Йоко Оно.
"Когда с простыми людьми начинают общаться интеллектуалы, они, как правило, успеха не имеют. Они, образно говоря, обращаются к простому человеку на архаичной версии немецкого, французского, японского языка. Забудьте о вашем интеллектуальном багаже и всяких церемониях, обращайтесь к реальным чувствам людей, простым, добрым чувствам, и выражайте их простым, понятным людям языком. И никакого дерьма. Если мне нужно связаться с какими-то людьми, я буду обращаться к ним на их языке."

---

С днем рожденья!

Windhose, поздравляю с днем рожденья!


Всего самого замечательного!

---

У Спаркса в твиттере - почему Путин все время опаздывает? задается вопросом Гардиан. Вроде пришли к выводу, что это психологическая политика такая.
В комментах Путина обозвали приматом и примадонной, и... карликом с короткими ногами... Народ вообще возбудился, настрочили 500 с лишним комментов.

www.theguardian.com/world/2015/jun/11/why-is-vl...

---

Александр Макколл-Смит "Слезы жирафа". Вторая книга о детективном агентстве Мма Рамотсве. Полет нормальный. Я рада.
Правда, тут автор отошел от конструкции "множество мелких дел". Тут, в общем, практически идет одно сквозное дело... если не считать маленького эпизода на разминку. Но все очень бодро, ненавязчиво и быстро разрешается! Кроме того, значительная часть книги посвящается приготовлению к свадьбе и совместной жизни. Казалось бы, какие тут могут быть потрясения... но автору удалось сделать весьма неожиданный ход, поразительно.
Кстати, автор и тут начинает потихоньку сворачивать на философско-этические аспекты, видимо, это его любимая тема. Очень надеюсь, что обойдется без крайностей...

"Если за мужчиной хорошо ухаживать, он поправляется. Мужчины - как домашние животные. Это всем известно."

"Мма Рамотсве питала слабость к философским построениям, но лишь в известных пределах. Подобные вопросы, безусловно, звучат весьма заманчиво, но они порождают дальнейшие вопросы, на которые может не найтись ответов."

"Большинство белых жмут друг другу руки очень грубо, оставляя вторую руку свободной, что подразумевает возможность любого обмана."

"Иногда разумнее всего дать следующий совет: оставьте прошлое в покое."

"Современная молодежь напрочь лишена энтузиазма. Сегодня быть энтузиастом считается неумным. А они хотят, чтобы их считали умными."

"Мужчины предпочитают красоток и именно им дают работу. А другим говорят: приносим свои извинения, но вакансий больше нет, нам очень жаль. Сейчас во всем мире экономический спад, и работа есть только для красивых. Во время экономического спада так обычно и бывает. Короче, во всем виновата экономика."

"Избавьтесь от лишнего веса! А куда его девать, этот лишний вес? Мма Рамотсве считала, что подобный совет совершенно бесполезен, а следование ему ведет просто-напросто к тому, что человек становится несчастным."

"Я не люблю врать, потому что верю в Бога. Но Господь ждет от нас, чтобы мы думали о последствиях своих поступков."

"Разве сам Христос не был плотником в мастерской своего отца? Мистер Матекони задумался. Если бы Христос вернулся в наш мир сегодня, он, пожалуй, стал бы механиком. И это сделало бы честь механикам всего мира."

"- В наши дни человек стареет лишь годам к семидесяти, а то и больше. Все изменилось.
- Нам просто удобно так думать."

@темы: Книги

---

И о Пушкине...

"Благодарю за стихотворения повесы Пушкина. Как жаль, что он свой талант не употребляет на дело, а стихи его прелестны."

"Государь проехал сию минуту на дрожках: изволил навещать бедного генерала Алексеева. Младшего сына выпустили, а того - нет еще.
Наташа была у Алексеевых и приехала оттуда расплаканная. Бедный отец и мать в прежалком положении; я не понимаю упрямства сына старшего. Может ли быть, чтобы он не помнил, от кого получил стихи эти мерзкие? Отец, к коему он был приведен, угрожал ему проклятием; как ни был он тронут, как ни плакал, а все утверждал, что не помнит. Кажется, то было не десять лет назад! Все утверждают, что стихи Пушкина, однако же надобно это доказать, и его изобличить."

"Заеду к бедному Алексееву. Его сын все сидит. Стихи точно Пушкина; он не только сознался, но и прибавил, что они давно напечатаны в его сочинениях. Тут речь о французской революции, только многое кем-то украшено, с разными прибавлениями, и поставлено заглавие: "14 декабря". Кто этот труд взял на себя - неизвестно, а добираются."

"Я познакомился с поэтом Пушкиным. Рожа ничего не обещающая. Он читал у Вяземского свою трагедию "Борис Годунов"; он шагает по-шекспировски, не соблюдая никакого единства и позволяя себе все."

---

Книжный столик

Из переписки братьев Булгаковых.

"Весь город занят теперь концертом, который общество отборное намерено дать для выкупа скрипача Семенова. Князь Алексей Борисович Куракин, коего он крепостной человек, требует за освобождение его 10000 рублей. Общество, составленное из двухсот человек, заплатит по 50 рублей за билет, вот и сумма. Чтобы привлечь более охотников будут петь и играть на этом концерте оборнейшие аматеры; княжны Горчакова и Трубецкая и Риччи будут петь, Грибоедова - играть на арфе, Рахманова - на фортепиано и проч. Я боюсь только одного, что много наделают шума, что дойдет до Куракина, и он, уязвленный тем, что, по правде говоря, делает мало чести такому богатею, как он, либо от стыда, либо от злости испортит весь прекрасный план. Он требовал некогда 4000 рублей; теперь сказал Семенову: "Ты мне стоишь более 20 тыс рублей; ну грех пополам, давай мне десять тысяч и я тебя отпущу." Увидим, что будет, а я охотно дам свои 50 рублей. Вчера Алексей Михайлович Пушкин очень нас насмешил; у него просили его 50 рублей, а он выпутался из положения с помощью бахвальства. "Так давайте же ваши 50 рублей", - говорит ему княгиня Вяземская. - "А на что это?" - "Да разве вы не знаете? Для выкупа свободы бедного Семенова". - "Э-э, какое безумие! - отвечает Пушкин. - Оставьте его в покое, он там в хорошем обществе; разве нас не 40 миллионов рабов", - и не дал, уверяя, что Семенов сопьется, как скоро будет себе господин."

"Вообще у меня есть фраза обыкновенная: "Я слышал, но брат мне не пишет об этом, так я не очень и верю."

