется, что человек знает и любит свое дело. Особенно, когда он принимается описывать, как удивительно и поразительно прозвучал тот или иной инструмент там-то и там-то. Так что даже мне, человеку далекому от музыки оперной, симфонической и прочей классики, вдруг смутно захотелось послушать какого-нибудь "Туонельского лебедя" Сибелиуса, потому что там же фантастически прописана сольная партия! Я уже не помню, чья. То ли альтов, то ли гобоев... Но помню, что фантастически. (заглядывая в книжку - черт знает что... для рожка прописана! символизирует Харона... жуткое, в общем, дело - затягивает )

@темы: Книги

---

В твиттере - Гриммы готовятся к съемкам.

---

В твиттере - речения.

---

В твиттере - а классно кто-то придумал рисовать.

---

В исторических фотках - женщины-армянки в военных отрядах 1895 год.



Однако...

---

У Спаркса в твиттере - в Фергюсоне полицейский выстрелил в беременную чернокожую девушку, когда ее бой-френд пытался с ней уехать на машине, выбил глаз. Полицейские в отчете написали, что якобы с той стороны были выстрелы. Хотя несмотря на то, что все там были арестованы, никаких стрелявших не нашли.
В Аризоне полицейский пристрелил на месте чернокожего мужчину, который привез своим четырем детям еду из фаст-фуда. У него в кармане была бутылочка с таблетками, полицейский принял ее за пистолет. В отчете полицейский написал, что якобы получил сообщение, что этот мужчина сбывает наркотики.
В Нью-Йорке полицейский, задерживая уличного чернокожего торговца, применил удушающий прием, отчего тот скончался на месте. Полицейского оправдали. Ну, это уже целый день твердят, но тут добавление - какой-то сенатор, заявил, что этот торговец сам виноват в своей смерти, потому что слишком толстый! Если бы он не был толстым, у него не было бы проблем с сердцем и астмы, и он бы тогда не помер от удушающего приема.

А теперь давайте вспомним, какой визг у нас поднимается каждый раз, когда сотрудник милиции хоть пальчиком заденет какого-нибудь пьяного хулигана на улице.

---

В новостной ленте - не знаю уж, правда или нет - пишут

Народная артистка Украины, певица Нина Матвиенко прокляла лидеров Майдана. В видеозаписи, опубликованной украинским интернет-телеканалом СК1, она заявила, что смена власти в стране была проведена в личных интересах некоторых политиков и олигархов.

«Я стою на коленях перед Богом и кричу: будьте вы прокляты за сынов наших, за детей. Я знаю, кто враги — кровавая элита, те трое, которые вывели людей на Майдан ради своих интересов шкурных. Я им не прощу этого никогда», — сказала Матвиенко. Певица не указала, кого конкретно она имеет в виду.

По мнению артистки, за «шкурные» интересы сейчас ведется война на юго-востоке Украины, которую Матвиенко назвала клановой. Певица призвала остановить кровопролитие.

(вздыхая) а я все сколько раз собиралась удалить из проигрывателя папку с Н.Матвиенко, просто чтобы нервы не трепать. Но как поет - жалко. Не буду удалять...
А вон Макаревич тоже как пел, как пел.

---

(лазая в ЖЖ) пишут, ссылаясь на какой-то рейтинг -
"В среднем за 2014 год россияне читали по 12 книг, тогда как в прошлом году этот показатель составлял лишь 9 изданий. Однако есть люди, которые читают по 50-60 книг за год, то есть примерно по книге в неделю."

И тут мне стало стыдно...

Но возникла мысль - не разделить ли прочитанные книги действительно по разделам и жанрам? для отдельного рейтинга среди меня. Просто из интереса.

---

Книжный столик

Н.В.Берг. "Записки о польских заговорах и восстаниях. 1831-1862 год". (warning! отсутствие политкорректности! )

"Подкладкой всякого поляка, как бы он по-видимому благовоспитан и умерен ни был, есть все-таки безумие и фантазия, не знающие границ."

"Всем хотелось разыгрывать историческую роль, явиться на публичной арене в минуту великую. Всем казалось, что пришла такая минута."

"Так мало у каждого из нас своего собственного, так мало гражданского чувства - выступить вперед и оппонировать. Тут-то все такие лица, кто действительно понимает вещи, как они есть, сейчас куда-то спрячутся."

"Можно было делать что угодно. Варшава представляла тогда вид исключительный: город без полиции и войск; даже почти без правительства."

