[Аглая]

"Обожженные языки". Антология рассказов, составленная Чаком Палаником. (Ну, то есть, указаны еще какие-то составители, но все равно же Паланик - самая известная фигура ). Интересная книжка, пронзительная... мне понравилось.
В смысле, нравится-то там, конечно, особо нечему, но вот что хорошо написано. Забористо. И главное - куда более приближено к понятию литературы и задач, которые она должна выполнять... чем всякие модные бестселлеры. На мой взгляд.
Рассказы все небольшие, очень динамичные... в подавляющем большинстве шокирующие и бьющие по мозгам. Заставляют о многом задуматься. Что еще надо? И написаны - в подавляющем большинстве - строго с позиций сурового реализма. А часто даже - чистого натурализма, с подробным и живописным изображением всяких ужасов и мерзостей. (подумав) Ну, в данном случае, считаю, что это оправдано. Авторы ведь ставят себе цель не эпатировать читателя, а зацепить, вызывать какой-то эмоциональный отклик...
В общем, по содержанию можно сказать, что авторы исследуют, изображают, демонстрируют на наглядных примерах, констатируют и т.д. - что современное общество серьезно больно. Глубина и обширность поражения ужасают. Это прежде всего тотальный распад почти всех человеческих связей - семейные отношения, родительские, любовь и дружба... Все заменяется какими-то уродливыми псевдоформами, чужеродными конструкциями... Ненависть - как к себе, так и друг к другу, и к обществу в целом, - насилие на всех уровнях. Люди не видят смысла в своей жизни, его, по большому счету, и нет, потому что нет никаких целей, не к чему стремиться. Есть только ложные, обманные цели и ориентиры, навязанные современной масс-культурой - например, добиться модельных стандартов фигуры, любой ценой.
Некоторые рассказы по тематике совпадают - например, насилие среди детей, травля отличающихся. Тоже, думаю, что это вызвано только серьезностью вопроса и тем, что это сильнее всего беспокоит.
Или - здесь этого тоже много, хотя, мне тут кажется, что у многих авторов это выдается подсознательно - положение женщины. Оно ужасно. (пламенный привет тем, кто нападает на феминисток ). Женщины тут вообще представлены не как самостоятельные личности (в смысле, для их окружения), они низведены до положения скота, секс-кукол, их просто используют для собственного развлечения, причем на всех уровнях, опять же. И в гетто, и среди, так сказать, среднего - цивилизованного! - класса. Ни о какой любви, романтике речь не идет - просто грубый, механический секс нон-стоп, конвейер. Апофеозом тут является завершающий рассказ "Бордель зомби". Тут женщин используют в качестве секс-игрушек даже после смерти. (Хотя я все-таки и смотрю на этот рассказ с некоторым сомнением, поскольку тут автор не удержался и перешел к фантастическим допущениям ).
Конечно, не все рассказы написаны на одном уровне, есть посильнее, послабее... Но все, безусловно, интересные.
Все-таки, думаю, довольно слабым тут является рассказ "Невидимое граффити". Тут речь идет о двух инвалидах - он немой, она без рук - которые случайно встречаются и находятся, по воле автора, противопоставленными остальному обществу. То есть, написано все выразительно. Но выглядит неестественно. Слишком искусственное тут все, явно сделанное, сконструированное для демонстрации авторской картинки. А финал и вовсе уж без меры театральный. Рассказ "Лемминг" тоже какой-то не по-хорошему странный и невнятный. Так-то автор тут заговаривает о проблеме подростковых самоубийств, но... очень уж криво заходит. Я даже не уверена, что там в действительности происходило, что автор задумал и изобразил.
Зато остальные все - на высоком уровне. Вот для примера изложу рассказ "Чарли", он небольшой, но сразу бьет промеж глаз. Рассказчик работает в приюте для животных, в его смену приносят умирающую, изуродованную кошку - прохожий мужчина отобрал ее у подростков, которые над ней издевались. Мужчина разъярен и сильно возмущается этими уродами. А рассказчик просто говорит, что не все так однозначно. И действительно, все не однозначно. Рассказчик вспоминает собственный опыт - как он тоже в детстве совершил, практически, жестокое убийство маленького котенка, во всяком случае, обрек его на мучительную смерть, просто даже из детского эгоизма, бесчувственности. Но он все-таки отчего-то трудится в этом приюте... В то же время, неизвестный мужчина, принесший умирающую кошку, совсем не проявляет энтузиазма, когда рассказчик намекает, что, вообще-то, кошке потребуется дорогостоящее лечение, где нет никаких гарантий - кошка старая и сильно покалечена. Да даже и без этого - ее нужно содержать, ухаживать за ней, это тоже стоит время и деньги, и нужно преодолевать собственную брезгливость... Вот и получается, что относительно легко спасти животное, подобрав его умирающим на улице и отнести в приют, но потом никто не хочет брать на себя ответственность за его дальнейшую жизнь, предпочитают закрывать глаза, что с ним дальше будет. Все неоднозначно. Включая финал рассказа - хотя тут автор тоже ударяется слегка в область фантастического.