"Северин мне сказывал, что король Баварский ужасно любит Ванишу нашего. Его открытый нрав должен нравитсья, особенно королям, коим так все докучают лестью, комплиментами и подлостью."

"На концерте был другой феномен: Гедеонов в большой Анне. Это такую произвело суматоху, что он, пробыв очень мало времени, уехал домой. Право, сто раз приятнее быть обойденным, нежели без всякой заслуги получить такое отличие. Все о сем только и говорят теперь."

"Вольтер называет кладбище полем равенства. Врет он, с умом своим. У иного монумент в полмиллиона, а у другого камень просто или деревянный крест, но камень заливается искренними слезами, а на монумент смотрят с презрением, поносят покойного! Где же тут равенство? Тут-то только воздают по заслугам."

"Я сожалею о тех, которые никогда не бывали на море. Надобно это всякому знать."

"Как я ни бесстрашен в дороге, но признаюсь, что не решился сесть в коляску, а взял мужицкие сани, в коих доехал шагом до Москвы. Перекрестился, как был у заставы. Благодарю Бога, что вынес меня живого, ибо в среду мужик и баба и лошадь их найдены были мертвыми в грязи. А мертвых лошадей на дороге я сам насчитал три. Бог сжалился над Москвою, и падающие с неба инженеры (снег) лучше все сделают на дорогах, нежели губернатор наш!"

"Заметил ли ты, что теперь в одно и то же воскресенье в России упоминают в отдаленных губерниях Александра, в средних - Константина, а в столицах - Николая? Я говорил вчера Новосильцеву: "Ваша дочь, коей лишь шесть недель от роду, пережила уже три царствования."

"Все любопытны знать имена гнусных бунтовщиков; всякий крестится, не найдя тут родного, приятеля или знакомого; все желают наказания примерного, я первый, а ты знаешь, зол ли я. Когда стреляли в злодеев, не может быть, чтобы и невинные совсем не погибли тут, их кровь вопиет. Надобно, право, казнить главных."

"Вчера разговаривал при умирающем //Ростопчине// о приказах Трубецкого и гнусных его товарищей. Рамих сказал: "Кажется, что план Трубецкого состоял в том, чтобы сделать революцию, как во Франции." Граф Федор Васильевич вслушался и сказал примечательные сии слова: "Совершенно наоборот. Во Франции повара пожелали стать князьями, а здесь князья захотели стать поварами."

"По-моему, государю одно только и нужно: уметь людей выбирать. Как не быть у нас умницам и патриотам в 50 миллионах русских!"

"Много говорят о мерах, кои возьмутся для прекращения или предупреждения беспорядков. Говорят, что кабаки будут заперты, и множество других подобных мер. И на что это? Запереть кабаки - это родить желание пить и силою в них войти."

"Спокойствие, тишина и скорбь, написанная на лицах, растрогали бы императора, ежели б покойный с неба мог увидеть Москву. Полиции не пришлось и слова сказать, ни одного "тише, молчать". Ежели б жители оставались спать по домам, и то не было б тише."

"Здесь говорят о Княжнине, как о человеке жестоком; из двух крайностей, право, лучше эту, нежели вялая полиция."

"Я вчера спорил с Дмитриевым о том, что неловко русскому сенатору печатать книгу на французском языке, когда не касается его сюжет именно одной Франции. Иван Иванович кончил шуткою, что лучше знать французский язык, нежели никакой, как многие."

"Фавст получил известие, что заводы Шепелева взбунтовались. Он ему советовал доставить туда поскорее денег в уплату за заработку, которая очень неисправно им производится, а Шепелев вместо того просит послать войско для усмирения бунтовщиков. Войско будет на его же хлебах: двойной убыток."

"Уварова брошюрку "Дань памяти императору Александру" я прочел. Я все того мнения, что покойному государю лучшую дань воздаст не стихотворец пламенный, а умный, чувствительный историк. Известно, что поэт готов прославить всякое лицо, всякий случай, всякое событие. Я восхищался, но тронут не был. Зачем говорит он, что, ежели бы государь пожил еще, он занялся бы внутренним благоденствием России? Разве он это из виду упускал и разве надобно непременно царствовать полвека, чтобы вполне быть великим государем?"

"Попал на большую ассамблею. Вижу двух измайловских красавцев высоких, подходят ко мне. "Вы нас не узнаете?" - "Нет!" А это Урусовы, коим я, кажется, три года назад драл уши еще. Как это все растет! Это ужасно."

"Верно, что вашим иллюминациям за нашими не угнаться: другого Кремля нет на свете."

---

Дочитывала том Булгаковых... Зачиталась о событиях жуткого окончания 1825 года. Действительно, у людей было такое всеобщее потрясение, когда Александр I внезапно скоропостижно скончался. И тут - опа - декабристы решили еще подбавить.

Чего-то задумалась - а не получается ли по факту, что Александр I был единственным российским правителем, который пользовался такой поистине всенародной любовью? В смысле, другие так все равно - то те недовольны, то эти. А тут буквально все социальные группы, все политические движения... включая почти что и зарубежных товарищей, которые нам совсем не товарищи...
Да уж, больше у нас такого не случалось.

---

Булгаков пишет.

"Кстати, для твоего сведения, Воронцов просил меня доставить письмо от графини к Вяземской; я это исполнил, и княгиня, которая все выболтает, удивлялась церемонному тону письма графини: "Она мне писала всегда "моя милая княгиня", а теперь называет меня "госпожой княгинею"; ничего не понимаю, это все из-за сплетен. Вам ничего не известно?" - "Ничего"; а очень знаю, что Воронцов желал, чтобы сношения с Вяземскою прекратились у графини: он очень сердит на них обеих, особливо на княгиню, за Пушкина, шалуна-поэта, да и поделом. Воронцова пожелала помочь его бегству из Одессы, искала для него денег, лодку. Есть ли в этом здравый смысл?"

---

Братья Булгаковы - нелицеприятно о Пушкине. Июль 1824 года.

"Вчера я с Тургеневым обедал у Дашкова на даче. Там кто-то сказывал новость, которой я, однако, не верю, ибо, конечно бы, из Одессы мне кто-нибудь бы написал. Сказавший слышал, что молодой поэт Пушкин застрелился. Вернее то, что он отставлен. Не ужился с Воронцовым, этого я понять не могу."

"Вяземский не думает, чтобы известие о смерти Пушкина-поэта было справедливо; да ты и сам того же мнения. Он имеет свежее письмо от жены. Она ему не пишет ничего, а только говорит о ссоре Пушкина с Воронцовым и обвиняет забубенную молодую голову стихотворческую. И подлинно, чего ожидать от того, кто не умел ужиться с таким начальником, как Воронцов? Он, кажется, писал вздоры на его счет в Петербург, а Воронцов за это платил ему ласкою и добром; дал ему комиссию какую-то по саранче, а он, чем повиноваться, подал в отставку."

