И.И.Вальберх "Из архива балетмейстера". Маленькая, но душевная книжечка. Вальберх - русский танцовщик и балетмейстер на рубеже XVIII-XIX века. Здесь собраны его записки (типа дневник) о путешествии в Париж - строго по делу! посмотреть, как развивается искусство мирового балета и набраться полезного на передовых примерах, как я понимаю. На это дело ему выписали от казны командировочные. И вторая часть - подборка писем Вальберха и его жены, написанных в период, когда его отправили из Петербурга в Москву на гастроли.
Интересно читать про взгляды типичного русского гражданина, впервые выехавшего за границу (по-моему, так не сильно отличается от современных времен! ), упоминания реалий эпохи, отголоски старинных сплетен и закулисных интриг и пакостей... Вальберх был истинным семьянином, любил жену и девять (!) своих детей - старшие дочери, как я поняла, уже начали выступать в театре, вызывая интерес у мужской части аристократической публики, что очень тревожило их отца... Кусочек обычной жизни из далекого прошлого.
Единственное, что вызывало огорчение - многочисленные пометки о фрагментах. Кто-то такой заботливый, взял и постарался по своему усмотрению выбрать самое интересное для читателей. Лично я люблю целый материал, непорезанный! Конечно, может, таким образом экономили на объеме, но все равно ужасно жалко.

"Рига - город большой и торговый, где серебряными и золотыми деньгами торгуют, как у нас в Петербурге луком и репой, но грязный; улицы столь узки, что приезжающие из Митавы возы, ставши гужом, занимают всю ширину улицы, так что должно лазить через возы, если не хочешь стоять два часа, или, желая обойтить другими улицами, будешь плутать часа четыре, прежде нежели найдешь свое жилище, а не токмо какое другое место."

"Итак уже я вне отчизны моей! Вне России, породившей и возрастившей меня! Теперь я чувствую, что у меня есть отечество и сколь оно любезно должно быть всякому честному человеку! Я осиротел совершенно, переехав границу отечества моего, и, ежели бы не видел Ивана Петровича, не ручаюсь, что, может быть, заплакал бы, как ребенок. Я уже в Пруссии. Сам себе не верю."

"Мы своими зелеными шапками удивили весь Берлин и сапогами также. Все, встречавшие нас, шептали: "Вот русские шапки и сапоги", а смотрели на нас, как на чучел."

"Осмотр в таможне был благородный чемоданов наших - и то для виду. Верили слову."

"Еще с ума не сошел, хотя в Париже, который прежде глаз моих и ума поразил нос мой! Какая вонь в таком городе, про который столько говорили и уши прожужжали!"

"О. беда в Париже, у кого денег мало, а детей много: на каждом шагу видишь прельщение, и каждую минуту трусость берет, чтоб не обанкрутиться на возвратный путь. Все бы захватил!"

"Третьего дня раздавили человека каретой недалеко от нас. Нам это страх делает, потому что мы не умеем еще ходить по-парижски. Узость, скользость улиц опасна и самим парижанам, а не только нам. Фиакры кричат gare тогда, когда уже лошадь рылом в затылок тычет."

"Любопытностей важнейших смотреть не могли, потому что нужны деньги, а у меня еще их нет! То-то вояжеры! В Париже без денег!"

"Парижане глупее и любопытнее русских мужиков. Мы на все выпуча глаза смотрим, потому что для нас все ново, но они еще более и чаще нашего останавливаются смотреть шарлатанов, заманивающих прохожих разными фокусами к покупке притиранья, пластырей, порошков для чищения пряжек, часов. О парижане! Истинное шампанское: пыль в глаза пустят как ученые, так и танцоры. Дай пройти несколько времени, увидишь, что шампанское сделается хуже русского квасу. Но, чтоб узнать суету всех бредней, чтоб иметь понятие о свете, должно побывать в Париже, - по крайней мере лгать тебе про него и что в нем не посмеют."

"Купили пистолет, потому что разбойниками пугают... На дорогу огнестрельного орудия накуплено довольно, недостает только пушек!"

"От жадности г-да актеры продали и оркестр. После троекратного ударения в пол ногой завеса поднялась без музыки. Равно между антрактами музыки не было, следовательно, трагедия кончилась получасом ранее обыкновенного."

"Вчера смотрели нашу коляску, она прекрасна; но плут каретник выжал еще 21 ливр за винты для укрепления сундука сзади."

"Обедали в принадлежащем прежде графу д'Артоа увеселительном домике, Bagatelle называемом. В Багатель есть Эрмитаж, где мы начертили свои имена."

"Пламя адское отменно здесь хорошо делают, когда б у нас! Около храма в новом балете что-нибудь сделать похожее на это."

"О Россияне, приезжающие всему учиться в Париже: здесь знание и мудрость за ничто продаются!"

"Театр дьявольски тесен, хотя пол будут переделывать, потому по этому ходить страшно, а не только танцевать."

"На афише были все шарлатанства, - не так, как у нас, что не позволяют печатать и нужного."

"Теперь здесь надо поступать осторожней: пока я думал, что Нарышкин сюда будет, то не заботился ни о чем, потому что стоило бы ему слово сказать, и все было бы исполнено, а без него нужно за месяц настаивать, чтоб получить что-нибудь."

