Привидение кошки, живущее в библиотеке
Нил Гейман "Осторожно, триггеры". Авторский сборник рассказов. 
Гейман это Гейман, что тут еще скажешь... 
Но впечатления от сборника все равно неоднозначные. 
Гейман, в качестве писателя, ведет абсолютно беспорядочный образ жизни! В смысле, пишет все подряд, везде и где попало. Вот и в этом сборнике... Два рассказа я уже точно читала в разных антологиях. Еще три рассказа определенно тоже включены в разные антологии, до которых я еще не добралась. И еще два под вопросом, но очень может быть, что тоже из антологий. Итого куда меньший объем чего-то нового... Книга получается в значительной степени рассчитана только на фанатов.
Ну, что это такое.
Мне прямо кажется, что надо уже вырабатывать какой-то что ли общий кодекс относительно всяческих антологий и сборников. Это, конечно, дело хорошее и замечательное, но все-таки мало радости встречать одни и те же рассказы в куче разных книг. 
Или уж что ли авторы бы отдавали рассказы в общие сборники совсем... или оставляли бы их только для своих сборников! 
А так, конечно, рассказы прекрасные, все, за что мы любим Геймана.
Кроме рассказа из докторовского цикла! Он дурацкий. Вот что значит писать по чужой вселенной.
Надеюсь, не за этот рассказ Гейману вручили какую-то премию за докторовские сценарии? А то совсем как-то грустно получается... Правда, я не фанат Доктора, что и признаю. 
"Мы, я слышал, видим мир не таким, каков он, а таким, каковы мы. Святой живет в мире святых, а душегуб - в мире убийц и жертв. Я вот вижу мертвых."
"- Откуда же они берутся?
- Из времени. Прячутся за спинами секунд и находят лазейки... Они с каждым годом становятся все опаснее. И сами секунды, и твари, которые между ними прячутся."
"Сначала показались тени белых медведей, а следом и сами медведи. Ну и огромные же они были! Огромные и бледные, из страниц самых жестоких книг. Это были стихи, древние и новые, полные слов, способных растерзать кого угодно своей красотой, - и они крались ко мне по ледяному полю в обличье медведей. Я уже различал строки и отдельные слова... как же я испугался, что они меня сейчас увидят!"
"Я не увидел в ее жизни никаких изъянов, никаких пустот, которые можно было бы заполнить желаниями, - кроме одной.
- Ты и вправду хорошо живешь, - сказал я.- Но тебе не с кем разделить твою прекрасную жизнь."
"- И на что они похожи, эти твои Стук-Постуки?
- Они выглядят так, как тебе и в голову бы не пришло. Как то, на что не обращаешь внимания."
читать дальше
Гейман это Гейман, что тут еще скажешь... Но впечатления от сборника все равно неоднозначные. Гейман, в качестве писателя, ведет абсолютно беспорядочный образ жизни! В смысле, пишет все подряд, везде и где попало. Вот и в этом сборнике... Два рассказа я уже точно читала в разных антологиях. Еще три рассказа определенно тоже включены в разные антологии, до которых я еще не добралась. И еще два под вопросом, но очень может быть, что тоже из антологий. Итого куда меньший объем чего-то нового... Книга получается в значительной степени рассчитана только на фанатов.
Ну, что это такое.
Мне прямо кажется, что надо уже вырабатывать какой-то что ли общий кодекс относительно всяческих антологий и сборников. Это, конечно, дело хорошее и замечательное, но все-таки мало радости встречать одни и те же рассказы в куче разных книг. Или уж что ли авторы бы отдавали рассказы в общие сборники совсем... или оставляли бы их только для своих сборников! А так, конечно, рассказы прекрасные, все, за что мы любим Геймана.
Кроме рассказа из докторовского цикла! Он дурацкий. Вот что значит писать по чужой вселенной.