"Я не верил с самого начала самоубийству Пушкина. Он, может быть, душу свою погубит, а тело - никогда. Я слышал, что он исключен из списков служащих, и велено жить в деревне у отца. Вот и таланты без поведения - плохое дело. Я думаю, ему лет 25, а карьеру свою кончил не весьма лестным образом. Подлинно, кто с Воронцовым не ужился, вряд ли с кем уживется. Тургенев был у меня, тебе кланяется и говорит, что Пушкин не исключен, а просто отставлен, и велено жить у отца в деревне."

"О Пушкине, несмотря на прекрасные его стихотворения, никто не пожалеет. Кажется, Воронцов и добр, и снисходителен, а и с ним не ужился этот повеса. Будет, живя в деревне, вспоминать Одессу; да нельзя уже будет пособить. Василий Львович //дядя Пушкина// считает, что сие убьет отца его."

---

Книжный столик

Из переписки братьев Булгаковых.

""Шафонский сказывал мне, что в разных местах Московской губернии произошли волнения в мужиках, отказывающихся платить помещикам. Для усмирения подобных неустройств надобно людей весьма остроумных, но твердых и знающих дух наших мужиков."

"Я удивлен, что князь не придает особого значения сим беспорядкам. Он говорил шутя: "Мы пошлем туда Ровинского, который любит жестикулировать, играть оратора и потом смеяться!" Сколько пожаров начинается оттого, что не обращали внимания на искры."

"Я Лонгиновой предсказал, что она родит сына. Хочешь ли, и тебя научу отгадывать? Пощупай пульс у обеих рук: если левый крепче бьет - то сын, а если правый - то дочь. Это безошибочно."

"Я сам говорил Закревскому, что он сладит с новой своею должностью. Бог не дал ему гения, большой учености и пылкого ума; но зато имеет он качества, все это заменяющие: терпение, трудолюбие, бескорыстие, ласковый нрав, рассудок здравый, любовь к порядку..."

"Свадьба Суворовой и здесь всех удивляет. Оба с ума спятили. А кто знает, может быть и примерные будут супруги. Это век вещей необыкновенных."

"Сказывал князь, что Михаил Павлович очень себе ушиб нужнейшие для жениха части, хотя показать солдату, как делать надобно ружьем. То же мне многие повторяли, прибавя, что свадьба отложена на неопределенное время."

"Ну, дал же себя знать маскарад Бобринской! Множество было народу, и очень было весело, только тесно и жарко. Маски были преславные. Наташин костюм очень удался, и все его хвалили; этого мало: я был без маски, и меня не узнавали."

"Одна маска очень всех мучила, так что графиня приставила человек, чтобы стать за его каретою, ехать с ним домой и узнать непременно. Он был одет пустынником и очень всех веселил. Увидим, кто это был."

"Кланяйся князю Петру Михайловичу Волконскому, когда увидишь, и подсунь ему карандаш и листок бумаги, попроси его нарисовать тебе портрет Людовика XVIII, он это делает ровно в пять минут. Я видел это у графа Нессельроде и тогда же хотел его просить подарить меня этим портретом, но он уехал на другой день в Варшаву."

"Не надобно брать слишком все к сердцу, а надобно, напротив, оттерпливаться; нельзя, чтобы в службе иногда не было неприятностей, но они проходят и после иногда обращаются к прибыли."

"Не знаешь, как добывать доходы, а между тем кредиторы свое просят. Хотел было начать охать, но вспомнил, что у всякого своя кручина. Надобно терпеть и повиноваться испытаниям, которые Бог посылает. При семейном счастии, доброй совести и изрядном здоровье грешно еще и жаловаться. Авось Бог и надо мною сжалится; ежели и терплю, то не от своей вины, и это большое утешение."

"Вот и Мартос явился. На меня взвалили из Одессы условиться с ним и заказать ему монумент, который город сооружает покойному герцогу Ришелье. Ох уж эти мне комиссии!"

"Я вчера нарочно ездил к Шульцу. Место Ждановского только в таком случае будет для него приятно, ежели оставят его и библиотекарем. Он любит библиотеку, и много сделал тут полезного, хочет довершить начатое и умереть между книгами."

"Теперь всеобщий разговор о князе Александре Николаевиче. На большом обеде у нового сенатора Кашкина только об этом и говорили. Кто много набожен - тот фарисей; кто мало - тот безбожник. Поди же, угоди на людей!"

"Лазарев все так же рассеян, как прежде, ибо, идя обедать, отец его сказал ему: "Иван, подай руку Ртищевой", - а он подошел, да подал руку мужу ее, сенатору Ртищеву, и ведет его за стол, а все помирают со смеху."

"Вяземский получил свои полмиллиона денег за проданное имение и поскорее расплачивается со всеми, боясь такую сумму держать в доме; еще тяжелее должна быть для него мысль, что он долги сии нажил от проклятой игры. Я люблю Вяземского искренно, ибо в нем честные чувства и доброе, благородное сердце; но признаюсь, что часто избегаю его общества, когда он не один, а с товарищами, совсем на него не похожими."

"Ну, скряга же ваш Куракин! В Москве это вещь невиданная, чтобы давать бал без ужина. Иные и танцуют лишь для того, чтобы подогреть аппетит."

"В Волоколамске дворяне отличились, ибо до приезда государева так все перепились с радости, что когда государь, который очень был тут весел, потребовал, чтобы их представили ему, то едва могли набрать трех порядочных."

"Приехал из театра Иван Александрович Нарышкин и рассказывал происшествие, там случившееся. Давали балет "Калиф Багдада". Есть сцена, представляющая калифа на охоте с колчаном и стрелами. Танцовщик Ришар, то есть калиф, натягивает лук, - видно, делал это неосторожно, стрела сорвалась и прямо в ложу. Сидел тут лейб-гусар офицер Рахманов, только что успел отбить удар рукою, однако же стрела попала в Бартеневу, но ее почти не ранила. Она брюхата и вместо испугу захохотала. Надобно, чтобы с нею случались такие приключения! Смешнее всего, что Ришар нимало не сконфузился и продолжал свою роль как ни в чем не бывало. Можно было бы его и пошколить за это. Долго ли и глаз бы кому-нибудь проколоть! Князь Дмитрий Владимирович только сказал: "Как же легкомысленны эти французы! Он принял мадам Бартеневу за кабана или оленя."

