Гарри Поттер и методы иррационального мышления. Клянусь, что замышляю шалость и только шалость! (с)

Запланировав на этот год больше уделять время перечитыванию, я наконец решила, что надо к этому прилагать старания… Надумала заглянуть в Гарри Поттера.
Первую главу я сначала хотела пропустить – ну там, я же помню – Волдеморт потерпел поражение, волшебники танцуют на улицах, Дамблдор и МакГонагалл разговаривают у дома Дурслей, младенца Гарри Поттера приносят к Дурслям. Пролог и введение, я их не люблю, да… И если я и так уже знаю, то почему бы сразу не начать с действия? Но неожиданно и первая глава меня увлекла.
Я решила ее читать со вкусом, отдаваясь, так сказать, свободному полету мысли… ассоциации и образы… Такое чтение мне доставило массу удовольствия.
Вот что у меня получилось.
Значит, все начинается, как тут отмечено – в обычный серый день… «Когда во вторник мистер и миссис Дарсли //кстати, в моем издании Росмэн, 2000 год они еще именуются Дарсли! Так… кто тут переводчик, Спивакова? Которую все ругали? Так… написано – И.В.Оранский// проснулись скучным серым утром – а именно с этого утра начинается наша история…»
Прекрасно! Это явно Честертон! Это я помню, у него было сказано – не помню, где, может, в «Наполеон из Ноттинг-хилла» - что вообще-то настоящие приключения случаются и происходят не среди ярких красок, а в день серый… Не помню дословно, но смысл такой.

Дальше Дурсли всем семейством завтракают и – «Никто из них не заметил, как за окном пролетела большая сова-неясыть». Тут сомнений быть не может! Это, разумеется, фильм «Лабиринт» (с Дэвидом Боуи в роли Джареда, короля Лабиринта), где волшебство начинается как раз с этого – пролетает сова. А потом она же превращается в Дэвида Боуи… то есть, в Джареда.
Ну, конечно, можно еще рассуждать, что сова – это, наверно, какие-то глубинные мотивы из мифологии… кельтской какой-нибудь… Вспомнить, к примеру, что также в Белгариаде Эддингса (кстати, а я что, не собираюсь перечитывать Белгариад? Надо подумать… ) волшебница Полгара тоже превращается в сову… Но я про кельтскую мифологию не знаю, а вот Лабиринт мне сразу вспоминается, ага.
Дальше мистер Дурсль отправляется к себе на службу, видит кошку… необычную… она изучает карту. И он думает – привидится же такое! И внимательно смотрит на кошку. А кошка в ответ внимательно смотрит на него. Хи… Это определенно Ницше! Да? Там где – «если ты начнешь вглядываться в бездну, бездна будет смотреть в тебя», как там…
В общем, мистер Дурсль замечает, что кошка изучает карту, а еще вглядывается в таблички на домах, но уговаривает себя, что кошки не умеют читать. Тут мне вспоминается Мэри Поппинс! По-моему, там же кто-то… то ли собака, то ли кошка… разыскивая дом, где проживает Мэри Поппинс, бежала по улице и рассматривала таблички на домах… Кстати, в «Мэри Поппинс» также были рассуждения о кошках, которым дозволяется смотреть на королей.
Да, мы уже знаем, что эта кошка была МакГонагалл. Дама в очках… Кстати, по этому поводу мне еще вспомнился старый чешский фильм – очень прикольный! – как там… «Когда придет кот», кажется… Такая абсурдистская сказка… там волшебство появляется с проездом по улицам черного кота в очках.
Дохожу до появления Дамблдора. Он тут гасит фонари на улицах специальным магическим прибором типа зажигалки, только наоборот. Тут мне, конечно, вспомнился «Хоббит». Когда гномы собрались в домике Бильбо, и он им замаялся приносить чай и кексы. И они там все сидели за чаем. Так они сказали Бильбо: «Мы любим темноту! Темнота для темных дел!» Это я помню.
Потом… Дамблдор и МакГонагалл беседуют… Что меня поразило – как они описаны! Давно не заглядывала.
Вот описание Дамблдора: «Он был высок, худ и очень стар, судя по серебру его волос и бороды – таких длинных, что их можно было заправить за пояс. Он был одет в длинный сюртук, поверх которого была наброшена подметающая землю лиловая мантия, а на его ногах красовались ботинки на высоком каблуке, украшенные пряжками. Глаза за затемненными очками были голубыми, очень живыми, яркими и искрящимися, а нос – очень длинным и кривым, словно его по крайней мере дважды ломали».
Вот описание МакГонагалл: «Довольно сурового вида женщина в квадратных очках. Ее черные волосы были собраны в тугой узел на затылке». И все!
То есть, вы заметили? Нигде не говорится, что они старые!! Даже про Дамблдора – я так привыкла, что глаз проскользнул, не задерживаясь, а вот несколько раз перечитала – и тут четко сказано, что да, очень стар, но – судя по серебру волос!!
Тут я честно признаюсь – если кто еще не в курсе – что фильм «Гарри Поттер» мне не понравился. Я его даже не смогла досмотреть до конца, так меня там все раздражало… Абсолютный мискаст почти по всем персонажам – по моим понятиям! Вот сейчас перечитываю и убеждаюсь в этом, а до того было только смутное ощущение на подсознательном уровне!
Вот с какой стати в фильме Дамблдор – такой старик? Когда тут черным по белому написано… что это может быть и не так! «судя по серебру волос»… Ну так что… Можно принять такое рассмотрение, что все эти волшебники – те же фэйри – прописанные в британской мифологии! А если так, то они могут выглядеть во-первых, по всякому, независимо от возраста, во-вторых, и быть с серебряными волосами! А поскольку для обычных людей – маглов – это непривычно, то на взгляд магла человек с длинными серебряными волосами и бородой просто старик и все! К слову сказать, Дамблдор вполне мог отпустить бороду для солидности. А так вообще по его манерам, по движениям – разве он похож на старика?
Мне эта мысль поразила! Как интересно было бы снять такой фильм! Дамблдора должен играть молодой актер! С длинными белыми волосами и бородой, ладно. Но молодой! В конце концов, можно вспомнить и толкиеновских эльфов, которые все древние, но выглядят молодо, только «глаза светились памятью о счастье», ага.
Меня это вдохновило. Не отвлекаясь далеко от своих ассоциаций, я вспомнила про Дэвида Боуи. Черт! Эти придурки могли бы снять в роли Дамблдора Дэвида Боуи! (который бы мог еще и песни для фильма написать! Как для «Лабиринта»!)


А про МакГонагалл вообще ничего про возраст не сказано! Строгая женщина с гладко зачесаными черными волосами – и все! С какой стати она в фильме старая? К слову сказать, такое описание один в один напоминает Мэри Поппинс. Кстати, я как-то фантазировала на тему того, что Мэри Поппинс – та же фэйри, которая в мире людей преследует какие-то свои цели.
Если уж на то пошло, так вполне можно еще вспомнить тот персонаж из сказки «Самая плохая ведьма» - строгая учительница в ведьмовской школе…