"Женское население Польши никогда не изменяется: на нем лежит постоянно одна и та же окраска. Женщина в Польше - вечная, неугомонная, неизлечимая повстанка. Все они кипят и клокочут. Это маленькие, движущиеся вулканчики. Чуть притронулся - уж и полетели искры. Воображение их нельзя сдержать ничем: оно летит бог знает куда. Польская женщина вся - воображение, пламень и молитва."

"Мало ли что хорошего советуется правителям в иные трудные минуты; мало ли что еще лучше пишется и выводится после задним числом, когда факт уже совершился, гром грянул; когда всякий прапорщик становится опытнее и умнее фельдмаршала. Увы! История ломит своим неотразимым путем; в ней есть что-то неоспоримо роковое; даже, как выразился кто-то, своя ирония."

"Слабость ли и нерешительность властей, или уж такие миазмы, носившиеся в воздухе и парализовавшие обычный ход дел, - что бы там ни было, только разрубить узел Александра Македонского в тогдашней Варшаве никого не нашлось. Узлу предоставили развязываться медленно, мало-помалу, как он захочет сам. Нашло на всех какое-то затмение; отнято понимание самых простых вещей."

"Конечно, никто не явился помогать слабости и испугу, какими ознаменовала себя в то время власть."

"Но имеют несомненную историческую силу и такие крики и говор. Они иной раз историчнее самой истории."

"Так, мы снова заносили руку на собственные интересы. Мы забывали прошедшее; повторяли то, чему никак бы, казалось, не должно повторяться. Минута была страшная, кто сумеет в нее вглядеться. По счастью, гений, хранящий Россию, те невидимые силы, которые как-то удивительно исправляют потом всякие наши ошибки, наш сон, простодушие и прочее - эти силы не дремали."

"Маркиз Велепольский, нося в себе яд, который мог действительно отравить надолго наше существование, носил в себе и кучу противоядий."

"Роковой исторический факт совершался тихо. Общество глядело во все глаза и ничего не видало. Неслыханная апатия, убийственное равнодушие ко всему лежало тогда на всех наших пространствах."

"Мы рекомендуем читателям отыскать в хламе недосмотренного ими прошедшего этот листок и взглянуть."

"Весь воздух наполнился повстанским электричеством; нетерпеливым казалось, что восстание уже очень недалеко."

"Критическое положение Варшавы, с таившимся в недрах ее заговором или хоть его начатками, требовало от генерал-губернатора самых необыкновенных способностей, молодости, энергии, знания людей, служебной опытности и даже прочного здоровья."

"Никого так легко не поднять на какое-нибудь безумство, на праздное шатанье с приключениями, опасностями и кутежами, как поляка. Ему дорого тут не столько дело, ради которого сбираются, сколько процесс самих сборов и прибытие на место, театральная обстановка, эффектные тревоги, шум прежде и после. Немца так легко не поднимешь с его логова: будь это купец, писатель, ничего не делающий помещик или хоть даже революционер, он все-таки задаст себе предварительно кое-какие вопросы, осмотрит предмет с разных сторон. А тут, что называется, "из этого просто": закладывай таратайку, а не то и пешком марш! Хоть на выстрелы!"

"Готовились как на войну: пушки, резерв, форсированный марш, тогда как нужно было в самом начале всего на все пару расторопных будочников."

"Взрыв точно был возможен: все зависело от появления энергического вождя, от искры, а порох был в достаточном количестве. На искры на ту пору не случилось; может статься, такой и вовсе не было в тогдашней Варшаве, или она сидела в Цитадели... Высказывались упреки населению, всему вялому и бесхарактерному славянству: такой удивительный момент к поголовному восстанию - и не восстать!"