"Где я? За 728 верст от тебя. Что я? Засланный балетмейстер в Москву, который должен давать и танцевать балеты на гнусном театре, где нельзя ни себя показать, ни достоинства балетов."

"Я дал начерно, что им должно напечатать о "Медее" в афише и в конце сказал: "Подобный сюжет не требует подробнейшего объяснения", - они это было и напечатали: я принужден был вымарывать."

"Я танцевал, и балет, и мы отменно хорошо приняты, нас вызывали с Колосовой. Партер, не умея произнести моего имени, кричали разно; но, наконец, стали кричать: "обоих!"

"Прилагаю билет на ложу; он мне и нашим был не нужен, потому что мы, как комнатные собаки, имеем везде свободный пропуск."

"Все говорят, что когда мы отсюда уедем, то дадут "Освобождение Москвы", считая нас за татар, которые их замучили. Каково же мне? Их много, а я один."

//обращение к дочери// "Помни, друг мой, что все похвалы - дым. Умей их ценить. Часто вместо таланта хвалят молодость, смазливость лица, но ты, кажется, имела способы научиться этим не ослепляться. Отца твоего хвалили, ласкали, но он не попустил себя этим обмануть.. Все пыль и мечта, кроме чистой совести, поверь мне, - я уже отведал и сладкое, и горькое."

"Добрый князь Щербатов всякий день присылает с пенями, что я его обманываю; он думает, что бог знает как меня дарит, что приглашает к себе на обеды! А я когда могу быть дома, то всех князей забываю."

"Я не могу себе простить, что отступил от правила моего, чтоб бегать от дворянских приглашений. Нет почти из них ни одного, который бы приласкал нас откровенно и без какого-нибудь намерения."

"Мы всех московских театральных сегодня угощаем. По крайней мере, увидят, что не свиньи к ним приехали."

"Сегодня после обеда был во второй раз на медвежьей травле, хотя с приезду сюда Нарышкина вижу всякое утро травлю бездельников у него в передней."

"Нарышкин часто бывает болен объедением, и оттого мы остаемся в совершенном безведении, когда отсюда выедем. Сегодня назначен был спектакль и отменен за объедением Нарышкина."

"Как русские поступаю согласно с моею совестью, а как человек нынешнего века поступаю как дурак, ибо ныне все более думают о выгодах, чем о честности."

@темы: Книги

---

Из жизни кицунэ.
Прочитала в журнальчике вырви-глаз сногсшибательную историю. Артист из пекинской оперы, он же агент китайских спецлужб, Ши Пэйпу. Соблазнил французского посла в Китае. Тот стал передавать китайцами всякие секретные данные. Что интересно - этот Ши Пэйпу уверил француза, что он женщина! И тот за двадцать лет ничего не заподозрил! Он ему даже сообщил о беременности, а потом предъявил типа рожденного ребенка! (но как, Холмс?! ) А потом их обоих арестовали во Франции, куда француз вернулся и вывез свою женщину вместе со "своим ребенком". Арестовали за шпионаж в пользу Китая. Но пишут, что этот Ши Пэйпу и в тюрьме не потерялся , так что его вдруг освободили всего через шесть лет. Подозревают, что у него набралось много компромата на важных лиц, который он и использовал. Ловкий товарищ!
Фотку нашла.



Мэй Ланьфан все равно изящнее выглядел. Правда, он не занимался шпионажем.

Пишут, что об этом случае даже кино сняли. "Мистер Баттерфляй" что ли. Не буду врать, что собираюсь посмотреть. Я все равно ничего не смотрю.

@темы: С ума сойти

---

Ну, с праздником!

---

С днем рожденья!

Allora, поздравляю с днем рожденья!


Всего самого лучшего!