Кстати, упоминающиеся тут в первой главе то и дело падающие звезды – волшебники, празднуя, запускают всякие фейерверки – тоже напоминают «Мэри Поппинс». Историю о корове, которая подхватила на рог упавшую звезду и от этого стала танцевать, как сумасшедшая.
Ну и завершается глава тем, что наконец привозят младенца Гарри Поттера. Привозит его Хагрид на мотоцикле Сириуса Блэка… Прикольно, а я и не помню, что его тут прямо в первой главе упоминали… Хотя, конечно, мне тогда это ни о чем не говорило, а к тому моменту, когда он появился в повествовании, я про него успела напрочь забыть.
Задумалась, почему все так странно – почему Хагрид привозит ребенка, откуда… то есть, волшебники уже целый день празднуют исчезновение Волдеморта, а Гарри Поттера привозит Хагрид глубокой ночью… Где они были все это время? Странно, подозрительно! Почему Дамблдор сам его сразу не привез… Кстати, Дамблдор, ожидая Хагрида, смотрел на странного вида часы – «У них было двенадцать стрелок, но не было цифр – вместо цифр там были маленькие планеты, при этом они не стояли неподвижно, а безостановочно перемещались по круг. Однако Дамблдор, по-видимому, прекрасно понимал, что именно показывают часы, потому что он засунул их обратно в карман и произнес: «Хагрид задерживается».
По описанию это все походит больше на какой-то магический прибор! Вроде того, что потом появился у Гермионы – времяворот. Очень подозрительно! То есть, ничего не мешает мне представить, что Дамблдор тут устроил какой-то магический трюк, с доставлением младенца Гарри Поттера… То есть, что Хагрид не просто принес младенца из дома погибших Поттеров, а пробирался через какие-то другие миры и вселенные… другие времена… Тогда – с восторгом представляю я – логично, что Дамблдор должен находиться в этом мире, чтобы корректировать и направлять перемещения Хагрида! При помощи своих волшебных часов.
Кстати, когда Хагрид наконец приезжает на мотоцикле – тут мне вспомнился Смерть на мотоцикле из миров Терри Пратчетта… Так, когда там она написана… В библиографии на LiveLib указан 1994 год. Отлично! Первая книга Гарри Поттера вышла в 1997… В общем, Хагрид приезжает на мотоцикле, потом описывается, что он такой весь огромный, и держит в руках огромный сверток, и внутри него находится крошечный младенец – Гарри Поттер. Ну, это похоже… Это мне напоминает… Дюймовочка Андерсена! Да! Там говорится про волшебное семечко, которое ведьма передала женщине, желающей ребенка, и она его посадила, выросла роза, а внутри бутона была Дюймовочка. Вот – по описанию крошечный младенец тут тоже выглядит, как ребенок внутри, так сказать, огромного цветка. Плюс огромный Хагрид.
Тут они еще обсуждают шрам на лбу Гарри Поттера, и Дамблдор говорит, что это так надо. При этом прибавляет – «Шрамы могут сослужить хорошую службу. У меня, например, есть шрам над левым коленом, который представляет собой абсолютно точную схему лондонской подземки». Что мне, конечно, сразу напомнило… ясное дело! Геймана и его «Никогде»! Где много чего было завязано на лондонское метро… Когда она, то есть, написана? Ага! В библиографии указано – 1996!
Не говоря уж о том, что этот шрам на лбу Гарри Поттера – в форме молнии – опять нас возвращает к Дэвиду Боуи, который в этом образе прославился еще в 70-е…
Итак, по итогам первой главы, в общем виде все это мне предстало… как такое сказочное событие – младенца из волшебного мира – сказочной страны – из холмов фэйри – сказочные, волшебные существа, фэйри приносят в мир людей… Так же, как Дюймовочка попала в людской мир, а потом через много испытаний вернулась в волшебную страну. Как в сказках фэйри оставляют людям своих младенцев, как подменышей. Только тут они не забирали у Дурслей их ребенка.
Тогда получилась в некотором роде сказка про Золушку – только в главной роли не девочка, а мальчик. Вырос в пренебрежении, «в каморке под лестницей», а потом появилась фея-крестная (все тот же Хагрид) и отправила его на бал, то есть, не на бал, а в Хогвартс.
Или это опять же напоминает мой любимый сюжет из детства – «Козетта» Гюго! Где тоже несчастная мать оставила злобным трактирщикам Тенардье своего ребенка, чтобы они о нем заботились, а они его эксплуатировали и заставляли работать, тогда как их наглые дочки издевались, похваляясь своими игрушками. А потом появился незнакомец, который вступился за девочку, осыпал ее подарками и увез с собой. Тут точно так же – Хагрид приезжает за Гарри Поттером.
Или, если переходить на уровень мифов – Гарри Поттер, некий имеющий для волшебного мира значение младенец – как король Артур отправлен до поры в секретное убежище, а потом его отыскал волшебник Мерлин – Дамблдор – и пришел за ним…
И я опять размышляю, что с Дамблдором тут явно нечисто! Это надо обдумать.
Да, как в фильме изобразили Гарри Поттера мне особенно не нравится. До его описания в книге я доберусь в следующих главах, но четко помню, что в фильме он мне сразу встал поперек шерсти!

Ну разве это тот самый Гарри Поттер из книги! Этот смазливый, холеный, прилизанный, гладкий ребенок! Такому только изображать ханжей и лицемеров.

@темы: ГП-флуд

---

Читательский дневник

Литературная газета.
Вероника Крашенинникова, политолог: «Для более справедливого распределения доходов между разными слоями населения прогрессивный налог – самый мирный способ. Пока слои не закрепились в классы – с классовым сознанием и жесткими требованиями…»
***
Виктор Малеев, эпидемиолог: «В год столетия писателя Николая Носова звонят из издательства и просят написать предисловие к подарочному изданию книги. «Я тут при чем?!» – спрашиваю. «Это прикольно», - отвечают. Отказывался. Мучился. Не мое это дело… Но пришлось написать. На гонорар накупил книг. Сейчас подписываю детям при встречах: «От академика Виктора Малеева». А вообще-то могли бы обратиться к Горбачеву. У Носова есть рассказ «Мишкина каша». Горбачев же Миша. И кашу вон какую заварил…»
***
Кирилл Вышинский, журналист: «Мой дед по отцу пропал без вести в 1942 году под Харьковом. Дед по матери, призванный в армию в 47 лет, дошел до Варшавы и вернулся домой только осенью 1945 года. Во время обысков в моем офисе все подводили под формулировку «предметы, используемые в антиукраинской пропаганде». Среди таких оказались и два портрета моих дедов, подготовленные для «Бессмертного полка». В протоколе обыска значилось, что обнаружено «два портрета неизвестных лиц в военной форме». Не знаю, где сейчас эти портреты, в подвале следственного управления СБУ… Вот так и вышло: я на свободе, а оба моих деда – в тюрьме, как «элементы антиукраинской пропаганды»…
***
Марина Цветаева: «Книга должна быть исполнена читателем как соната. Знаки – ноты. В воле читателя – осуществить или исказить».
***
Ольга Славникова, писатель: «Мне как-то раз предложили контракт на четыре книги в год. Я отказалась. Качественный роман пишется три-четыре года. Нельзя родить раньше, чем ты выносишь ребенка».
«Действие романа «2050», который еще в столе, происходит в будущем. Я уже довольно далеко в нем продвинулась, как вдруг грянул 2014-й со всеми переменами и катаклизмами. Описывать 2050-й год без этих событий стало невозможно. Теперь многое в корне переделываю».
***
Дмитрий Орлов-Ростовский, поэт: «Времен благоприятных не предвидится, никаких специальных поэтических теплиц строить не будут. Поэзия должна приходить к читателю вся избитая, исцарапанная, но гордая и неподкупная».

О.Куно. Тайна Темного Оплота.
«Казалось бы, что может быть более невинно, чем сказка? А теперь выяснилось, что это – опаснейший инструмент, способный прямо или косвенно воздействовать на человеческие умы».
***
«Отделить темных от светлых – это все равно что поселить в разных странах пекарей и портных. Хорошо не будет ни тем, ни другим, потому что каждому человеку надо и есть, и одеваться. Да, пекарям жить будет легче, потому что еда важнее. Но рано или поздно и они ощутят дискомфорт.»