"Славное будет дело - ежедневная почта между двумя столицами; но замечание твое очень справедливо, что надобно за это сделать прибавку чиновникам почтовым. Везде присутствия начинаются в 9, 10 и оканчиваются в 2 или 3 часа, а там и вольный казак; на почте же вечная работа и в Новый год, и в Светлое Воскресенье, и до обеда, и после оного. А как подумаешь, что люди сии жертвуют всеми выгодами и приятствиями жизни, не имея никаких преимуществ пред прочими, государю служащими, то право, непонятно, как почтамты не пусты или не набиты сволочью!"

"Забыл тебе сказать, что Вяземскую нашел в слезах, а у сестры ее Ладомирской, которая брюхата, спазмы и все, что за сим следует. Вообрази, что эта скотина Кологривов (а, кажется, муж родной их матери!) сказал им, что брат Феденька Гагарин застрелился; он слышал это бог знает от кого и тотчас их употчевал этой "радостью", да и не сам, а через дворецкого Вяземского. Есть такие люди, которые довольно счастливы только тем, что могут объявлять другим о несчастии. Всего лучше, что четверть часа после принесли Вяземскому письмо очень свежее от покойника и в коем нет ни слова о самоубийстве. Животное!"

"Жена у меня все не родит. Мы грубо, видно, ошиблись. Граф Федор Васильевич был вчера у нас; опять спросил: "Отец или не отец?" А я отвечаю: "Не отец!" - Бьюсь об заклад, - говорит он, - что вы родите двухлетнего ребенка, который будет уже уметь читать и писать. Так много развелось школ в Европе, может быть, имеется одна и в животе у госпожи Булгаковой." Кому шутки, а Наташе надоело это ожидание."

"Отъезжая в деревню, Кутайсов велел сделать кое-какие перемены в доме своем на Никитском. Вообрази, что, только стали дотрагиваться, все потолки провалились: они держались на одних карнизах, накат весь был гнил. Он недавно давал бал большой. То-то было бы весело, кабы тогда провалились все потолки! Старику это говорил уже лет за пять архитектор, но старик скуп и упрям, и только отвечал: "Нет, батюшка, это старинный дом, а старинные дома вечные; это не нынешнее ваше строение." Одолжил бы он очень своих гостей старинным своим домом."

---

Умер Джеймс Ласт.
Вот уж правильно написали в ЖЖ - он из тех, кто "был всегда".

---

С днем рожденья!

BabyDi, поздравляю с днем рожденья!


Всего самого замечательного!

---

Джеймс Кори "Пробуждение Левиафана". Крутой боевик в антураже НФ и космооперы. С увлечением читала книжку, а сейчас не могу сообразить, что же о ней писать-то... Поразительный феномен! чем больше думаешь о книжке, тем больше впадаешь в ступор - все рассыпается буквально на глазах.
Итак, сюжет (или то, что здесь за него). Далекое будущее, человечество вышло в космос и уверенно осваивается в пределах Солнечной системы. На момент начала эпопеи (а это таки эпопея, судя по количеству томов) расстановка сил такая: Земля (видимо, в комплекте с Луной), колыбель человечества и все такое. Марс - первая колония, уже далеко продвинувшаяся по части терраформирования и самостоятельности. Земля и Марс находятся примерно на одинаковом уровне развития, но Земля больше специализируется на науке-культуре (ну, мне так показалось), а Марс - в военном аспекте. Отношения между ними примерно как между Англией и Америкой в период американской войны за независимость. Далее есть Пояс астероидов - фронтир и передний край продвижения человечества на просторы космоса. Это далеко. В том смысле, что за время существования там человеческой колонии постоянные обитатели и работники Пояса уже практически достигли стадии другой расы - отличаются от "внутряков" сложением, манерами, диалектом и т.д. Результат существования при пониженной гравитации и вообще при всем пониженном - имеется в виду обеспечение воздухом, водой, питанием, не говоря уж о благосостоянии и научно-культурных перспективах. Их называют "астеры". Земля и Марс склонны относится к астерам с пренебрежением и рассматривать как второй сорт и тупую рабсилу. И те, и другие имеют на Поясе астероидов свои станции, на которых ведется различная нужная владельцу деятельность. Астеры, понятное дело, воспринимают такое отношение с негодованием, но они зависят от внутренних планет, поскольку не могут собственными силами поддерживать элементарное жизнеобеспечение. То есть, может, и могли бы, но все соответствующие мощности находятся под контролем Марса и Земли, не говоря уж о силовых структурах и военном флоте. Существует радикальное подполье - полу-террористическое полу-революционное движение "Альянс внешних планет" (АВП), которое выступает, само собой, за достижение независимости и самоопределения. Помимо всего этого существуют еще и транснациональные корпорации... то есть, тут уже по факту трансгалактические... Которые ведут собственные исследования, промышленные разработки и т.д. Ставя превыше всего собственные бизнес-интересы и погоню за прибылью.
На этом богатом для всяческих конфликтов фоне начинают развиваться события. Вот корабль "Скопули" с отрядом бойцов АВП, который взят на абордаж, и одна выжившая из всего экипажа девушка Джули Мао обнаруживает жуткую картину - останки своей группы, сросшиеся в один жуткий организм. Вот потрепанный грузовик астеров, следующий обычным рейсом с доставкой груза льда, получает сигнал бедствия от гибнущего корабля "Скопули", а когда они прибывают по установленным координатам, то разведгруппа во главе со старпомом Холденом обнаруживает совершенно пустой корабль с марсианским передатчиком, и в этот же момент их собственный грузовик уничтожает корабль-невидимка. Вот пожилой, потихоньку спивающийся коп Миллер, работающий на службу безопасности одной из центральных станций Пояса Цереры, получает от начальства задание - нужно по запросу родителей отыскать скрывающуюся на Поясе Джули Мао и по возможности переправить ее домой. Это не то чтобы законно, но служба безопасности Цереры (которая полностью содержится Землей), оказывает такие услуги своим хозяевам и работодателям. И как раз, когда он принимается за расследование, поступает сообщение от Холдена об уничтожении астерского грузовика - возможно марсианами. Обстановка, и без того взрывоопасная, моментально накаляется - возникают волнения среди населения, активизируются боевики АВП, Марс поднимает по тревоге военный флот...
А дальше будет все завлекательнее и завлекательнее - вплоть до легких намеков не то на инопланетное вторжение, не то на неведомую биологическую заразу из глубин космоса. Нет, действительно, чрезвычайно затягивающее чтение. Многообещающая завязка, интересная задумка... Авторы опять же действительно мастера своего дела - как они умеют подать материал, как умеют передать эту атмосферу - так что читателю просто наяву представляются эти огромные военные корабли, космические станции, жуткие картины перерождения биомассы... Отлично сделанный боевик - просится на экран. Ключевое слово - "сделанный". Повествование идет маленькими главками попеременно Холден-Миллер, каждая главка мало того, что идет в бодром темпе, так еще и обязательно заканчивается каким-нибудь "крючком". Так, кажется, это именуется в сериалах? Саспенс за саспенсом, поворот за поворотом - все сплошь сногсшибательные и головокружительные. Понятное дело, что голова у читателя (в лице меня, например) пошла кругом. Пока читаешь, думать некогда - надо же поскорее узнать, как герои выпутаются из очередной переделки, и что будет дальше. Заканчивается книга, начинаешь это все обдумывать - и мама дорогая. Если на это все посмотреть в спокойной обстановке, так что же получается - весь сюжет состоит из сплошных дыр и чудовищных натяжек, так что по сути это уже и не сюжет, а какая-то видимость... "У вас весь дом съеден термитами, единственное, на чем он держится - это краска!" - как говорил Лео Гетц в "Смертельном оружии". Вот-вот. (далее исключительно спойлерно)