---

Наиль Измайлов "Это просто игра". Подростковая книжка. Ранее прочитанные книги "Убыр" мне очень понравились, думаю - надо на автора обратить внимание... А тут, оказывается, у него опять книжка выходит...
Сюжет: ну... выглядит предельно просто. Есть некая сложная и развернутая компьютерная игра... он-лайн РПГ, как я понимаю (но не поручусь, так как в этом деле полный чайник). Игра примечательна тем, что в нее можно и заиграться - в смысле, так и остаться заключенным внутри игры в образе своего придуманного персонажа. Мальчик Макс вот так и вляпался. А тут девочка Настя, которая вообще-то далека от подобных компьютерных игр, просто решает туда заглянуть от нечего делать (ей там лошади понравились, а она любит лошадей и даже в реале занимается конным спортом) и случайно выбирает Макса. Макс тут же решает не упустить свой шанс - и вот уже он вырывается из мира игры и попадает в реале в тело Насти, а Настя оказывается заперта в игре в теле Макса... то есть, его персонажа... Макс, будучи все-таки не совсем законченной сволочью, собирается что-нибудь предпринять, чтобы вытащить и Настю из игры. Но тут возникает проблема, даже несколько - Макс, который в игре бывал множество раз убит и воскрешен, уже почти ничего о себе не помнит, кроме того реал Насти с ее родственниками, друзьями и заботами наваливается на него и требует активного участия... А в игре как раз объявили приближающийся конец, с которым все локации и персонажи будут уничтожены - отсчет пошел!
Ничего не могу сказать. И идея интересная (пусть и не новая), и написано хорошо... Но мне было отчаянно трудно читать эту книжку, хотя она и тоненькая. Даже не знаю, почему. То ли инфантильный Макс бесил со страшной силой - сколько от него всем вокруг проблем. То ли компьютерные игры мне никак не интересны и не представимы... Во всяком случае, части про реал еще были туда-сюда, бодро, интересно, все такое - части про виртуал, про игру эту, немедленно наводили скуку...
Правда, ближе к финалу, я уловила хитрую авторско-издательскую подколку! (ну, не спорю, может, это мне только так показалось ). Тут вот в аннотации говорится про "Макса, ученика воина" (это у него такой статус в игре, ага), на обложке нарисован такой красивый мальчик... мужественный такой мальчик... Приятная обложка, да. Но меня же раздражал Макс всю дорогу, и обложка, соответственно, раздражала тоже. Вот я думаю - ну, какой же это Макс (на обложке), это обман сплошной, а не Макс, Макс придурок бестолковый, бесполезный, и совсем не похож на воина... И тут до меня дошло! Я мыслю стереотипами. Конечно, это не Макс на обложке! Это Настя в теле Макса (который рисованный персонаж из игры). Это Настя - воин, а вовсе не Макс. Круто!
И вот под этим углом зрения, все очень интересно поворачивается. Макс, конечно, что-то пытается делать, чтобы вытащить Настю - да и то ему нужна в этом помощь кучи народу. А Настя в это время, совершенно одна, оказавшись в чуждой и непонятной среде, не только устояла, но и пробилась на самый верх таблицы! (а Макс за все время так и болтался сорок тыщ каким-то) Просто благодаря силе духа и общему настрою на победу. Это же Настя, которая абсолютно не разбирается в компьютерных играх и прочем таком, упорно обследовала игровой мир, искала реальных игроков, чтобы вместе что-то делать... А Макс, который заявляет, что он даже где-то как-то занимался программированием - так ему и карты в руки, он бы поди мог в игре как-то применить свои знания по программированию, чтобы вырваться... не ограничиваясь какими-то там кодами для облегчения игры... Но он не сделал ничего, просто в голову не пришло... Мда.

@темы: Книги

---

С днем рожденья!

Ranee, поздравляю с днем рожденья!


Всего самого замечательного!

---

На LiveLib - надо же. У Джона Барроумена, оказывается, есть сестра, и они с этой сестрой, оказывается, совместно пишут то ли фэнтези, то ли детские сказочные книги.

Сложно писать книги с родным братом?

Кэрол: О да! Особенно, если твой брат - сложный.



www.livelib.ru/blog/translations/post/19934

---

Весь вечер из телевизора доносятся вопли очередных украинских гостей... Подключишься к инету - и там Украина, Польша... с очередными художествами...
Хотела какую-нибудь гадость написать.
Но пусть лучше будет для Украины, Польши и прочих (недавно Жвалевский в ЖЖ по этому поводу шокировался, любо-дорого было смотреть) товарищ Гессе, то есть, Павка Корчагин.

---

В твиттере - Джонни Вейр "Тот самый момент, когда ты чуть не убил национальное достояние Швейцарии..." Наехал на Ламбьеля на тренировке.

www.instagram.com/p/BHzmRcnDgvB/

Да ладно, не коньком же по черепу с размаху...

---

(лазая в ЖЖ) Кто-то откуда-то извлек очередной список - лучшие фильмы... всех времен и народов... по современной версии, эти списки регулярно по новой составляют, как я поняла.
Из 50 фильмов мной просмотрено три. Позорище. Бежать смотреть, однако, никакого желания не возникает. Какое-то у меня прямо отторжение к мировой высокой культуре!