---

Джуди Блум "Суперфадж". Детская литература. Когда-то... лет уже несколько назад... я с большим удовольствием прочитала книжку автора про Питера обыкновенного, его ужасного младшего брата с домашним прозвищем Фадж (как разъяснено, это конфета такая американская, сливочная помадка ), от которого нет никакой жизни, про его бестолковых родителей, которые уверены, что Питер должен быть просто счастлив присмотреть за малышом, ведь он уже большой мальчик! Книжка живая и остроумная, со множеством житейских ситуаций... То есть, я так предполагаю, что люди, имеющие младших братьев и сестер (значительно более младших!), наверно, найдут тут много для себя знакомого... А тут вдруг случайно обнаружила, что вышло продолжение истории! Естественно, я не могла такое пропустить.
Сюжет: все те же, все там же... То есть, шумное семейство Хэтчеров, проживающих в Нью-Йорке... где-то примерно в 70-е (я посмотрела по библиографии, во всяком случае, данная книжка у автора вышла в 1980). Питер стал еще более большим мальчиком - должен пойти в шестой класс! Ужасный Фадж дорос до четырех лет и обзавелся отвратительной привычкой повторять все, что услышит... и конечно, по-прежнему больше всего обожает приставать к старшему брату и отравлять ему жизнь. Родители стали еще более безалаберными и безответственными! А как иначе воспринимать те потрясения, которые они обрушили на Питера в самом начале книжки... Они собрались опять завести ребенка! который должен вот-вот родиться! как-будто чудовищного Фаджа им мало! и при этом даже не подумали посоветоваться с Питером, спросить его мнения... Честное слово, порой кажется, что в этой семье Питер единственный, кто разумно смотрит на вещи... Мало этого, вскоре родители еще дополнительно огорошили Питера сообщением, что они вздумали переехать из Нью-Йорка в какой-то маленький провинциальный городишко... Кошмар! разом лишиться привычной среды обитания и образа жизни, друзей, родного дома и начинать все заново в совсем неизвестном месте... И только одно остается вечным и неизменным - приставучий Фадж, от которого не отделаешься. А родители на все жалобы и разумные доводы только и повторяют - "ты привыкнешь"...
Прочитала с таким же увлечением, как и первую книжку. Собственно, все осталось то же - и юмор, и авторский стиль. Только в жизни Питера появились новые обстоятельства, что прибавило истории интереса. Как же - появление нового младенца в семействе! С учетом еще того, что Фадж в истории сразу появился в своем законченном виде, а сейчас автор показывает, как это все происходит с младенцем... У Фаджа тоже новые этапы - он сейчас уже не самый главный в семье, как он привык считать. Сейчас все внимание приковано к младенцу... Конечно, это ему не понравится! Кроме того, родители решили, что Фаджа уже можно отправить в школу - ну, ему всего четыре, но они договорили и им пошли навстречу, согласившись взять его в подготовительную группу. Родителям-то что - все равно большей частью за Фаджем приходится присматривать все тому же Питеру...
Чудесная книжка, и в кои-то веки про обычную жизнь обычных детей, с их повседневными проблемами и заботами, без всяких сказочных заморочек и супергероев... то есть, они тут упоминаются исключительно на своем месте - в качестве развлечения для детей младшего школьного возраста.
(скептически) Мне только не нравятся иллюстрации... Все-таки для детской книжки, мне кажется, они должны быть более приятные. А то здесь художник хорошо нарисовал фон, обстановку, пейзажи - все эти дома, садики, улочки - а вот люди выглядят как-то карикатурно. Поди опять стилизация под детские рисунки. Лучше бы нормальных людей нарисовали, больше бы толку было... (бурчит)

@темы: Книги

---

Фотофлуд

микроскопический...

Творческий подход к уличной рекламе.


Внезапно обнаружила, что на окне зацвели розы! Никогда такого не видела... В смысле, эти бутоны я заметила еще по-моему даже в ноябре... Но потом началось - зима, холодно, все застыло. Я думала, они замерзли... А сейчас вижу, что они расцветают! Не думала, что бутоны могут так сохраниться пару месяцев... То есть, это роза спала и во сне зацветала? Спящая красавица.

---

Читательский дневник

К.С.Станиславский. Письма и дневники.
«1889г. Мещанская трагедия «Коварство и любовь», принадлежащая перу еще совершенно юного романтика Шиллера, не по плечу русскому артисту при современной реальной публике, которая, сидя в покойных креслах партера, привыкла или развлекаться, глядя на то, что происходит за открывшейся занавесью, или рыться в грязи будничной жизни, разглядывая без толку выхваченные так называемые жизненные картины современной малоэстетичной жизни. Потакая таким требованиям публики, русская сцена – и артист в свою очередь – забывает настоящее свое назначение толкователя высоких человеческих чувств, забывает и прежние свои идеалы – стать руководителем и воспитателем публики. Театр перестает быть академией и превращается в потешную храмину. При подобном положении театра становится немыслимой постановка классических пьес, которые перестали быть понятны публике.
…Со стороны публики артистам предъявляются невыполнимые требования. Хотят, чтобы артист произносил возвышенные монологи тем же тоном и с упрощенной интонацией, с которой в жизни говорятся городские сплетни, рассказываются политические злобы дня или ведутся любовные интрижки. В то же время требуют от артиста воспроизведения художественных образов, реализма в передаче душевных и психологических движений и в конце концов – даже физиологической и анатомической верности, основанной на научных данных. Если прибавить к этому, что публика разбивается на группы, из которых каждая предъявляет свои требования, поклоняясь той или иной манере игры, то легко можно себе представить, какой путаницей оплетается молодой артист, прислушивающийся к мнению публики, стремящийся угодить ей и развязать гордиев узел, который с каждым днем запутывается все более».

О.Куно. Тайна Темного Оплота.
«По-видимому, спор, в который вступили «священник» и «ангел» перешел в новую стадию. И теперь первый гнался за вторым не с книгой, а с самым настоящим ножом. Поравнявшись с моим собеседником, «священник», в запале не видящий ничего на своем пути, неудачно махнул рукой, и его нож полоснул блондина по плечу. Какой-то лакей метнулся к нему, уже держа в руке тряпицу, намоченную в дезинфицирующем растворе. То ли подобное уже случалось, то ли здесь были готовы к любой неожиданности. Очень быстро также подоспел и маг, оперативно проверивший лезвие на предмет яда. Свидетели толпились вокруг раненого, причитая, охая, крича и давая ценные советы. Это продолжалось до тех пор, пока мой новый знакомый не произнес:
- Дамы и господа, я полагаю, вы уделили моей персоне достаточно внимания. Уверяю, случившееся – не повод забыть о маскараде и развлечениях.
- Лазарет для душневнобольных, - констатировала я, сердито косясь на «священнослужителя».
Неожиданно блондин засмеялся. Я недоуменно нахмурилась.
- И все-таки это прекрасно, - пояснил он, указывая на белеющие неподалеку крылья. – Священник, гоняющийся за ангелом с ножом! И демоны, которые бегут следом, чтобы не пропустить чем дело кончится!»

---

Читательский дневник

Переписка Н.В.Гоголя.
«К.С.Аксаков – Гоголю. Конец августа- начало сентября 1845.
Вы, дорогой наш Николай Васильевич, сами не сдержали вашего обещания: помните, по выходе первого тома «Мертвых душ», вы сказали, что через два года выйдет другой том, и гораздо толще; срок пришел, и второй том не вышел. Конечно, верно, нельзя было этого вам сделать, и я далек от того, чтобы вас за то упрекать; но я очень, очень сожалею, и, разумеется, не один я. Хотя вы не любите, чтобы вам говорили о ваших созданиях, но отчего же не сказать, и сами вы знаете, что все на вас смотрят с ожиданием. Я не знаю причин, замедливших выход вашего сочинения, и нисколько вас не осуждаю.
О Петербурге вам говорить нечего нового. Известно, что петербургские литераторы – подлецы – это не новость тоже. Одно скажу, что подлость их развивается не по дням, а по часам и достигает какой-то художественности, какого-то благородства. Да, в Петербурге подлость доведена до благородства, до достоинства, это уже не та низкая подлость, это высокая подлость. Всякое дело мастера боится.
Что сказать о себе? Признаюсь, светское общество и вообще общество – мне стало несколько в тягость; в свете многие соглашались со мной, уступали усилиям пробудить в них живое русское чувство, дамы, девушки, казалось, с таким участием принимали всякое русское явление – но все это непрочно, ни одна не решается надеть сарафана. Одна из них, которая так высоко стояла в моем мнении, которую часто называл я, указывая на русских душою девушек, кн.Мещерская, поступила презрительно, вышла замуж за немца и навсегда оставила Россию. Могу сказать только, что во многих пробудилось негодование в Москве.»

О.Куно. Тайна Темного Оплота.
«В первую очередь в глаза бросались мрачные силуэты елей – размашистых внушительных, с острыми верхушками, устремляющимися к небесам. Существенно сузившаяся дорога привела меня непосредственно в это царство хвои, под сень деревьев. Под ногами заскрипели иголки. Я остановилась, чтобы в очередной раз перекинуть мешок с руки на плечо. И с задержкой в несколько секунд поняла, что опавшая хвоя скрипела не только под моими ногами.
Воспользоваться этим пониманием я не успела: из-за деревьев уже начали выходить люди. Темноволосые, небритые, вооруженные, одетые кто во что горазд. Словом, те самые разбойники, которых так опасался мой возница. Те, что давно не дают покоя торговцам и случайным странникам, рискующим проезжать поблизости от границы Темного Оплота. Вот ведь воистину не везет. Не хочет родина отпустить меня спокойно.
Я тяжело вздохнула и почти укоризненно посмотрела на мужчин. С дюжину, не меньше. Уже окружили; бежать некуда.
- Добро пожаловать в Кернский лес!- торжественно возвестил один из них.
Парень лет тридцати. Мускулистый, зеленоглазый, в каждом движении ощущается сила, в каждом слове – уверенность в себе. Словом, наилучший вариант для любовника и наихудший, если перед вами – разбойник с большой дороги. Надо же, какие они тут вежливые…»