Возьмем Холдена и Миллера, которые тут выступают главными рассказчиками. В начале они так хорошо и детально обрисованы и поданы. Так почему потом они вдруг начинают действовать как натуральные терминаторы? Отстреливаются от бандитов, киллеров, профессиональных военных-наемников и т.д., успешно штурмуют неприступные крепости и лихо обыгрывают корабли-убийцы. Это нелепо - у них просто нет соответствующих навыков. И авторы даже не утруждают себя обоснуем, откуда это все у героев взялось. Понятное дело - в голливудских фильмах все так поступают. Книга явно пишется с расчетом на экранизацию, ну и...
Хорошо, можно сделать скидку на киношность и пристрастие американцев к комиксам с супергероями, хотя как по мне - это нечистая работа, неряшливая, и книга сразу теряет много пунктов. Но если бы только это! Дальше уже начинаются сюжетные дыры и натяжки.
Миллер с самого начала показан как хороший коп. Он знает обстановку, успешно проводит расследования, он даже успешно останавливает массовые беспорядки на своем участке... И тут в самый разгар событий, когда станция оказывается в аховом положении - Земля объявила, что она устраняется, существует угроза хаоса и массовых беспорядков, угроза военного нападения марсиан, угроза захвата власти боевиками АВП - его начальник его вдруг увольняет! Со словами, что обстановка сложная, нужны люди, на которых можно положиться! А на Миллера типа нельзя? Бред. Ничего из показанного ранее не свидетельствует о том, что на Миллера нельзя положиться. А у них сейчас каждый сотрудник должен быть на счету. Понятное дело - авторам понадобилось, чтобы Миллер отправился приключаться на просторах космоса вслед за Холденом с его командой и неуловимой Джули Мао. Оставлю без комментариев внезапную увлеченность Миллера делом Джули, которое вообще по всем статьям левое и головная боль, и любой нормальный коп постарается от него отделаться. А также еще более внезапную влюбленность Миллера в образ Джули, которую он увидел на двух старых фотках. Это, как я понимаю, тоже типичные голливудские штампы из жанра "детектив-нуар".
Холден со своей командой, который просто под конец начинает вызывать некоторого рода священный ужас. Тоже судя по всему любимый голливудский типаж. Простой американский (в данном случае, земной) парень, который за все хорошее против всего плохого. Он становится свидетелем уничтожения своего корабля и объявляет на весь космос, что корабль уничтожен - возможно - марсианами. Начинается война между астерами и марсианами. Ладно, это еще вполне терпимо - человек увидел, человек сообщил, опасаясь, что и сам вот-вот погибнет, так нужно хоть сообщить, что и как. Но он и дальше продолжает поступать точно так же, невзирая на то, что все вокруг ему указывают на возможные последствия и предостерегают, как кошмарно получилось раньше! Он становится уничтожением марсианского военного корабля "Доннаджер" неизвестными кораблями-убийцами - возможно - принадлежащими Земле. Он сообщает об этом на весь космос. Начинается война между Землей и Марсом... Он все готов сообщить всем подряд, непременно на весь свет, потому что все должны знать! Это такие явные голливудские штампы, что даже мозг болит. Как я понимаю, в реальности, данный индивидуум был бы просто в экстренном порядке нейтрализован любой из заинтересованных сторон. Чтобы не мешался под ногами. Но здесь, само собой, по воле авторов, его холят и берегут, он диктует условия даже главе (предположительно) боевиков АВП! А тот слушает недовольно, но вынужден подчиниться. Фантастика. Впрочем, и так фантастика.
Возьмем случай с "Доннаджером". Огромный, огромный, просто ужасно огромный и ужасно супер-мощный военный марсианский корабль, как нам без устали твердят авторы, пока "Доннаджер" после сообщения Холдена об уничтожении его грузовика, направляется на место для расследования. Вот "Доннаджер" появляется. А Холдена тем временем преследует неизвестные и неопознаваемые корабли. "Доннаджер" берет команду Холдена на борт. Тут же неизвестные корабли начинают атаку на "Доннаджер". Не проходит и нескольких минут, как нам сообщают, что "Доннаджер" уничтожен! Вот так раз. Так это огромный и супер-мощный военный корабль или что? Почему несколько десантных кораблей так легко могут его уничтожить? Что за ерунда? Корабль набит профессиональными военными, которые держат в страхе всю солнечную систему - и они не могут справиться на собственном корабле с полным вооружением с отрядом неизвестных боевиков? Они не придумали ничего лучшего, как себя взорвать атомным взрывом вместе с нападающими? Какого черта... Но при этом несколько военных отряжено, чтобы жертвуя собственной жизнью, спасти группу Холдена, под огнем противника посадить на свой десантный корабль и вывезти с гибнущего корабля? А еще при этом капитан "Доннаджера" отправила с командиром отряда кристалл с данными о нападающих, чтобы передать куда следует? А этот кристалл потом расшифровал Холден со своей командой, потому что командир героически погиб, и установил, что там содержатся данные, что корабли-убийцы были земного происхождения - о чем и не замедлил всем сообщить? Господи, это же такой бред, что плакать хочется. Ну, в самом деле! Капитан военного корабля сначала получает сообщение об уничтожении астерского грузовика. Потом получает сообщение, что группу Холдена преследуют неопознаваемые корабли. И она что - не принимает никаких мер приготовления? Она думает эти корабли - что? мимо пролетали? Для нее нападение на корабль становится после этого такой неожиданностью? что нападающие его моментально захватывают? Ладно, черт с ним - что за бредни с отправкой кристалла с данными? Зачем переносить эти данные на кристалл и отправлять черт знает куда не деревню к дедушке - с риском, что курьер тут же будет убит, как и происходит? Почему она эти данные не могла передать напрямую своему командованию? Я чего-то думаю, что она просто обязана была это сделать. Военный же нафиг корабль-то. Почему тут все подряд могут передавать что угодно, а капитан супер-мощного военного корабля не может передать своему командованию объяснение, что с ними произошло?