1. «Головокружение» — Альфред Хичкок, 1958 (191 голос)
2. «Гражданин Кейн» — Орсон Уэллс, 1941 (157 голосов)
3. «Токийская повесть» — Ясудзиро Одзу, 1953 (107 голосов)
4. «Правила игры» — Жан Ренуар, 1939 (100 голосов)
5. «Восход солнца» — Фридрих Вильгельм Мурнау, 1927 (93 голоса)
6. «2001 год: Космическая одиссея» — Стэнли Кубрик, 1968 (90 голосов)
7. «Искатели» — Джон Форд, 1956 (78 голосов)
8. «Человек с киноаппаратом» — Дзига Вертов, 1929 (68 голосов)
9. «Страсти Жанны д’Арк» — Карл Теодор Дрейер, 1928 (65 голосов)
10. «8 с половиной» — Федерико Феллини, 1963 (64 голоса)
11. «Броненосец «Потемкин»» — Сергей Эйзенштейн, 1925 (63 голоса)
12. «Аталанта» — Жан Виго, 1934 (58 голосов)
13. «На последнем дыхании» — Жан-Люк Годар, 1960 (57 голосов)
14. «Апокалипсис сегодня» — Френсис Форд Коппола, 1979 (53 голоса)
15. «Поздняя весна» — Ясудзиро Одзу, 1949 (60 голосов)
16. «Наудачу, Бальтазар» — Робер Брессон, 1966 (49 голосов)
17. «Семь самураев» — Акира Куросава, 1954 (48 голосов)
17. «Персона» — Ингмар Бергман, 1966 (48 голосов)
19. «Зеркало» — Андрей Тарковский, 1974 (47 голосов)
20. «Поющие под дождем» — Стенли Донен и Джин Келли, 1952 (46 голосов)
21. «Приключение» — Микеланджело Антониони, 1960 (43 голоса)
21. «Презрение» — Жан-Люк Годар, 1963 (43 голоса)
21. «Крестный отец» — Френсис Форд Коппола, 1972 (43 голоса)
24. «Слово» — Карл Теодор Дрейер, 1955 (42 голоса)
24. «Любовное настроение» — Вонг Кар-Вай, 2000 (42 голоса)
26. «Расёмон» — Акира Куросава, 1950 (41 голос)
26. «Андрей Рублев» — Андрей Тарковский, 1966 (41 голос)
28 «Малхолланд Драйв» — Дэвид Линч, 2001 (40 голосов)
29. «Сталкер» — Андрей Тарковский, 1979 (39 голосов)
29. «Шоа» — Клод Ланзманн, 1985 (39 голосов)
31. «Крестный отец 2» — Френсис Форд Коппола, 1974 (38 голосов)
31. «Таксист» — Мартин Скорсезе, 1976 (38 голосов)
33. «Похитители велосипедов» — Витторио де Сика, 1948 (37 голосов)
34. «Паровоз «Генерал»» — Клайд Брукман и Бастер Китон, 1926 (35 голосов)
35. «Метрополис» — Фриц Ланг, 1926 (34 голоса)
35. «Психо» — Альфред Хичкок, 1960 (34 голоса)
35. «Жанна Дильман, набережная Коммерции, 23, Брюссель 1080» — Шанталь Акерман, 1975 (34 голоса)
35. «Сатанинское танго» — Бела Тарр, 1994 (34 голоса)
39. «Четыреста ударов» — Франсуа Трюффо, 1959 (33 голоса)
39. «Сладкая жизнь» — Федерико Феллини, 1960 (33 голоса)
41. «Путешествие в Италию» — Роберто Росселлини, 1954 (32 голоса)
42. «Песнь дороги» — Сатьяджит Рей, 1955 (31 голос)
42. «В джазе только девушки» — Билли Уайлдер, 1959 (31 голос)
42. «Гертруда» — Карл Теодор Дрейер, 1964 (31 голос)
42. «Безумный Пьеро» — Жан-Люк Годар, 1965 (31 голос)
42. «Время развлечений» — Жак Тати, 1967 (31 голос)
42. «Крупный план» — Аббас Кияростами, 1990 (31 голос)
48. «Битва за Алжир» — Джилло Понтекорво, 1966 (30 голосов)
48. «История(и) кино» — Жан-Люк Годар, 1998 (30 голосов)
50. «Огни большого города» — Чарльз Чаплин, 1931 (29 голосов)
50. «Сказки туманной луны после дождя» — Кэндзи Мидзогути, 1953 (29 голосов)
50. «Взлетная полоса» — Крис Маркер, 1963 (29 голосов)

---

Книжный столик

Марина Цветаева "Письма 1924-1927г."

"В любви есть, мой друг, любимые и любящие. И еще третье, редчайшее: любовники."

"Часто, в задумчивости, входила в противоположную дверь, и привратница, с усмешкой: "Мадемуазель часто ошибается дверью". Так я, может быть, случайно вместо ада попаду в рай!"

"Если сон снится всю жизнь - какое нам дело, что это сон, ведь примета сна - преходящесть."

"В вещах, даже самых новых - всегда что-то личное: личность выбора, направленность вещи на Вас."

"Не давайте встать между нами третьему: жизни."

"Стихи - третье царство, вне добра и зла, так же далеки от церкви, как от науки. Стихи - это последний соблазн земли, ее прелестнейшая плоть. Посему все мы, поэты, будем осуждены."

"Письмо - без единой строчки политики - точно с того света."

"Вам хорошо со мной такой, а мне плохо с собой такой."

"У меня никого нет в Москве, ни души, - души, но без адресов, как им и полагается."

"Для того, чтобы боги нами не играли, нужно ими играть!"

"Молчание ведь - стена, люблю их только развалинами."

"Книги, даже самые мужественные - сплошь дочери. Издатели - женихи. И всегда неравные браки!"

"Мне скверно... То, что я больше всего боюсь: глухой стены - случилось, а когда стена - что остается? - головой об стену! И - главное - я ведь знаю, как меня будут любить (читать!) через сто лет!"

"Большую вещь свою окончила. Драматическая вещь, может быть и трагедия. Никогда не решусь на такой подзаголовок, ибо я женщина, а женщина не может написать трагедии."

"По тому, как мне хорошо, достойно, спокойно и полновластно со стариками, я убеждаюсь, что мне окончательно-восхитительно было бы с ангелами."

"Если бы я умирала, я, раздаривая свои дары, завещала бы ей - высокомерие к людям, уже готовое, без предыдущего этапа ненависти. Ненавидеть людей она будет не меньше, чем я, помяните мое слово, она уже и сейчас объелась людскими низостями. Жить среди благоденствующих низших - самоотравление."

"Жизнь, что я видела от нее, кроме помоев и помоек, и как я, будучи в здравом уме, могу ее любить?!"

"Без любви мне все-таки на свете не жить, а вокруг все такие убожества!"