---

Фаина Раневская "Письма к подруге". Как и следует из названия - письма. Очень интересный материал. До этого у меня уже были какие-то сборники по Раневской... маленькие такие, карманного формата. И в основном, ясное дело, касающиеся различных ее высказываний (уже ставших классикой жанра). Но тут получается такой достаточно объемный материал - и уже можно составить представление о жизни, о личности, об эпохе...
В предисловии "от редакции" немного разъяснено, кто такая эта подруга - Фирочка, откуда взялись эти письма... Это некая Эсфирь Ицкович, с Раневской - то есть, тогда еще Фаиной Фельдман - они дружили с детства. Потом - всем известно! - война, революция, опять война, разруха, голод и прочие великие исторические потрясения. Они потеряли друг друга из виду. Как тут написано - обе они считали, что другая погибла. И тут внезапно во время каких-то гастролей они опять встретились... С этого времени и велась переписка. В издании, правда, представлены только письма Раневской. В принципе, их не так уж и много... Хотя сами по себе письма большие, надо понимать - на много-много страниц. Тут можно предположить разное - что Раневская чаще общалась с подругой по телефону (в письмах об этом не раз упоминается!)... что у нее не часто выпадало время/настроение/возможность писать длинные подробные письма... что она писала "по случаю", в смысле, когда случалось что-то особо значительное, и ей хотелось поделиться/обсудить с подругой... что не все письма сохранились - в предисловии рассказано, что они хранились в коробке, в плохих условиях, родственники после смерти Э.Ицкович этим не интересовались, и только спустя довольно продолжительное время кто-то эти письма нашел и смог их оценить, за это время значительная часть их пострадала и восстановить не удалось. Наконец, что те же упомянутые родственники - которые почему-то пожелали остаться анонимными - предоставили для публикации не все письма, а выборку... руководствуясь какими-то своими соображениями... Или все эти причины разом.
Поскольку издательство довольно такое... скажем, периферийное... я даже размышляла на тему - фейк- не фейк... А то кто их знает. С этими еще анонимными родственниками. Но, с другой стороны, стиль Раневской выглядит вполне узнаваемым, и какие-то мысли, высказывания тоже, ну то есть, такое уже попадалось и в других сборниках с цитатами и высказываниями, хоть и не дословно, но это опять же и понятно, если считать, что все, в основном, составлялось по памяти, кто что услышал, запомнил... Так что, я думаю, можно с достаточно большой вероятностью считать, что письма подлинные.
И вот, если так массой читать, то немного вырисовывается образ Раневской. Ну, я тут, конечно, занимаюсь "гаданием по аватаркам" и в таком роде, в общем, это мои личные впечатления...
А думаю я, что - Раневская, по сути, была глубоко несчастным человеком... Она была очень одинока, страдала от одиночества... Но! она была просто неспособна с кем-то сблизиться, поддерживать какие-то более-менее нормальные человеческие отношения. Это ужасно, в самом деле! Ну вот тут можно раз за разом видеть - она разругалась практически со всеми окружающими, у нее был отвратительный характер. Склочный нрав, склонность подозревать всех вокруг в разных нехороших помыслах и деяниях... и вдобавок ко всему - привычка не держать все в себе, а сразу высказывать все претензии в лицо. Это, конечно, совсем не способствовало сближению и налаживанию дружбы и взаимопомощи. Нет, я понимаю, что соответствующая среда - богема! креативная тусовка! - была весьма специфической и не самой здоровой... и что там бывало всякое... но неужели до такой степени все вокруг были подлецы и мерзавцы... (а также бездари и завистники! ) Неужели нельзя было жить без того, чтобы грызться между собой, строить друг другу пакости и козни... Тут так и хочется сказать, на манер кота Леопольда - ребята, давайте жить дружно!
В общем, если судить по данным письмам, за всю жизнь у Раневской оказалось буквально считанное количество близких людей, то есть, тех, которых она любила, уважала, могла терпеть рядом. И в основном это были люди, которых она, так сказать, сама поместила на пьедестал - как обожаемая наставница, некая Павла Леонтьевна (актриса старой русской театральной школы). Ну или Ахматова. Не то чтобы Раневская была с Ахматовой в особо близких отношениях, они вроде бы только во время эвакуации и общались, но, по крайней мере, она ее глубоко уважала и не высказывала в ее адрес ничего ругательного... Всем остальным приходилось с Раневской очень тяжело. Она их постоянно изобличала! И ведь потом, случалось, сама раскаивалась, страдала - а ничего уже не исправить... Как, например, с сестрой Беллой. Тоже потрясающая история, как в кино... Про сестру Беллу с самого начала были упоминания, что вот в семье именно она была красавицей... Потом Белла вместе со всей семьей исчезла в эмиграции. Встретились сестры только уже в старости. Белла даже вернулась из эмиграции в СССР - как я поняла, Раневская тут поспособствовала. И что же? Как пишет сама Раневская, они постоянно скандалили! Все-то ее в сестре раздражало! (жили вместе) И вдруг - Белла умерла (она была чем-то больна). Раневская была потрясена, казнила себя... Но нечего и говорить, что ничего в ее характере и привычках не изменилось... Ну, понятное дело, в таком возрасте уже вряд ли кто меняется.
Я опять же думаю, что причины всего этого можно вывести такие. Раневская с самого начала оказалась в конфликтной ситуации, или как это еще назвать... Она мечтала о театре, у нее действительно был актерский талант... Но она себя видела и ощущала трагической героиней! А в театральной среде ее все же - не знаю уж, что там было в годы юности, когда Раневская, в общем-то, играла в каком-то маленьком театрике, в провинции, то есть, ситуация была экстремальная - все сходу записывали в типажи характерные, комические... Раневская не отказывалась и от этого, пусть характерные и комические, лишь бы театр... Но ее, наверно, в подсознании это все равно все время мучило... Плюс к этому она еще была настроена так, что даже если у нее роль характерная, то пусть все равно это будет высокий шедевр! Что, понятное дело, случалось далеко, далеко не всегда.
И тут второй фактор! Раневская определенно с детства была сильно пострадавшая все от нее же! от Великой Русской Литературы. То есть, для нее вся эта классика, Толстой-Достоевский-Чехов-прочие, находилась где-то в заоблачной выси, ничего кроме она не признавала, да и была не в состоянии понять и оценить... Она не оценила фильм "Подкидыш", который сделал ее знаменитой на всю страну - она, собственно, расценила этот успех как особо злостное издевательство от судьбы! Она не оценила фильм "Небесный тихоход", в котором, оказывается, сыграла крошечную роль, в эвакуации! Я очень люблю этот фильм, но что-то у меня даже не отразилось никак, что там была и Раневская... Хорошо, тут есть комментарии, очень информативные! она, оказывается, играла тут в самом начале врача в госпитале. Пара минут на экране. Ага! в письме Раневская упоминает об этом фильме, что вроде как вообще про него забыла, а тут вот его нашли и отреставрировали, а она об этом узнала случайно, когда столкнулась с какой-то актрисой и та упомянула, что ездила на озвучку. Раневская, в своем духе, заинтересовалась, почему ее не позвали на озвучку... пусть она не полюбила этот фильм и вообще не видела в нем смысла, но порядок есть порядок! и узнала, что режиссер отдал ее роль на озвучку другой актрисе, якобы по причине того, что ему ее голос больше понравился! Раневская по этому поводу высказывалась откровенно и нелицеприятно, надо думать. (А я, подумав, решила, что не исключено, что злосчастный режиссер и прочая съемочная группа просто не захотели лишний раз связываться с Раневской и портить себе нервы - всего из-за пары минут экранного времени! пригласили другую актрису да и ладно )
Вот так вот. Раневская была страшная максималистка во всем, в работе, в отношениях... Фанатичка... Все должно было быть идеально, всегда и везде! Компромиссов никаких быть не может! Какие могут быть компромиссы, когда речь идет о театре! и Великой Русской Литературе! Ну конечно, можно представить, что остальные от такого подхода были далеко не в восторге. Поэтому у Раневской всю жизнь были проблемы с ролями, с занятостью в спектаклях и т.д. Несмотря на весь ее талант. Выглядело это, к примеру, так. Вот некая женщина-режиссер, и даже довольно близкий для Раневской человек - через ту же Павлу Леонтьевну - некто Ирочка. Она ставит пьесу, по Достоевскому, в том числе выделяет роль для Раневской. Раневская тут всегда начинает с того - я преклоняюсь перед режиссерами! потому что сама я не режиссер! у меня нет таких способностей! - пусть так, но это не значит, что спустя некоторое время у Раневской не появится собственное мнение, как надо ставить и играть и все такое. Которое она, конечно, будет открыто высказывать. Результат - недовольный режиссер, недовольные другие актеры, недовольная сама Раневская. Да, наверно, с ней было нелегко работать!
Вот сама себе удивляюсь, что скажу - при всей моей нелюбви к психологам - но в данном конкретном случае, мне кажется, у человека явно были большие проблемы по этой части! И ей бы определенно не помешала помощь психолога, или психоаналитика... или психиатра, в конце концов... Чем вот так всю дорогу мучиться, трепать нервы и себе, и другим... Правда, при характере Раневской и амбициях тут подошел бы разве что сам Зигмунд Фрейд, не иначе. Любого другого она бы довела до нервного срыва.
Ну вот, по любому это было очень интересно - почувствовать дух эпохи, атмосферу тех лет... Прикоснуться к закулисной жизни знаменитых театров, узнать то, что оставалось за кадром... хотя бы частично... Кое-что можно даже сравнить с текущей повесточкой - например, все с тем же движением в современных кинематографических кругах по изобличению харассмента и прочего в том духе, скандал с Вайнштейном... Ну, как здесь можно выяснить, все это было всегда и везде - и во времена Раневской такой же скандал происходил практически со всеми главными режиссерами и прочими начальниками от культуры, которые продвигали своих жен и любовниц. Но не будем углубляться, черт с ним.
Начитавшись писем, я решила поискать фотографии! Я всегда люблю рассматривать фотографии "в молодости" - это как-то особо впечатляет - посмотреть, каким человек был, каким стал... И вот Раневская в молодости - ну странно все же было читать там, где она рассуждает о каких-то ролях для прим, для трагических героинь, тогда как для меня она навсегда осталась в определенном образе. Оказывается, в молодости Раневская имела совсем обычную внешность! В смысле, в гриме и с соответствующей подачей вполне можно рассчитывать на приму, почему нет!