---

Н.В.Берг. "Записки о польских заговорах и восстаниях. 1831-1862 год". Очень интересная и познавательная книга. Неспешно и обстоятельно изложено множество фактов о замыслах и действиях различных сторон за указанный период времени, со ссылками на источники - что для нас, впрочем, не принципиальная разница, поскольку книга написана в 1873 году, и автор, само собой, ссылается на тогдашнюю прессу (газеты, журналы, брошюры, альманахи), которая сейчас едва ли доступна, и на материалы следственных дел и донесений, которые не доступны тем более. Но приятно видеть такой серьезный подход к делу, сразу внушает соответствующее отношение и почтение.
Хотя нельзя сказать, что автор был беспристрастен. Автор, собственно, не скрывает своих имперских позиций - как сейчас сказали бы в определенных кругах, охранительских - и презрения к либеральным идеологам и смутьянам. Несмотря на это, он не опускается до вульгарной ругани и оскорблений - если что и где, то очень и очень тонко... оцените стиль и высокий уровень.
Кроме того, это просто приятно читать - хороший язык, явный художественный талант в изображении отдельных фигур и моментов... Выразительные и неожиданные описания, сравнения, все такое. На мой взгляд, наиболее впечатляюще вышли портреты наместников Польши - всесильный и зловещий Паскевич (тут автора в троллинге не заподозришь, но нам-то он отчетливо напоминает известную фигуру из отечественной истории ХХ века ), пришедший ему на смену слабый и бездарный Горчаков, фигура где-то даже трагическая в своей слабости (потерял Севастополь, потерял Варшаву... можно сказать, в значительной степени из-за своей нерешительности...), еще более жалкий Ламберт, которому даже не хватило духу выстоять до конца... Военные и силовики, брошенные на амбразуру и тотчас поспешно преданные своим начальством, ради заискивания перед толпой... (взять хоть злосчастного Герштенцвейга, который промелькнул буквально на нескольких страницах. Каков сюжет романа! ) Тут нам опять как-то что-то начинает напоминать, но автора же не заподозришь, он хитро скончался в XIX веке!
Только, в общем, и остается повторять сакраментальное - время идет, ничего не меняется в жизни...
Так вот, значит, очень хорошо тут все расписано, это пошаговое движение бунтовщиков и властных структур - поднимание толп, театральные действа в виде шествий, манифестаций, символы, лозунги, баланс силы и слабости во власти, и что происходит, как только равновесие нарушается, как трудно снова достигнуть какого-то равновесия. А также можно поразмыслить над тем, какое влияние имеет на историю сила личности, или даже, скорее, взаимодействие разных личностей. Стоит в критический момент в критически важной точке оказаться слабой фигуре - и вся система оказывается под угрозой. Выводов автор не делает, что как бы и понятно - время, так сказать, не располагает.
Печально тут только одно - уж слишком резко все обрывается. Прямо-таки на полуслове. А ведь хотелось бы узнать, чем все кончилось! (понятное дело, тут мне скажут - гугл и энциклопедии в помощь... но автор уж больно вразумительно пишет... ) Ну, я не знаю, как так получилось. Может, автор собирался потом написать второй том, еще более подробный, тем более, как сказано в аннотации, он сам был активным участником событий 1863 года... может, что-то ему помешало. Ну, гугл, конечно, в помощь... В википедии об этом ничего не написано. Зато написано, что автор еще успел в свое время поучаствовать в событиях в Севастополе, о чем написал "Записки об осаде Севастополя" в двух томах... Хочу-хочу-хочу! Пусть тоже издают!

@темы: Книги

---

Время от времени в читательских отзывах на всяких сайтах попадается что-нибудь вроде такого - "вообще я детективы не люблю и не читаю, но вот этот случайно решила прочитать, и мне очень понравилось..." потому что герой с оригинальным характером, интрига и все такое. Или "вообще я фантастику/фэнтези не люблю и не читаю, но вот эта книга мне попалась просто так, и я ее прочитала с интересом..." потому что герой с оригинальным характером и т.д. Или "вообще я хоррор/мистику не люблю и не читаю, но вот эта книга, которая мне случайно попалась..." Ну, ясное дело, герой с оригинальным характером и прочее. Обычно такое пишется о нашумевших, активно продвигаемых книгах, когда модный автор вдруг решит поиграться и написать что-нибудь из "низкого жанра".
Вот мне вдруг и подумалось - интересно, а людям не приходит мысли, что им понравилось именно потому, что они детективы/фантастику/хоррор не любят, не читают и, следовательно, не знают? А то бы они сходу углядели, что и характер у героя вовсе не оригинальный, а встречался у разных авторов раз пятьсот, и интрига содрана у того или иного из грандов жанра... причем и характер героя, и интрига, может, и потащены-то без особой фантазии... и все такое прочее...
Никакой конкретики, просто подумалось. Как бы надоело уже нарываться после пышных отзывов на нечто тупо-серое...
Правда, еще хуже, когда по тому же принципу "я жанр не люблю и не читаю, но вот случайно попалось" начинают рассуждать редакторы-издатели, занимающиеся книгоизданием. Но это я опять просто думаю, без конкретики.

---

В твиттере - Джонни Вейр присобачил себе на телефон фотку Путина, чем и хвастается. Сейчас же в комментах ему принялись объяснять, какой у него плохой вкус, и что он что ли не знает о войне между Россией и Украиной?

@темы: С ума сойти

---

Моя любимая музыка - ну, то есть, одна из... Долго лазила на ютубе, но так и не нашла версию, которая у меня в папке.
Зато есть исполненное со словами. На латыни звучит внушительнее, но у немца голос красивее...





Неожиданная, но впечатляющая картинка.



Более-менее классическая версия.