Далее вообще будет цирк с этими кораблями-убийцами. Тут авторы нам показывали, что они просто мгновенно уничтожили огромный "Доннаджер", так что ему осталось только подорваться. А потом авторы показывают, как аналогичные корабли напали на десантный корабль Холдена (на котором они и вылетели с "Доннаджера", Холден его присвоил), обстреляли, корабль прошит снарядами, но ничего так в общем серьезно не пострадало, никто из команды не погиб... Камбуз разнесло, чего-то там еще повреждено, но можно починить... Главное, миссия выполнена! Без комментариев. Это что тут вообще - кинокомедия?
Но черт с ним со всем, линии Холдена-Миллера идут через пень-колоду, типичный такой голливудский боевик со штампами получается... Главный ахтунг даже не в этом. Главное, что меня вводит в ступор, это - а при чем тут, собственно, Джули Мао? Что за фигня вообще происходит с этой линией? Лично я ни хрена не поняла.
Раскрою главную интригу. При освоении этого самого пояса астероидов, одна трансгалактическая корпорация "Протоген" обнаружила образец биомассы явно инопланетного происхождения. Они это назвали "протомолекула" и начали ее исследование. Особенностью этой протомолекулы является то, что при контакте с биомассой, она начинает перестраивать... генный код?.. в общем, все перестраивает, так что в итоге все соединяется в один организм? одну массу? "Протоген" предположил, что инопланетяне заслали этот образчик биологического оружия, чтобы уничтожить человечество. В незапамятные времена. А сейчас они еще больше развились. Тем не менее, "Протоген" держит это все в тайне от всех, надеется вскрыть протомолекулу и вывести что-нибудь полезное для себя. А тем временем решают провести более масштабные испытания, поскольку им интересно посмотреть, что получится, если протомолекула получит в свое распоряжение огромное количество биомассы (до сих пор, в лабораторных условиях, ей, видимо, представляли только минимальные образцы). С этой целью производят намеренное заражение астерской станции Эрос, где находятся около миллиона человек. Заражение производится той самой Джули Мао, которая до этого заразилась на своем корабле, поскольку в прологе нам же показали, как она обнаружила свою сросшуюся в монстра команду - это как раз протомолекула действовала. А когда Джули попадает на Эрос, то там и производят работы по исследовательскому заражению. Станция Эрос погибает, миллион человек сращивается в инопланетную биомассу, у которой внезапно оказывается сознание Джули. В некотором роде. Далее протомолекула, захватив контроль над Эросом, рвется на Землю, где для нее имеются несколько миллиардов человек биомассы. Но наши супергерои - в данном случае, Миллер - обращаются к сознанию Джули и уговаривают ее направить Эрос на Венеру. Это, в общем, краткое изложение событий.
Масса вопросов. Пролог был необычайно зрелищный и эффектный. Захваченный корабль, команда, превращенная в монстра... Спасшаяся девушка... Читатель понимает, что это только пролог, и рассчитывает, что далее в книге авторы дадут какие-то разъяснения происходящему. Это как бы вообще полагается в книгах. Обычай такой сложился. А нифига подобного.
Откуда вообще летел корабль Джули и куда? Кто на них напал и зачем? Где и как они вообще подхватили инопланетную заразу? Кто-нибудь может это пояснить, на основе представленного текста? Лично я не могу. Что за сейф был на корабле Джули, и что там лежало? Почему захватчики его не забрали? Почему вообще никто не делает попыток его забрать, хотя типа главе АВП Фреду это интересно?
Корабль Джули летел с научной станции, где проводились работы с протомолекулой, захватив образцы и научные материалы? Поэтому на них и напали, чтобы этим завладеть? Так почему тогда не? Но авторы нам говорят, что научные станции, на которых работали с протомолекулой, принадлежат "Протогену". Какое отношение команда Джули, которые относятся к АВП, имеет к "Протогену"? Как они смогли обнаружить эту суперценную научную станцию и завладеть суперценными образцами, если потом вся организация АВП прилагает усилия, чтобы установить координаты другой станции - кстати, какой еще, и что там такого ценного, если первоначальные образцы уже забрали? Авторы изображают "Протоген", как серьезную контору, которая даже управляет тайным образом правительствами Земли и Марса, и влегкую уничтожает огромные военные корабли - так каким образом несколько гражданских лиц смогли проникнуть на такую ценную станцию и завладеть таким ценным материалом? Потом-то их просто захватывают, они даже не смогли ничего сделать. Что это было? Где заразилась команда Джули - на той самой научной станции, как она предполагает в своих дневниках? По прологу-то можно сходу предположить, что на них напали именно для того, чтобы заразить. Для эксперимента. Но если так - то почему их тогда просто оставили? Если они заразились на станции, то почему на Джули зараза подействовала позже, чем на остальную команду? Почему вообще нападающие ее отделили от остальных? Или тут нужно выстроить версию, что "Протоген" вел разработки протомолекулы, в результате неосторожности произошло заражение всей станции, о чем ученые сообщили руководству, после чего "Протоген" решил использовать астерский экипаж, как расходный материал, и послал их на заведомо заразную станцию, чтобы забрать материалы, а потом их перехватили, чтобы посмотреть, как идет процесс перерождения, установили, что Джули перерождается медленнее остальных и отделили ее? О, как у меня ловко получилось. Связать кусочек. Потому что все равно ничего не сходится. Во-первых - разве не нужно авторам это все читателю разъяснить? Это же как бы так заведено в литературе? Они не объясняют ничего. Я не удивлюсь, если им просто наплевать, что там читатель себе нафантазирует.