Но все равно мне кажется, что то, что получилось в итоге, после прожитой жизни, выглядит гораздо интереснее!

Еще мне стало очень интересно, остались ли фотографии сестры, той самой Беллы, которая "всегда у нас в семье была красавицей"! И оказалось, что можно найти такие фотографии! Ничего, действительно, очень милая была Белла.

Ну и бонусом я решила еще поискать фотографии Завадского. Так сказать, любимого режиссера Раневской, с которым она вечно грызлась, всячески его изобличала, обзывала бездарью - а он, наверно, тоже как-то отвечал, и в любом случае, обходил с ролями - но все же как-то они все же долгое время совместно работали! то есть, служили в театре. Это меня потянуло, после того как прочитала в одном из уже поздних писем Раневской, что вот Цветаева писала о Завадском... Это меня поразило. Так это что же, что ли один из тех самых сказочных мальчиков Цветаевой? вот взаправду? (Тут бы, конечно, надо посмотреть по письмам, попадается ли он там, но я не знаю, в каком шкафу они лежат! ) Ладно, в любом случае я решила поискать эти фотографии "в молодости" - и нашлись, и ничего себе так этот Завадский выглядел. Даже думаю, что Раневская э... преувеличивала, обвиняя его в бездарности и "симуляции таланта".


Эх. если для Раневской вот это все было бездарностью и так себе, и пустенькими фильмами - что бы она сказала, посмотрев на какого-нибудь супермена в женских трусах и колготках... Все относительно!

@темы: Книги

---

Книжный столик

Ф.Раневская. Письма к подруге.

«Рыдаю уже который день. Умер Станиславский! Переживала так сильно только дважды в жизни – когда узнала о смерти Чехова и когда умер Максимилиан Волошин».

«Я прощаю Таганрогу все за то, что там родился Чехов. Горжусь тем, что я его землячка. А чем еще я могу гордиться? Званием заслуженной актрисы? Оно, конечно, хорошо, но это звание чего-то стоит, когда его видишь на афишах. Заслуженная актриса без театра – это анекдот.»

«После выхода статьи я пришла в редакцию и высказала в лицо все, что о нем думаю. Высказывала очень громко, так, что слышали все сотрудники, а под конец добавила несколько слов на идише. Когда уходила, хлопнула дверью так, что она чуть было не слетела с петель. Павла Леонтьевна, узнав о моей выходке, пришла в ужас и сказала, что меня могут арестовать за хулиганство. Какое хулиганство? Я же ничего не разбила, никого не ударила и самые крепкие слова высказала на идише. Любой советский человек может прийти в редакцию и высказать свое мнение о том, что было напечатано. Это называется «связь с народом». Надо будет – еще схожу».

«Неужели для того, чтобы пробудить в людях человеческие качества, непременно нужны тяжелые испытания? Стоит жизни наладиться, как люди сразу же начинают грызть друг дружку».

«Можно простить один мимолетный порыв, другой, но не пятьдесят! Это уже получается система».

//Ромм// «Опоздал актер два раза на съемку или, скажем, пришел пьяный – Михаил Ильич его выгоняет, не считаясь ни с чем. Когда он снимал «Тринадцать», у него в пустыне запил один артист. Замену на съемках искать трудно даже в Москве. Артистов много, но вот кого нужно, никогда быстро не найдешь. А в пустыне о замене речи вообще быть не может. Какая замена? Там же только змеи и верблюды вокруг. Но Михаил Ильич сказал, что обойдется без пьяниц и отправил этого типа обратно в Москву. И правильно сделал, скажу я тебе. Дисциплина есть дисциплина».

«Хорошо, когда есть муж-режиссер. Знаешь точно, что без дела не останешься, есть уверенность в завтрашнем дне».

«Все время нервничаю во время съемок, думаю, что вот, заработаю рубль, а опозорюсь на сто. В кино позора в сто раз больше, чем в театре. Да что там в сто! В тысячу! В миллион! Сыграешь плохо и опозоришься на всю страну! На все времена! Помрешь, а пленка останется. Люди будут смотреть и говорить: «Фу! Ну разве можно так плохо играть!»

«Я не знаю, что мне делать – смеяться или плакать. Я мечтала прославиться как драматическая актриса, но вместо этого прославилась Лялей из «Подкидыша». Картина идет всего второй месяц, но ко мне уже прилипла фразочка «не нервируй», которую я придумала на свою же голову. Это все равно, Фирочка, как если бы тебя похвалили за то, что ты знаешь таблицу умножения».

«Критика может восприниматься как похвала, и похвала как ругань. Все зависит от деталей».

«Отобрать роль – все равно что увести мужа».

«Я повторяю себе слова отца: «Где нас не ждут, там нам делать нечего».

«Принято считать, что для того, чтобы узнать человека, надо с ним пуд соли съесть, а я скажу так – надо сыграть в его постановке или картине».

«С разными режиссерами работать интереснее, от каждого можно чему-то научиться».

«Что еще остается человеку в моем положении? Только верить в то, что все эти постоянные неудачи имеют какой-то смысл».

«Ю.А. //Завадский// очень высокого мнения о Плятте, а я – нет. Как я могу быть высокого мнения о человеке, стыдящемся своей национальности и скрывающем, что он еврей? Он, видите ли, не еврей, а поляк. Может, и мне назваться полькой? Вот объясни мне, зачем сейчас надо скрывать свое еврейство и как вообще можно его скрывать, если оно написано у тебя на физиономии?»

«Какая кошерность может быть там, где борщ заправляют сметаной?»

«Каждый режиссер для меня все равно что кавалер для девушки. Смотрю на него с надеждой – вдруг это тот самый, который даст мне замечательную роль».

«Кино – страшное дело. Меня не будет, а пленка останется. Плохая роль – это вечный позор».

«Ах, надо же понимать, когда тебе аплодируют от души, а когда просто от вежливости».

«Каждый салют для меня звучит как лучшая музыка на свете. Карта перед глазами все время. Ночью меня разбуди, так я тебе сразу же покажу, где сейчас наши войска».

«К слову МХАТ, похожему на собачий лай, я тоже никак не привыкну».

«Знаешь, что самое необходимое для любого артиста? Чтобы рядом был человек, который скажет тебе правду».

«Скоро я еду в Прагу, где Любочкин Гриша //Любовь Орлова и Александров// собирается снимать картину (как обычно – комедию), в которой Любочка будет играть сразу две роли – ученую и актрису. В некоторых сценах должны будут присутствовать обе ее героини. В Москве такого не снимешь, надо ехать в Прагу. Гриша (по просьбе Любочки) дал мне роль экономки и предоставил полную свободу – делайте что хотите, но чтобы было смешно. Меня поездка в Прагу привлекает не только как возможность побывать за границей. Представь себе – совсем недавно я получила весточку от брата Яши. Оказывается, они с мамой живут в Праге, а Белла со своим мужем жишли во Франции, но перед началом войны уехали в Стамбул. Представляешь, Фирочка, Яша увидел меня в «Подкидыше», который показывали в Праге в Доме офицеров. Увидел и узнал. Через столько лет! Больше никогда в жизни не скажу о «Подкидыше» и о Ляле ни одного плохого слова. Я должна была сыграть эту Лялю, чтобы мой Яша мог узнать меня!»