Надеюсь, не за этот рассказ Гейману вручили какую-то премию за докторовские сценарии? А то совсем как-то грустно получается... Правда, я не фанат Доктора, что и признаю. "Мы, я слышал, видим мир не таким, каков он, а таким, каковы мы. Святой живет в мире святых, а душегуб - в мире убийц и жертв. Я вот вижу мертвых."
"- Откуда же они берутся?
- Из времени. Прячутся за спинами секунд и находят лазейки... Они с каждым годом становятся все опаснее. И сами секунды, и твари, которые между ними прячутся."
"Сначала показались тени белых медведей, а следом и сами медведи. Ну и огромные же они были! Огромные и бледные, из страниц самых жестоких книг. Это были стихи, древние и новые, полные слов, способных растерзать кого угодно своей красотой, - и они крались ко мне по ледяному полю в обличье медведей. Я уже различал строки и отдельные слова... как же я испугался, что они меня сейчас увидят!"
"Я не увидел в ее жизни никаких изъянов, никаких пустот, которые можно было бы заполнить желаниями, - кроме одной.
- Ты и вправду хорошо живешь, - сказал я.- Но тебе не с кем разделить твою прекрасную жизнь."
"- И на что они похожи, эти твои Стук-Постуки?
- Они выглядят так, как тебе и в голову бы не пришло. Как то, на что не обращаешь внимания."
читать дальше
Возможно, такое впечатление еще возникает из-за прямо таки безумного количества цитат. В текст вставляются целые абзацы и даже страницы из чего-то там. Чьих-нибудь мемуаров, например. Или вообще художественных произведений к случаю. А там уж точно рассказчики себя ни в чем не ограничивали, выражая свое поэтическое настроение и художественное видение. Лично меня это чем дальше, тем больше напрягало. Из рассуждений, что указанные источники я и сама могу почитать... и даже без выдергивания фрагментов из контекста... Хотя при чтении аннотации у меня почему-то зародилась идея, что автор будет основываться на материалах газетных публикаций того времени, причем даже не очерков, а чего-нибудь типа криминальной хроники, хроники происшествий... этот материал уж точно широкому читателю недоступен... Нет, есть, конечно, кое-что, но очень мало.
Хотя я, конечно, подозреваю, что просто на станцию не нашлось источников для цитирования. 
Что касается оформления, то тут никаких претензий... 
Нужно бороться с диктатурой канона! 
Картинка от Лорел Гамильтон.
в забытой богом итальянской глуши. Хотя что это я! Вру. Бог их как раз не забыл, он с ними ежедневно присутствует, ведет воспитательные беседы и присматривает, как за малыми детьми... то есть, пытается. 
Просто страшно представить, что было бы, если бы Иисус Христос не сдерживал с утра до вечера своего буйного защитника. 
А кто сдерживает Пеппоне, и вообще остается тайной, потому что автор все-таки ведет повествование с упором на дона Камилло... Но - ведь для бога, наверно, нет ничего невозможного? 
Как будто автор намекает - карнавал заканчивается, шуток больше не будет, сказки остались в прошлом... Ну, в принципе, мы же знаем, что в Италии коммунизм - или хоть социализм - не установился. 
Так что вряд ли Пеппоне найдется место в наступающем новом мире. Да и дону Камилло тоже... 
американские. 
Потому что все, кто не прошли, по странному совпадению, из числа неугодных начальству. Кого она там называла, я почти не знаю, а один, из старых оперов - он же крутой вообще опер, я не думаю, что у них вообще сейчас такие есть, молодежь сейчас идет тупенькая. 
Это же здоровый кабинет, начальника управления, считай. Для совещаний предназначался. И что - сейчас его держат, чтобы там бегали курили...
Но все равно - не постигаю. Если бы я даже там еще работала, я бы мимо этого кабинета ходила, как мимо кладбища - человек умер на рабочем месте... А они там сделали курилку! И при том, что все ведь прекрасно понимают, что Обухова долго выживали с его места и затравили наконец до того, что он помер... так они там сейчас курить бегают. Ну что за люди. 