"Дни идут за днями (трамваи, очевидно, за трамваями!) - и ни один из них (дней и трамваев) никуда не довозит."

"Мне, в итоге, важно, кто пишет, а не о чем!"

"Привыкаю радоваться чужими радостями (своих нет)."

"В рождественском номере чешского "Спроводая" появился мой портрет - между Кондаковым и Струве. На их фоне я решительно выигрываю."

"Я не привыкла к невоспитанности, это еще хуже бессердечия, ибо не подлежит никакому сложному толкованию."

"Я между плитой и письменным столом, как сомнамбула, как мыслящий маятник."

"Была, наконец, у врачихи. Посоветовала мне возможно больше стирать белья для укрепления мускулов живота (1917-1925 - 8 лет укрепляю!)."

"Дорогой" на письма не отзывается. Но не могу же я стучаться в человека, как в брандмауэр!"

"Душу мою я никогда не ощущала внутри себя, всегда - вне себя, за окнами. Я - дома, а она за окном. И когда я срывалась с места и уходила - это она звала."

"Ведь я ехала за границу к Сереже. н без меня зачахнет, - просто от неумения жить."

"Георгий, в народе, покровитель волков и стад. Оцените широту русского народа!"

"Это не объяснение в любви, а объяснение в судьбе."

"Право на негодование - не этого ли я в жизни, втайне, добивалась?"

"Где сейчас Кондаков? Его мозг? (О бессмертии мозга никто не заботится: мозг - грех, от Дьявола. А может быть, мозгом заведует Дог?)."

"Трагическая возможность: из любви устроить жизнь, из вечности - дробление суток."

"Будь я на десять, а может быть, и на пять лет моложе, я бы послала их всех к чертям (моими усилиями уже заселена немалая часть ада!)."

"Да все мужчины (если они не герои, не поэты, не духи - и не друзья!) вокруг колыбели новорожденного в роли Иосифа. Прекрасная роль, не хуже архангельской, но люди низки и боятся смешного."

"Сильнее души мужчины любят тело, но еще сильнее тела - шелка на нем: самую поверхность человека! (А воздух над шелком - поэты!)"

"Я сама - письмо, которое не дошло."

---

(заглядывая в новостную ленту) Однако, прикольно звучит... Не успели все поразиться, что Португалия впервые выиграла чего-то там на евро, а на следующий день на нее ЕЭС накладывает санкции. Внезапно вспомнили, что она экономически чего-то некультурная.

@темы: С ума сойти

---

Решила почитать книжку с дипломатическими донесениями К.Н.Леонтьева. Полюбовалась на портрет на форзаце - красавчик.
В первом же донесении за 1865 год написано "милостивый государь Николай Павлович".
А почему он пишет Николаю, тот же помер десять лет назад? (кротко интересуется)

---

озон мне подарил 500 рублей! Чего это они такие добрые? Предлагают потратить до 14 июля. Это в честь взятия Бастилии что ли подарки? А мне как раз хотелось письма Бетховена и биографию Ришелье...

---

В связи с этими олимпийскими делами чего-то вдруг вспомнилось...

---

Павел Корнев "Без гнева и пристрастия". Вторая книга о специальном комиссаре Викторе Грае. А что, автор больше не собирается про него писать? А то я уже втянулась. В общем, книга понравилась еще больше, чем первая.
Сюжет: Виктор Грай пребывает в устойчиво депрессивном состоянии духа. Во-первых, в результате событий, произошедших в финале предыдущей книге, он отстранен от работы и проводится служебная проверка (в очередной раз? что-то возникает впечатление, что с ним это случается достаточно часто ), во-вторых, из-за потери девушки... Тут его опять призывает старый приятель Алекс, специализирующийся на улаживании скользких дел власть предержащих и денежных мешков... На этот раз в весьма компрометирующей обстановке обнаружен труп девушки в доме... э... мэра что ли? уже забыла. Короче, очень высокопоставленного чина. Сам же чин и обнаружил, случайно. Но клянется, что он тут не при чем и девушку впервые видит. Должно быть, подстава от политических противников! Нужно срочно реагировать. Виктор и реагирует... правда, с прохладцей и мрачно. Будучи в депрессии. Но договорились, что если Виктора восстановят на службе, и передадут ему это дело официально, то он его порасследует. Будет почти законно... Разумеется, его тут же восстанавливают. Но спокойно заняться расследованием, само собой, не очень-то получается (мы к этому уже привыкли). Тут и напарника подсунули подозрительного... тут и в городе происходят разные подозрительные взрывы и прорывы, так что полиция завалена работой... Все как-то одно к одному, и все очень подозрительно!
Мне тут прямо все понравилось. Ну, если не считать небольшой натяжки в самом начале - в смысле, если убийство девушки подстроено для подставы мэра, то чего тогда подстраиватели были так любезны, что позволили и мэру призвать к себе людей на помощь, и Виктору с Алексом предпринять всякие меры? Ну, это такая мелочь... можно и не принимать всерьез.
Зато вот и разные линии расследования действительно почти разные... и почти не смешиваются между собой... разве что краем, так это понятно - городок-то невелик... Понравилось. И что многие эти дела остались недорасследованными или вообще задвинутыми. Очень жизненно и правдоподобно! И то, что персонажи и обстоятельства из первой книги возникают и в продолжении - я это всегда люблю. И состояние Виктора очень так... соответственно показано... Ну, вот что он из-за этой травмированно-потерянной своей девушки не убивается без ума и без памяти (как часто авторы любят пережимать), хотя и выбит из колеи... Вообще, тут Виктор выглядит гораздо симпатичнее, чем в первой книге, натуральнее как-то. Не такой суперменистый, обычный... почти.
Интересно все-таки, как там насчет продолжения? Вроде финал достаточно открытый... для всевозможных продолжений...