«Чертова слава, без нее тоскливо, а с ней тошно».

«Все думают, что фразу: «Красота – это страшная сила» придумала я. Надсона совсем забыли, а ведь когда-то знать его поэзию считалось признаком хорошего тона».

«Все мы ошибаемся, и всем нам приходится исправлять свои ошибки. Исправлять их надо красиво».

«Ходят слухи, будто режиссерам хотят запретить снимать во всех картинах своих собственных жен. Между нами говоря, я обеими руками голосую за это. Давно пора. Так будет лучше для всех – и для режиссеров, и для их жен, и для других актрис, у которых наконец-то появится шанс играть главные роли, не выходя замуж за режиссера. Они бы, может, и вышли, бедняжки, но где взять столько режиссеров?»

«Знаешь, как обо мне сказал Сталин? Он сказал, что я во всех ролях разная, а вот Жаров везде один и тот же. Может ли похвала актрисе быть лучше?»

«Девушка в роли бабушки выглядит не так нелепо, как бабушка в роли девушки».

«Подлецу надо в глаза говорить, что он подлец, иначе подлости на земле будет все больше и больше».

«Тут не скажешь: «Собака лает – ветер носит». У нас же как принято – нет дыма без огня. Наслушаются там этих сплетен, и завтра на фестиваль не пустят или постановку не разрешат».

«Всеми своими успехами я обязана Павле Леонтьевне. Я старалась доказать ей, что она во мне не ошиблась. Кому мне теперь что доказывать? Зачем?»

«… Видимо, моя легкомысленная сестра жила очень праведно, если Бог на закате жизни послал ей встречу с любимым человеком. Думаю, может, я понадобилась только для того, чтобы они встретились. Уж меня-то Белле Бог послал не в награду, а в наказание. Разве я могу быть чьей-то наградой? Тоска ужасная».

«Выбор у меня паршивый, мне приходится выбирать наименьшее из двух зол, и я пока еще не разобралась, какое зло меньше, какое больше. То, что ближе, всегда кажется большим».

«С Парфеновым очень трудно общаться, в смысле – ругаться. Он такой милый, такой душка, что на него даже голоса повысить невозможно».

«Я что-то становлюсь все раздражительнее и раздражительнее. Где та хваленая старческая мудрость, которая позволяет человеку равнодушно наблюдать за происходящим?»

«… Прокисшие сливки нашего общества…»

«Если чем и наградил меня Бог за все мои страдания, так это дружбой с Анной Андреевной //Ахматова//»

«Ирочка совершенно не понимает Достоевского, хотя самой ей кажется, что она понимает его лучше, чем он сам. Она ставит Достоевского как Островского… и я не могу с этим согласиться. Ирочка считает, что я слишком все усложняю, а другие актеры после репетиции ехидно интересуются: «Фаина Георгиевна, скажите, пожалуйста, мы вам случайно играть не мешаем?» Чувствую себя рыбой, плывущей против течения. Зачем? Если режиссер и другие занятые в постановке актеры настроены таким образом, то одна я ничего изменить не смогу. Один в поле не воин и на сцене тоже. Но мне так хочется, чтобы спектакль получился хорошим. Таким, что, воскресни Достоевский, ему бы понравилось».

«Не все мои сверстницы примирились со своим возрастом. Например, Любочка носится с идеей сыграть в кино юную девушку. Она убеждена в том, что хороший грим и хорошая работа оператора могут творить чудеса. Кроме того, Любочка так следит за собой, что ей за это можно дать орден. Лишнего не съест и не выпьет, ежедневно делает гимнастику, моет лицо ледяной водой, спит не менее восьми часов и т.д. Но скажу тебе честно, Фирочка, что возраст, как его не скрывай, все же проступает сквозь любые ухищрения. Да, фигура у Любочки такая же, как и в молодости, да, она энергична, но все равно сразу же видно, что ей далеко за шестьдесят. Она же старше меня на три года… У меня хватает мудрости принимать свой возраст таким, как он есть. Я не кокетничаю со временем и хочу играть только те роли, которые подходят мне по возрасту. Беру пример с Тани //Пельтцер//. Как только она перешла на амплуа старух, то сразу же стала известной. А если бы попыталась остаться «вечно молодой», то выглядела бы жалко».

«…Нынче такие времена, что если бы я была любовницей главного балетмейстера, то спокойно танцевала бы партию Жизели. Чего не сделаешь для своих».

«Надо же понимать, кто по какой причине пьет. Одни пьют от своей невоздержанности, а другие с горя. Если занять пьющего человека делом, которое ему нравится, то бутылка отойдет на второй план. Взять хотя бы артиста Крючкова. Было время (по молодости), когда он пил без меры по причине житейской драмы. Михаил Ильич даже выгнал его за это со съемок. Но потом Крючков вошел во вкус актерства и стал пить с умом, так, чтобы это было не в ущерб работе».

«В любой труппе есть хотя бы один сильно пьющий актер. В семье, как говорится, не без урода. Но в приличных труппах, там, где большинство составляют приличные люди, принято присматривать за пьяницами, чтобы не дать им сорваться перед спектаклем или репетицией. Иногда даже устраивается что-то вроде посменного дежурства – сейчас я при нем побуду, а потом ты. А что делать? Все мы люди, у всех есть недостатки, и мы должны помогать друг другу».

«Люди могут простить все, кроме успеха. Успех люди не прощают никогда».

«Постепенно становлюсь нелюдимой. А какой смысл общаться с теми, кто всякий раз говорит одно и то же? Они и рта не успевают раскрыть, как я уже знаю, что они скажут».

«Помню, как в Крыму я, по примеру Демосфена попробовала декламировать на берегу моря и чуть не подавилась. Демосфен, должно быть, сам сочинил про себя эту красивую сказочку. Шум моря перекричать невозможно, так же как невозможно декламировать с камнями во рту».

«Я стараюсь чужих советов совсем не слушать. Ниночка иногда обижается: «Когда я тебе это говорила, ты со мной спорила, а после поступила так, как я советовала». Я на это отвечаю: «Милая, я должна переспать с твоим советом, чтобы он стал моим мнением».

«По паспорту мне семьдесят, а на деле немного больше, но я так до сих пор и не разгадала загадки комедии, не смогла понять, что делает пьесу, спектакль, картину смешными. Бывает так, что гладко на бумаге, то есть – смешно, а как поставят или снимут – выходит тоска вместо смеха. Есть нечто неуловимое, непонятное, не поддающееся осмыслению. Вот что такого особенно смешного во фразе «Муля, не нервируй меня», которая нервирует меня почти тридцать лет? А ведь смеются».

«Ничего, пока ничего. Голова соображает, руки-ноги слушаются, стул регулярный. В нашем возрасте так выглядит счастье».

«Когда уходят талантливые люди, жалко вдвойне. И человека жаль, и того, что он не успел сделать, тоже».

«Удачливый симулянт – вот уже шестьдесят лет симулирует талант, да так, что многие верят».

«Хладнокровным людям вообще нечего делать в искусстве, разве что билеты продавать».

«Когда-то у меня был пиетет к чайкам, порожденный Чеховым и Художественным театром, но он исчез после того, как чайки нагадили на мою единственную приличную шляпку. Как же много в нашем мировоззрении зависит от наших собственных впечатлений!»

«Появилось очень удобное оправдание – списывать все на обстоятельства. Мол, сам я человек хороший, чуть ли не праведник, но обстоятельства вынуждают меня поступать таким подлым образом. Скажи мне, Фирочка, разве порядочность может зависеть от обстоятельств?»

«Меня в последнее время одолевает желание сесть за мемуары. Не столько о себе хочется написать, сколько о людях, с которыми меня сводила жизнь. Люди, которых я знала – мое самое большое богатство».