Кроме того - хорошо, допустим так. Но почему "Протоген", захватив корабль Джули, не забирает свои драгоценные материалы? А также Джули, если она для них тоже становится ценным образцом. Они уже у них в руках, так зачем они все бросают и исчезают, а потом начинают активно разыскивать это все по всему поясу... Что за фигня? Как Джули вообще попала на Эрос? Нам показывают, что она осталась одна на своем корабле с командой, превратившейся в инопланетную биомассу. Она что, в одиночку увела этот корабль? или другой? Как это она в одиночку смогла? Но фокус в том, что она не уводила ничего! Корабль "Скопули" потом оказывается вовсе не на Эросе, а на пути астерского грузовика, в виде устроенной ловушки - причем совершенно пустой, с куда-то убранной биомассой. Кто это сделал - не Джули же? так поди "Протоген"? Или Джули улетела на корабле-захватчике-убийце? А как он там оказался? В смысле, почему захватчики вообще там оставили этот корабль? Чтобы Джули смогла улететь на Эрос, который они хотели заразить, чтобы посмотреть, что получится? Но этот корабль потом оказывается неизвестно где - на просторах космоса - Холден с Миллером его находят по координатам, секретно оставленным в секретном дневнике Джули. Так как Джули оказалась на Эросе?
Почему она в своем дневнике ничего этого ясно и конкретно не изложила и не объяснила, если уже знала, что умирает от неведомой заразы? Почему здесь никто - из тех, кому положено - не в состоянии ничего внятно и четко изложить своим единомышленникам? Почему все они предпочитают совершать загадочные действия и писать загадочные обрывки фраз?
Или что - сейф с образцами и данными все-таки был на корабле "Протогена", который захватил корабль Джули, и который потом обнаружили Холден с Миллером? Они все-таки забрали эти материалы с корабля Джули? А как - Джули говорит, что перед захватом, команда "все уничтожила"? Или материалы изначально были на корабле "Протогена"? А корабль Джули вообще не при чем? Но про какую такую зараженную станцию она тогда говорит? И если материалы были на корабле "Протогена", зачем они вообще напали на корабль Джули? С целью их заразить? Почему тогда так странно действовали? Почему Джули не заразили вместе с остальными? Почему, если заразили команду, просто оставили ее и все? Если они захотели заразить Эрос, почему просто не доставили туда зараженную Джули? Или они так и сделали? Но тогда каким образом они ее смогли потерять? Они потом радуются, что ее нашли. Да и Джули в дневнике пишет, что добралась до станции сама и подала условный сигнал. Опять возвращаемся к тому, что же там происходило, и как эта чудо-женщина Джули оказалась на Эросе. Перенеслась нафиг туда силой мысли что ли?
Почему вообще Джули - в смысле, почему вдруг ее сознание оказалось у всей перерожденной биомассы Эроса? Чем это она такая особенная? Кроме того, что ее заочно любит детектив Миллер. Авторы не считают тут себя обязанными ничего прояснить. Они только заявляют, что видите ли, инопланетная протомолекула была рассчитана на простейших всяких доисторических одноклеточных, а тут столкнулась с хомо сапиенсом... Ну так, она с ним столкнулась задолго до Джули. Зараженная научная станция. Зараженная команда Джули. Зараженная целая станция, где миллион с лишним человек. Почему именно Джули? Нет ответа...
Почему такая хитро выкрученная контора, как "Протоген" вообще так странно себя ведет? Допустим, они решили заразить миллион человек, чтобы посмотреть, что получится. Так почему тогда просто не пошли и не заразили? Зачем такие сложности с Джули и ее командой? Где-то их захватывать, заражать, терять, искать, находить... Просто поехали и заразили! И наблюдайте за процессом. Какие трудности-то. Не постигаю.
Зачем, к слову сказать, "Протоген" вообще затевает это все? В смысле, все эти нагромождения - разжигание войны всех со всеми? Авторы пишут, что ими завладела амбиция - исследовать инопланетную протомолекулу, вскрыть ее код... Ну так, исследуйте, вскрывайте! Разве развернутые по всей солнечной системе военные действия не будут этому мешать? Авторы утверждают, что "Протоген" это типа все затеял, чтобы отвлечь внимание от своих темных дел с протомолекулой и заражением Эроса. Еще раз спрошу - а зачем такие сложности? Про протомолекулу и так никто не знает, кроме "Протогена". Они ее могут еще хоть сотню лет спокойно исследовать. А заражение станции... что для этого прямо нужно развязывать всеобщую войну? Это же полный бред. При существующем на момент начала книги порядке, "Протоген" чувствует себя на поясе как у себя дома, так же, как Марс и Земля. Кто там будет его проверять и контролировать? Кто помешает ему заразить хоть Эрос, хоть Цереру - а потом просто сообщить, что на станции произошли беспорядки и она взята под контроль, закрыта на карантин, я не знаю? И спокойно наблюдать за процессом. Зачем морочиться с такими сложностями - ловушка тем, ловушка этим... Тем более, у внутренних планет уже есть такой опыт - авторы рассказывают историю Фреда, как он отправился усмирять бунт на астерской станции, и что характерно - успешно усмирил, ликвидировав все население. И это даже не вызвало ни у кого никаких вопросов. Ну и?
В общем, творится какой-то полный хаос, ничего друг с другом не связывается... Можно предположить - из лучших побуждений - что в следующих книгах эпопеи авторы все-таки возьмутся и разъяснят. Но я тут заглянула в аннотацию следующей книги, и что-то у меня возникло подозрение, что ничего такого они делать не собираются. В смысле, объяснять. Собираются еще больше громоздить всякого головокружительного и сногсшибательного. Феерично. Полная победа Голливуда и комиксов по всем фронтам.
Я это даже почитаю... без фанатизма.
Боже мой, они же еще и актеров поди никаких подберут на эту экранизацию.