"Приюты существуют не для того, чтобы спасать животных. Вовсе нет. Приюты существуют, чтобы тешить людское самолюбие. В обмен на двадцать баксов и положительную характеристику мы ублажим любого, страдающим комплексом мессии на ранней стадии."

"Так странно, когда Кайл называет меня по имени. Мой бывший всегда говорил "милая". Раньше я считала такое обращение изюминкой, а теперь склоняюсь, что не была самой собой. Я была "милая".

" - Если будешь вечером гулять с собаками, загляни к нам.
- Я бы с радостью, да мне нужно готовиться к матанализу.
- Сегодня же пятница.
- У матанализа нет выходных.
- Собственно, как и у защиты животных."

"Такова наша любопытная натура - идти навстречу манящему зову. Любой ценой. Если мы не выясним, кому принадлежит соблазнительный голос, то сойдем с ума. Будем мучиться до конца жизни. Все мы дикие индюки в лесу."

"Истина как лев: в случае угрозы ее не нужно защищать - достаточно просто выпустить из клетки."

"Это не на войне в тебе открывается все плохое. Это везде, где никто не знает, на что ты способен."

"Не знать, с чего история началась и кто рассказчик, - что может быть хуже? Только одно: не знать, что произойдет в последней главе и кем рассказчик станет к концу."

"- Ты не боишься?
- Тебя - да. Но не пули."

"Он выглядел как уголовник. Уголовником он и был. Побои, кражи, наркотики - он стал завсегдатаем варианта "накормим и обогреем" в государственной интерпретации."

"Настоящее легче переносить, когда знаешь будущее."

" - Ты блевать ходишь, как на работу, для зубов это очень вредно. Нет, серьезно, ты хоть знаешь, до чего эта гадость кислотная?
- Но они правда очень болят. Как... очень.
Медсестра Фаулер ухмыляется.
- Миранда, рот - это все равно что вагина, только на лице."

"Я не потерпела неудачу. Я просто нашла еще один способ, который не работает."

"Она рассмеялась - как будто на старом скрипучем граммофоне включили оперную арию."

"Знаешь, в смерти я боюсь только одного - что это еще не конец."

"В детстве я думал, что рай - это большой особняк у озера. Жаль, тогда я не знал, что туда легко попасть - достаточно просто вскрыть замок."

" - Этот Мики - хулиган и дурно на него влияет.
- Все будет нормально. Надо же ему понять, что такое хорошо и что такое плохо. Хулиган для этого - самая подходящая компания."

"Все хотят себе джип-внедорожник, но не из-за полного привода, а ради стереосистемы помощнее."

"Да, она дико хорошенькая. Из тех, кого находят мертвыми в гостиничной ванне."

"Мы уже давно перешли границы пристойности, и у меня нулевое желание выяснять, что там дальше."

"Зная то, с какой прямо-таки квантовой скоростью чувство вины перерастает в ненависть, не следует удивляться, что в семьях творится такой бардак. А что, если чистилище - не жар в венах и не бесконечная жуткая тьма, а какое-нибудь другое, в равной степени жестокое наказание? Как, например, семейная прогулка или каникулы за городом."

@темы: Книги