---

Читательский дневник

Ф.Раневская. Письма к подруге.
«1 октября 1966. Знаешь, что меня наверняка обижает, Фирочка? То, что нас с Любочкой //Орлова// ставят в один ряд с Марецкой. И критики так пишут, и зрители говорят, а недавно сама Екатерина Алексеевна //Фурцева// приехала к нам в театр и призвала всех равняться на Орлову, Раневскую и Марецкую. Хорошо хоть, Верку упомянула последней. На собрании я промолчала, но после подошла к ней и говорю елейным голоском: «Дорогая Екатерина Алексеевна, объясните, пожалуйста, народу, как можно одновременно равняться на Орлову, Раневскую и Марецкую? Это же все равно, что одновременно смотреть вперед и назад или идти в разные стороны». Она рассмеялась и сказала, что возьмет меня к себе в министерство и поручит вести переписку с иностранцами. Я, мол, умею одной фразой выразить то, чего и в целом письме не опишешь. Перспектива была заманчивая (я на миг представила, как приезжаю в театр на черной министерской «Волге» и Завадский встречает меня у порог), но я отказалась. Шутку мою слышали окружающие (я намеренно не понижала голос), так что Марецкая теперь бесится. Жду от нее какой-нибудь очередной пакости, это же такой человек, который, если в суп не плюнет, то в чай нас…т».
***
«14 мая 1974. Пишу и плачу. Не могу поверить, что ты все-таки уезжаешь… Хочу сказать тебе вот что, милая. Если ты захочешь вернуться, то дай мне знать. Я выхлопочу тебе разрешение. Некоторые возвращаются. Среди моих знакомых есть такая семья. Их тоже, как и тебя, уговорили ехать племянники. Когда они увидели, в какую дыру они попали – они не поверили своим глазам. Ну и все остальное на месте оказалось не таким, как виделось издалека. Слава Богу, им было кому помочь и у них было на что вернуться. Теперь они живут на окраине Москвы – в Кузьминках, в однокомнатной квартире, а раньше жили в трех комнатах в Столешниковом переулке. Потратили кучу денег, сил и нервов только для того, чтобы поглядеть на обетованную землю. Но довольны тем, что смогли вернуться. Уехать трудно, а вернуться в сто раз труднее, но я, если будет надо, ради тебя горы сворочу, ты только скажи. У нас в театре многие тоже хотят ехать. Пристают ко мне – а почему вы не хотите? Мне смешно. Даже если бы я не знала про заграничную жизнь от Беллы, которая рассказывала мне все как есть, ничего не утаивая и не приукрашивая, то в мою голову все равно не пришла бы мысль об объезде. Я прошла через этот соблазн полвека назад, а то бы уплыла из Крыма в Турцию. Но я понимаю, что там никому не буду нужна. Так и отвечаю: «Не хочу, потому что не знаю, что я буду там делать, и вам тоже не советую». Но дураков разве переубедить? Им все рисуется в розовых красках.»

Дж.Блум. Суперфадж.
«- Знаешь что, бабушка? – сказал Фадж.
- Нет, не знаю. Что?
- У меня сейчас разгар детства. Поэтому мне нужно много внимания.
- Кто это тебя надоумил? – спросила бабушка.
- Я слышал, как мама по телефону говорила. Тебе важнее со мной играть, а не с Тутси. И ты уж постарайся это запомнить.
- Интересно, а я? – спросил я. – Мне-то кто будет уделять внимание?
- Тебе не нужно, - заявил Фадж. – Ты в шестом классе.
Тут я почувствовал, что закипаю.
- Но это не значит, что мне не нужно внимание.
- Внимание всем нужно, - сказала бабушка.
- Даже тебе? – спросил Фадж.
- А как же? И мне.
- Надо тебе птичку завести, - сказал Фадж, - она будет уделять тебе кучу внимания. Птичке ведь все равно, детство у тебя или не детство.»

---

Я стала искать для Раневской фотки, в числе прочего посмотрела и Пельтцер... Наткнулась на статью. Надо же, какая жизнь была у человека... Я даже не задумывалась.

То есть, уже и в комментариях к письмам Раневской было ясно, что удивительная. Но вот тут пишут... что молодая Пельтцер, оказывается, вышла замуж за немецкого инженера! и вместе с ним уехала в Германию! Он был очень успешный инженер, они богато жили... Ей еще нашлось место в берлинском театре каком-то (поди прогрессивном), она же тоже была повернутая на театре...
И тут - 30-е годы - Гитлер приходит к власти! И Пельтцер даже побывала на собрании нацистской партии! слушала Гитлера вживую! и ей очень не понравилось. Бросила мужа, бросила все, вернулась в СССР.
Какие люди были, фантастика...

@темы: С ума сойти

---

Читательский дневник

Ф.Раневская. Письма к подруге.
«23 мая 1963. Актерский мир раскололся надвое – на тех, кого режиссер Бондарчук пригласил сниматься в «Войне и мире», и на всех прочих. Я обожаю Бондарчука и уверена, что он снимет замечательную картину. Он герой, настоящий Геракл. Смог вырвать постановку из пасти чудовища Пырьева. Пырьев снял первую серию «Идиота» и решил замахнуться на Толстого. Лучше бы «Идиота» сначала закончил. //в примечаниях – актер Юрий Яковлев, исполнитель роли князя Мышкина, отказался сниматься во второй серии фильма «Идиот», поскольку после съемок первой серии долгое время находился в тяжелом душевном состоянии. Пырьев не пожелал искать на главную роль другого актера, и работа осталась незаконченной// Меня Бондарчук не приглашал, но я не в обиде, потому что прекрасно понимаю, что никого в «Войне и мире» сыграть не могу. Нет там подходящей для меня роли. Но все вокруг словно с ума посходили, смотреть противно! Женщины (вплоть до пятидесятилетних видят себя в роли Наташи Ростовой и недовольны, сильно недовольны тем, что Бондарчук выбрал на эту роль никому не известную актрису. Разумеется, сразу же пошли сплетни, у нас иначе и быть не может. Я одной желающей сказала по-свойски: «Танюша, поглядись в зеркало У тебя же ж…а старой клячи и морда колхозницы. Какая из тебя Наташа Ростова? Играй себе монтажниц да колхозниц и не суйся в высшие сферы». Она теперь со мной не разговаривает. Обиделась на правду. Мужчины же хотят играть Андрея Болконского. Даже Плятт хочет, ты только представь его в роли Болконского! Недавно долго рассуждал при мне о том, что внешность не имеет значения, главное – чувствовать и уметь передать внутренний мир героя. Смешно! Смешно и еще раз смешно! Больше ничего сказать не могу».

Дж.Блум. Суперфадж.
«- Сегодня я второй раз ходила к врачу. Ребенок родится в феврале, - сказала мама и потянулась взъерошить мне волосы. Но я поднырнул под ее руку, и она промахнулась.
Папа снял крышку с кастрюли на плите и помешал подливку. Мама снова стала нарезать морковку. Можно подумать, мы обсуждали погоду.
- Как вы могли! – заорал я. – Как вы могли! Вам что, одного мало?!
Они оба замерли и уставились на меня. А я все орал:
- Второй Фадж! Вот что нужно этой семье, ага, самое оно! – и выскочил из кухни.
Фадж, мой четырехлетний братец, был в этот момент в гостиной. Запихивал в рот крекеры и хохотал как сумасшедший над передачей «Улица Сезам». Я глядел на него и представлял, что все начнется по новой. Капризы, рев, кавардак, не говоря уже ни о чем другом!
Я ринулся к себе в комнату. Вытащил из шкафа адидасовскую сумку и напихал в нее содержимое двух ящиков комода. Второй Фадж! Меня просто замкнуло на этой мысли. Они хотят завести еще одного Фаджа! В дверь постучали.
- Питер, - позвал папа.
- Уходи.
- Мне надо с тобой поговорить.
- О чем? – а то я не догадываюсь, ага.
- О ребенке.
- Нам не нужно больше никаких детей.
- Нужно или нет, а ребенок будет, - отрезал папа. – Ты скоро привыкнешь к этой мысли.
- Никогда!
- Ладно, поговорим позже. Мой руки. Обед готов.»