@темы: Книги

---

(лазая в ЖЖ) просто полюбоваться фотками кота Севы, гуляющего в тайге.

serega-kobah.livejournal.com/205652.html?style=...

---

Привет!

Счастье есть!, приветствую!
Загадочно, ну да ладно...

---

С днем рожденья!

i(r)onfox, поздравляю с днем рожденья!


Всего самого необыкновенного!

---

Светозар Чернов "Бейкер-стрит. Эпоха Шерлока Холмса".

"Выходившим на ночное дежурство констеблям давали сумки со специальными пружинными зажимами из китового уса, которые вставлялись как клинья в щели между дверью и косяком и выскакивали, предупреждая о возможном незаконном проникновении в жилище.. Часто также двери пломбировались посредством наклеивания или прикалывания булавками хлопчатобумажных нитей. Корреспондент "Виндзорского журнала" описывал в 1897 году, что полицейские ставили подобные приспособления также на низких стенах и в любых других местах, позволявших ворам проникать в пустые помещения, и что котов, которые часто приводили эти устройства в действие, полицейские считали своими злейшими врагами на ночном дежурстве. Предполагалось, что во время каждого круга констебль проверяет двери, чтобы убедиться в их неприкосновенности за время его отсутствия."


"Хотя к 80-м годам крупные компании подмяли под себя все, особенно линию на Нью-Йорк, никто не отменял старинного, излюбленного романистами способа путешествия: каюту на торговом судне. Для этого можно было обратиться в офис любой судоходной компании... наконец, можно было просто походить по Темзе и поспрашивать. Место несомненно найдется. На всяком торговом пароходе обязательно есть каюта, в крайнем случае первый помощник будет переселен в кают-компанию на диван. Этот способ путешествия потребует намного больше времени, но зато у него масса преимуществ. Такая поездка обойдется вам в 5-7 гиней, что вдвое дешевле пассажирского парохода. Никто не будет раздражать вас вынужденным соседством, старые кошелки не будут мучить ваш слух звуками пианино, вам вообще не придется толкаться семь дней в тесном малоприятном обществе. Здесь к вашим услугам будет весь пароход, причем никому не будет до вас дела. Вы увидите много интересного, узнаете, как на самом деле капитан управляет пароходом (разве на пассажирском пароходе на вопрос "Где мы находимся?" капитан когда-нибудь ответит "Черт знает, где мы находимся"?), услышите массу совершенно реальных морских историй и много интересного про те самые трансатлантические пароходы, на которые вы, возможно, после этого и вовсе садиться не станете. Кроме того вы ознакомитесь со своеобразным английским языком, о котором, даже живя в Лондоне, не имели представления и обогатите свой словарь множеством норвежских и польских ругательств. И главное, здесь вы уж точно застрахованы от возможности нечаянно жениться. Нечаянно выйти замуж можно, но вряд ли это будет крупной неудачей, по крайней мере вы точно не нарветесь на профессионального мошенника."

---

Светозар Чернов "Бейкер-стрит.Эпоха Шерлока Холмса". Книжка из серии "повседневная жизнь". Автор - фанат Шерлока Холмса, вот он и задался целью сделать для читателя мир великого детектива как можно более наглядным, грубым, зримым... и все такое...
Здесь есть очень-очень много всего! Начиная с расположения домов на Бейкер-стрит в указанное время - вплоть до перечисления поименно жильцов, которые там проживали, с указанием их рода занятий! Бесценный материал для фикрайтера. Где там находились магазинчики, рестораны, различные конторы. Как были распланированы дома, обустроены - вплоть до детального описания канализации (захватывающее чтение). Какая мебель там стояла. Какие экипажи ездили по городским улицам. Как ходили поезда и пароходы. Как, в конце концов, работала полиция...
И все это сплошь - факты, факты, статистические данные, фамилии - фабрикантов, изобретателей, коммерсантов, чиновников, кого там еще... Чтение, вызывающее эйфорию - для тех, кто любит такие вещи, например, почитать при случае старинную газету или древний телефонный справочник. К тому же, здесь достаточно много иллюстраций "в духе времени" - из "Панча", из каталогов каких-нибудь.
Конечно, книга не совсем ровная... Вот, скажем, довольно загадочно включение сюда главы про трансатлантические плавания - что-то я не помню, чтобы Шерлок Холмс ездил за океан... Хотя глупо жаловаться, все равно это часть викторианского мира, и вообще эта глава получилась самая задорная во всей книге. Или вызывает некоторое сомнение, зачем так подробно углубляться в историю полиции - если у автора тут то и дело присловие "когда Шерлок Холмс начал свою карьеру/приехал в Лондон/познакомился с Уотсоном" - ну так и обрисовать бы положение дел именно на этот момент... Или опять же большая глава о частных детективах - не спорю, очень познавательная - но ведь Шерлок Холмс вроде бы не особо взаимодействовал со своими "коллегами"? Почему бы вместо этого не рассмотреть вопрос, где и каким образом Холмс добывал себе - ну что он там употреблял в минуты скуки и депрессии? Это была бы интересная тема, и даже актуальная в свете современных взглядов. Ну, или хоть бы что ли рассмотрели вопрос о проведении джентльменами химических опытов в собственной гостиной и патологоанатомических манипуляций на дому.
Ладно, это уже так, к слову. Автор и так проделал гигантскую работу.

@темы: Книги

---

Ну вот, открыто достижение у меня!
На LiveLib за критику взглядов либерального философа Мамардашвили определили фашистом.
А я как раз сегодня раздумывала, не пуститься ли в критический разбор взглядов типа левой американки Зонтаг...

---

Эдуард Фактор "En Garde! - К бою!". Сборник рассказов. Очень стильная обложка с рисунком из старинных газет и с объявлениями из них же... Шикарная глянцевая бумага... в общем, подарочно.
Аннотация обещала рассказы, объединенные темой фехтования от знатока этого дела. Естественно, мне стало интересно.
Ну... не берусь судить о художественных достоинствах... как по мне, так больше всего это походит на "байки". Все очень, очень просто, без затей и подвохов. Но и без злобности-чернухи, что радует. Такой легкий, светлый подход у автора.
Тема фехтования - ну да, имеется... Хотя в некоторых местах уж очень отдаленно. Я бы не возражала, чтобы было поближе к теме. А то автор все больше стремится изобразить человеческие отношения. Ну да ладно, тоже неплохо, тем более, все тут такие душевные. Хотя в отдельные моменты с описанием снаряжения, или соревнований - так было интересно и занимательно.

"Он говорит: "Готов уважать, пока объект не докажет, что не достоин". Назовем это "презумпция уважения".

"...воспользуемся штампом, так будет и точнее и проще."

"Жили тихо, дружно и, если так можно сказать, с удовольствием."

"Ты как положительный герой из плохой книги - скромный, благородный, неземной, несуществующий, одним словом."

"Все персонажи, кроме шпаг и рапир, вымышлены и фиктивны."

"С опозданием в жизнь выясняется, что надо было учиться на писателя."

"Мы оба идеализируем, но ты сильнее."

"Говорил, что думал, а думал не то, что положено."

"Все в жизни связано, и связи эти выявляются лишь под конец, то есть в зрелом возрасте. И хотя бы поэтому надо признать, что закатный кусок жизни, открывая свои новые возможности, обещает быть интересным."

"Попробуем подвести примерный и осторожный итог первых четырех лет жизни Кольцова в Ленинграде.
- При чем здесь осторожность? - с обоснованным недоумением спросит читатель. - Чего опасаться?
- Опасность в самом житейском анализе. Раскладывая на "хорошее" и "плохое", "счастливое" и "несчастливое", мы упрощаем и попросту забываем, что это и есть цельная, неделимая и единственная жизнь."

@темы: Книги