@темы: Книги

---

Жааааарко... Лень даже флудить о книжках.
В среду обещали один день похолодание и дождь. Как дожить до среды.

У меня разломалась кружка. Нет, я ее не роняла... и не ударила ни обо что случайно. Я просто решила ее почистить с порошком, а у нее вдруг взяла и ручка выломалась, прямо с куском из бока. Очень удивлена.
Кружка, однако, была куплена в навороченном подарочном магазине, в какой-то понтовой коробке. Как бы она импортная, и не просто импортная, а культурно...
А из китайских кружек ничего не выламывается. Ими поди убивать можно.

---

Об обложках - в рекламе сзади попалось... Правильно ли я понимаю, что здесь уважается "Игра престолов"? (госпожа Громыко в ЖЖ писала разъяснения издательских художников, что они спокойно могут перерисовывать на обложки фотки актеров, кадры из фильмов, игр и т.д., потому что этим выражают дань уважения )

---

10.07.2016 в 18:27

Пишет  Royal Heart:

Итак, продолжаем разговор о воровстве. Да-да, той самой повести «Матушки Эм», которую переделали в сиропный романчик «Золушки из трактира на площади», изданного в издательстве АСТ. «Автором» под загадочным псевдонимом Лесса Каури.

Мне тут активно доказывали, что никакого воровства не было и вообще меня приглючило. Ну, мне так не кажется, а наоборот кажется, что таки именно поступили как в том древнем анекдоте: «Чей мужчинка, ничей? Ой, да, кажется, ничей. Будет мой!»
Я проконсультировалась с юристами, мне посоветовали много чего интересного.
В итоге мне сделали два заключения. И если первое сделали очень быстро, то второе пришлось ждать. И я отправила их вместе еще с кипой документов и заявлением на имя их гендира в издательство. Заодно узнала, почему не могу до них дозвониться, у них просто нет ресепшена. Отгородились от мира, так сказать. Но зато пару недель назад им таки доставили их, как уведомила меня Почта России. Ценную заказную бандероль им все-таки вручили. Ответа пока не поступало.

Ознакомьтесь с заключениями, они тут прилагаются. Заключения и приложение к первому заключению залили на Яндекс-диск.

yadi.sk/i/bxs3jcGytASGP Заключение 1.
yadi.sk/i/g6qmedmOswVdx Приложение к заключению 1.
yadi.sk/i/dWS6BiwEswVeH Заключение 2.

Заключение №1

Роман «Золушки из трактира на площади», опубликованный в издательстве АСТ (далее именуется Текст 1), обладает целым рядом текстуальных совпадений с «Матушкой Эм» (далее – Текст 2). Основные совпадения продемонстрированы в таблице (см. приложение).
Буквальных текстовых заимствований не наблюдается, однако же повторяются типажи героев, отдельные сюжетные схемы и мотивы, причем иной раз – даже сцепления мотивов (например, см. прим. 3 на стр. 2 или прим. 5 на стр. 6), что очевидно указывает на связь между текстами, выходящую за пределы условностей жанра. Один из очевидных примеров – комическая фигура повара, толстяка с итальянской фамилией. Имя, облик, род занятий, стиль работы, отношения с главной героиней – данный набор совпадений трудно объяснить случайностью, особенно с учетом того, что подобных «множественных пересечений» несколько.
Чрезвычайно важно, что большинство «параллельных мест» относится к экспозиции, в которой обрисованы мир и герои, задана исходная ситуация – т.е. представлена, собственно, концепция текста. Далее оба повествования развиваются как будто самостоятельно, с той лишь разницей, что в Тексте 1 отсутствует социальная составляющая и превалирует любовная линия, более того, он развивается в соответствии с жанровой моделью любовного романа, и заявленные мотивы, которые, видимо, заимствованы из Текста 2 (способности героини и пр.) задействованы слабо. То есть автор Текста 1, очевидно, заимствует оригинальную концепцию, обуславливающую колорит повествования и должную придать ему интерес, но радикально меняет жанровые характеристики произведения в сторону более массового и коммерчески успешного жанра, при этом повествование теряет логику и оригинальность.
Более того, пропадает специфика, связанная с образами центральных персонажей, и описания любовных отношений становятся трафаретными, не обусловленными психологически, видимо, именно потому, что это уже выходит за пределы целей, преследуемых автором Текста 2.
В целом ситуацию можно охарактеризовать следующим образом. По всей видимости, автор Текста 1, желая создать коммерчески успешное произведение, заимствует из Текста 2 целый комплекс мотивов и ситуаций, но механически, не учитывая специфику жанра.

Филолог, кандидат филологических наук, доцент Санкт-Петербургского Государственного Университета.

Заключение №2

Сравнительный анализ текстов:
«Матушка Эм» и «Золушки из трактира на площади»

Целью данного сравнительного анализа двух вышеназванных текстов является определение наличия плагиата в тексте автора Лессы Каури «Золушки из трактира на площади». Заявленный текст был опубликован 31 августа 2014 года, а текст Royal Heart «Матушка Эм» 31 мая 2014 года, соответственно имеет место заимствование и копирование из текста, написанного раньше, то есть повести «Матушка Эм», выложенной на сайте Archive of Our Own ранее, в 2014 году.
Следует отметить, что автор «Матушки Эм» не преследовал коммерческих целей и повесть была выложена в открытый доступ безвозмездно, в то время как роман «Золушки из трактира на площади» был издан в бумажном варианте издательством АСТ, продаётся в книжных и интернет-магазинах, а также в электронном виде.
По прочтении обоих текстов, невозможно не отметить, что повесть «Матушка Эм» и роман «Золушки из трактира на площади», несмотря на разный объём, имеют весьма очевидные сходства. Прежде всего, это общие сходства: сюжетные линии произведений и созданный образ главной героини – в первом случае матушки Эм, и во втором – матушки Бруни. И локальные сходства: героини называются «матушками», держат трактиры, умело ведут свой бизнес, спасают и дают работу другим людям, обладают некими магическими предметами и т.д.
Остановимся более детально на каждом из описанных сходств.
Оба текста начинаются с того, что матушки, владелицы трактиров, принимают поставки и решают рабочие вопросы, общаются со своими работниками.
В тексте Royal Heart матушка начинает утро с разговора с кондитером, в тексте Лессы Каури – с общения с поваром, которые оба имеют фамилии, похожие на итальянские (Тоцци – у Royal Heart и Пиппо – у Лессы Каури), сходный характер и проблемы.
Из «Матушки Эм»: «Эм почти столкнулась с Лукасом, своим лучшим кондитером, человеком с темными, вьющимися волосами, веселыми глазами, певучим акцентом и неправдоподобной виртуозностью в обращении со сладкими продуктами».
Из «Золушек из трактира на площади»: «В данный момент Матушка, тоскливо поглядывая в залитое потоками воды окно, выслушивала монолог повара Пипа о дурном настроении».
Далее матушка Эм у Royal_Heart заступается за несчастную девушку, у Каури же героиня выручает из беды подростка. Матушка Эм берет девушку под свою опеку, так же и матушка Бруни решает заботиться о подростке.
Из «Матушки Эм»: «Эм зачем-то пошла туда, хотя Рон попытался ее удержать. Там оказалась молоденькая девушка, вокруг которой кружило несколько молодчиков. Рон только крякнул, понимая, что Эм не даст им уйти отсюда, оставив девчонку одну».
Из «Золушек из трактира на площади»: «Матушка толкнула створку и застыла на пороге, едва не сбив с ног лавочника, наблюдающего за своим приказчиком, который порол худого и взъерошенного мальчишку, за запястья и щиколотки привязанного к столбу. Пацан шипел, как разъяренный кот и ругался, на чем свет стоит».
У обеих матушек трактир является местом, где в разное время суток любят бывать разные люди, одни днем и другие – вечером.
Из «Матушки Эм»: «В обед здесь готовили на выбор три набора блюд, впрочем, их можно было скомбинировать по желанию клиента, и довольно недорого, и это обеспечивало уже клиентов в лице голодных клерков из нескольких лавок, контор и пары банков, находившихся неподалеку».
«За столами чинно сидели обычные для послеобеденного времени посетители – в основном мамаши из купеческих и не слишком богатых дворянских семей со своими чадами».
«Теперь светило час-полтора относительного затишья и, учитывая характер предстоящего вечера, к нему следовало подготовиться. Сегодня была среда, а по средам и пятницам в трактире матушки Эм собиралась совершенно определенная публика – богемная».
Из «Золушек из трактира на площади»: «Наступал вечер. Сейчас в трактир потянутся уставшие ремесленники – хлебнуть пива или морса, закусить пряными сухариками по дороге домой. Чуть позже зал наполнится постоянными посетителями: купцами, пришедшими поужинать и поговорить о делах, стариками, чью холодную кровь согреет близость других людей, разговоры, сплетни и слухи, патрульными из городской стражи, уставшими наматывать бесконечные круги по улицам квартала в поисках беспорядков. Приходили к Матушке Бруне отужинать и главы всех четырех ближайший гильдий, чем она несказанно гордилась».
Далее в повествование вводится мужские персонажи, с которыми матушек связывают романтические отношения. Причем мужчины, судя по описаниям похожи даже внешне и имена их, как ни странно состоят всего из трех букв. Матушка Эм у Royal Heart отправляется на прогулку со своим избранником, Роном, матушка Бруни у Каури – со своим, Каем. Во время прогулки дамы обсуждают со своими кавалерами вопросы политики.
Спустя некоторое время матушки предотвращают нападение на своих подопечных. Матушка Эм снова спасает девушку Эмили, матушка Бруни – подростка-оборотня Веся, которого приютила.
Из «Матушки Эм»: «На повороте с большой улицы, когда Эм пускала, как обычно, лошадь практически шагом, на них налетели молодчики в темных плащах. Все произошло быстро, Эм только и успела швырнуть девушку на дно одноколки и нежданно выхватила узкую шпагу непонятно откуда, к тому же с ними был Хайнц, один из помощников Эриха, выхвативший уже пистолеты, но оба выстрела прошли мимо налетчиков, только затормозили их и напустили дыма и шума».
Из «Золушек из трактира на площади»: «Кинув последний взгляд на упавшего на пол и корчащегося в судорогах мальчишку, Бруни судорожно вздохнула и бросилась прочь.
К ее счастью патруль как раз показался в начале соседней улицы. Она набрала воздуха в легкие и крикнула изо всех сил ‘На помощь!’ И еще на всякий случай ‘Пожар!’ Метнулась обратно, оказавшись в зале как раз в тот момент, когда дверь слетела с петель, а несколько человек, размахивая горящими факелами и ножами, ввалились внутрь».
Матушки принимают активное участие в судьбе своих подопечных. Матушка Эм у Royal Heart устраивает Эмили сначала работать в свой трактир, а потом на учебу в редакцию газеты. Там у девушки появляется наставник – владелец газеты. Матушка Бруни так же пристраивает Веся работать в свой трактир, а затем передает на учебу и тот оказывается под покровительством старшего оборотня.
Второстепенные персонажи тоже на удивление похожи друг на друга: сходны их манеры речи и поступки. Так, например, у Royal Heart поэт Гектор поет дифирамбы матушке, у Каури – хозяйкой трактира восхищается придворный шут Дрюня. Их поведение – галантное, шутовское, игривое.
Из «Матушки Эм»: «В этот момент к стойке подлетел Гектор и уставился на Эмили влюбленными глазами.
- Богиня! Вы разбиваете мне сердце! Это такой шок и эпатаж! Я в восторге!»
Из «Золушек из трактира на площади»: «– Моя дорогая именинница! – приветствовал тот, будто знал Бруни давно и близко. Поймал ее руки и прижал к губам. – Милая Матушка! В этот полный светлячков и пьяниц вечерок спешу поздравить тебя с Днем появления из материнского лона сине багрового комочка, издающего котячьи звуки!»
Кроме того, нельзя не отметить тот факт, что в обоих произведениях присутствует магическое переговорное устройство, с помощью которого герои могут связываться друг с другом.
Из «Матушки Эм»: «- Понимаешь, это не совсем украшение, точнее, совсем не украшение. Это средство связи. Видишь, эти капли? По ним я смогу всегда определить, где ты находишься, у них есть двойники, вот здесь, - с этими словами Эм извлекла из-за пазухи пару цепочек с кулонами, одну она сразу же затолкала обратно, а вторую оставила на виду. И действительно кулон на ней напоминал брошь. – А еще, если ты захочешь мне что-то сказать, если с тобой что-то случится, ты можешь оттянуть вот этот шарик, – она показала какой именно. – И я услышу тебя, где бы ты ни была. Понимаешь? И ты сможешь меня слышать».
Из «Золушек из трактира на площади»: «Торхаш пожал плечами. Вытащил из кармана сверток замши и передал ей. В свертке оказалась небольшая круглая шкатулка из светлого металла, удивительно легкая и настолько изящная, что невольно приходила мысль об участии в ее создании эльфов. Она была покрыта тончайшей резьбой, а крышка украшена полупрозрачным кабошоном красного оттенка. Но как Матушка не пыталась открыть вещицу – та не поддавалась. Промучившись несколько минут, она подняла растерянный взгляд на Лихая.
Тот сидел с закрытыми глазами, подставив лицо ветру. Крылья тонкого носа хищно подрагивали, будто оборотень ловил запахи с той стороны залива – из Гаракена.
– Назови имя, маленькая хозяйка, – сказал он, не поворачиваясь и не поднимая век. – Коснись губами камня и произнеси его».
Исходя из анализа текстов, можно сделать вывод, что в большинстве ключевых моментов сцены «Золушек из трактира на площади» идентичны сценам из «Матушки Эм». Одинаковы сюжетные повороты, характеры главных героинь и второстепенных персонажей. Даже мелкие детали текстов совпадают. Так, например, в обоих текстах неоднократно подчеркивается, что героине вовсе не похожи на матушек, а выглядят, как молодые девушки. Бруни матушкой именуют, потому что она вдова, а вот Эм – намного более старшая женщина.
Произведения имеют общую сюжетную канву, идентичную последовательность сцен, заимствование слов и терминов, похожие поступки и характеры героев, локальные сходства, что позволяет предполагать, что повесть Royal Heart была переработана и дополнена другим автором с целью издания книги и извлечения коммерческой выгоды.
Если касаться отличий, то главное отличие текстов состоит в том, что в повести Royal Heart на первый план выходят социальные, нравственные и философские вопросы, в произведении поднимаются, например, такие важные вопросы как права женщин. В то время как роман Лессы Каури является типичным любовным романом, с предсказуемым финалом, где главными являются лишь любовные отношения между героиней и принцем, заканчивающиеся свадьбой.

Филолог, кандидат филологических наук.








Я буду очень признательна за максимально широкий репост во всех социальных сетях, не только на дайри.
Страна должна знать своих героев.

---

(лазая в ЖЖ) в Шерлокосообществе - светские мероприятия.
Камбербэтч с женой... Красивое платье.



Еще одна семейная чета.



Мэри! Мэри! Мэри!!

@темы: Шерлок-флуд