---

Лена Обухова (так на обложке напечатано!) "Невеста смерти". Фэнтези, любовный роман. Много раз видела автора на обложках каких-то там э... мистических детективов? как бы из нашей реальности? которые меня ничем не заинтересовали и читать их у меня и мысли не возникало... соответственно, и автора вообще тоже. Но вот стали попадаться многочисленные хорошие отзывы на эту книжку, меня замучило любопытство. И вот - очень понравилось.
Сюжет: юная Линнея всю жизнь прожила абсолютно счастливо - среди родных, которые ее любили и баловали, с достаточно высоким и привилегированным положением и, конечно, ожидала, что впереди ее ожидает только еще более радостное будущее, тем более уже приближается день свадьбы с возлюбленным... И вдруг все рухнуло в одночасье. Отец сообщил, что ему пришло предписание выдать дочь замуж за верховного жреца Смерти, поэтому свадьба Линнеи отменяется - и ей следует готовиться к новой. Ни слезы, ни уговоры не помогли. Тут нужно уточнить, что в данном мире для женщин предусмотрено два пути - или они должны выбрать самостоятельность, и в этом случае им предстоит вести трудную жизнь, самим обо всем заботясь, но зато никто не может ими распоряжаться... Или они признают свою зависимость от мужчин, и в этом случае все заботы ложатся на мужские плечи, но и принимать какие-либо решения женщина отныне не может, она не имеет права голоса, она просто имущество мужчины. В свое время Линнея с готовностью выбрала подчинение - да и что она еще могла выбрать, полностью доверяя окружающим ее мужчинам... Кто же знал, что все так повернется... И вот сейчас девушка должна оставить родной цветущий Юг и переехать в земли мрачного Севера с его холодами и злыми духами, к своему будущему супругу, который много старше и о котором она смогла узнать только одно - что до сих пор все его жены погибли страшной смертью... Должна ли она безропотно принять свою судьбу, как то и следует из когда-то сделанного ей выбора? Или... есть еще крохотный шанс сыграть по-своему?
Да, я начинала читать скептически. Но книжка затянула прямо с первых страниц. Автор пишет легко, но выразительно... Сразу заявлен конфликт, из-за чего проникаешься к ГГ сочувствием, интересно, как все у нее пойдет, удастся ли осуществить свои планы. В отзывах обещали, что тут будет обучение в магической академии! магические академии лишают меня силы воли. Ну... обучение, в каком-то смысле, было... Но у меня больше всего интереса вызвало психологическое противостояние характеров... каждый со своими проблемами и резонами... И как постепенно происходит привыкание, притирание друг к другу. Как возникает привязанность. Такое всегда интересно почитать. Особенно автору удался образ ГГ, я считаю... Такая милая, славная девочка, у которой внезапно разрушился весь ее мир - и оказалось, что до сих пор она жила иллюзиями и не понимала происходящего. Но она держится храбро и с достоинством - и даже при этом, оказывается, не обязательно превращать ГГ в мэрисью. (правда, к финалу автор все-таки не удержалась и вывалила на ГГ кучу магических плюшек, что немного смазало для меня впечатление )
По отзывам и по завязке я решила, что тут будет что-то вроде - по мотивам сказки про Синюю Бороду и его жен. Но в итоге мне это больше напомнило Кристель Дабо и ее цикл про зеркала... Только в более мягком варианте. Ну, мне это ни в какой степени не помешало. Наоборот, вот вспомнила про Кристель Дабо и решила, что надо бы собраться с духом и его дочитать! Ну и другие книжки автора тоже можно еще почитать (но не мистические детективы! на это я не готова!

@темы: Книги

---

Читательский дневник

Ф.Раневская. Письма к подруге.
«15 июня 1961. Ты знаешь, как я вспыхиваю. Для сравнения скажу, что тот скандал, который я при тебе закатила Агурову, не идет ни в какое сравнение с той взбучкой, которую я устроила Белле //сестра//… Это я сейчас так спокойно излагаю, а вчера просто орала, то и дело вставляя непечатные слова. Представляю, как развлеклись соседи. До появления Беллы я считалась «неинтересной» соседкой. Не буянила, не водила к себе любовников, не ползала в пьяном виде по лестницам, короче говоря – не давала поводов для сплетен. Про ползанье по лестницам я упомянула не для красного словца. Неделей раньше мне под ноги выполз Массальский. Вежливо поздоровался со мной (воспитание есть воспитание) и пополз дальше. Но с появлением Беллы у меня дома уже нет былого спокойствия, и раз в неделю (а бывает, что и чаще) мы устраиваем для соседей «радиоспектакль». Пьеса «Две сестры», авторы – Фаина и Изабелла Фельдман, они же в главных ролях. Белла не может без того, чтобы не подпустить мне шпильку, а я не могу без того, чтобы ответить».
***
«1 ноября 1962. Разругалась с Кошеверовой. Сказала, что никогда не прощу ей того, что она уговорила меня сыграть эту идиотскую старуху, и попросила считать, что мы больше не знакомы. Злюсь на себя. Видела же, что роль – полное г…о, но поддалась на уговоры, уступила. У меня, Фирочка, несмотря ни на что, все же сохраняется определенный пиетет перед режиссерами. Сама я нисколечко не режиссер и преклоняюсь перед людьми, которые могут создать в голове замысел и реализовать его. Поэтому, когда Кошеверова уговаривала меня сняться в ее паршивой «Бабушке», я сказала себе: «Может, она права? Она же режиссер. Ей виднее». А теперь она заявила мне: «Я сразу понимала, что это будет, мягко говоря, не шедевр, но надеялась, что ваше участие выведет картину на первое место в прокате!» Мать твою так и растак! Ты знала, что снимаешь г…о, но решила завернуть его в красивый фантик и в таком виде скормить зрителям? Я тебе что – паровоз, который должен вытянуть на первое место плохую картину? Ужас!»

О.Куно. Черно-белая палитра.
«Как оказалось, официант пришел не только для того, чтобы забрать опустевшую тарелку. Он также поставил на ее место стеклянную вазочку, над краями которой возвышалась горка нарезанных фруктов. На глазок я смогла определить апельсины, бананы, яблоки, клубнику и киви. Я подняла удивленный взгляд на Уилфорта.
- Десерт, - пожал плечами капитан, перед которым никаких вазочек не поставили. – Я не знал, любите ли вы апельсины или фрукты вообще. Поэтому счел такой вариант оптимальным.
Вид десерта вызывал чувство восторга в сочетании с досадой.
- Я люблю фрукты вообще, - сообщила я, - но опасаюсь, что ваш оптимальный вариант не уместится в моем далеко не оптимальном желудке. Этот салат – он же огромный!
Если бы меня предупредили заранее, я бы хоть на мясо так не налегала! Хотя нет, на такое мясо все равно бы налегала…
- Съешьте столько, сколько захотите, - бесстрастно пожал плечами Уилфорт. – Остальное выбросят.
- Выбросят?! – возмутилась я. – Да я скорее лопну, чем допущу подобное! Простите, господин капитан, но вы сами виноваты. Похоже, что наш сегодняшний обед затянется. Ибо я не уйду отсюда до тех пор, пока не съем этот десерт до самого последнего кусочка. И буду ждать столько, сколько понадобится, чтобы у меня освободилось для него место.»

---

Читательский дневник

Geo.
«Химики Технического университета Дармштадта (Германия) получают из старых шин ценные химикаты. В результате цепочки химических преобразований из исходных политерпенов каучука удалось получить олефины, которые используются для синтеза многих химикатов. По молекулярному строению они похожи на ароматические вещества и могут найти применение даже в парфюмерной промышленности».
***
«Шансы быть замеченным имелись и у Челябинского метеорита весом десять тысяч тонн, не будь астрономы увлечены ожиданием другого околоземного объекта похожих размеров. В тот же день астероид под названием 2012DA14 пролетел всего в 28 тысячах километров от Земли – ближе, чем проходят орбиты большинства спутников связи».
***
«Астрофизики считают, что с первых минут после Большого взрыва космос буквально наводнен микроскопическими черными дырами, вот только где их искать, никто не знает. Микроскопические – это про масштаб, но не про массу. Дыра размером с бактерию может весить сотни миллионов тонн».
***
«По запасам воды на душу населения Китай – одна из беднейших стран мира. Запасы воды в стране меньше, чем в США, а население – в четыре раза больше. Из-за роста промышленности спрос на воду также постоянно растет.»
***
Александр Генис: «Магический реализм Болоньи: трансформация свиньи в колбасу, пшеницы – в макароны, туриста – в обжору».
«На стене Болонского университета, старейшего в Европе, написано: «Настоящее образование можно получить только на баррикадах».
«Никогда не спрашивайте, из чего делают колбасу и законы».
***
Верховный шаман Тувы: «Мое желание – такой аппарат создать – УЗИ, томограф или там всякое – чтобы черта узнавать. Пусть он снимает плохого духа, как фотоаппарат. Вот такие надо создавать линзы».
***
Сергей Акимов, священник-боксер: «Православная церковь поддерживает фестиваль боевых искусств «Копье Пересвета», который каждый год проходит в Сергиевом Посаде. Я представлял там профессиональный бокс».

О.Куно. Черно-белая палитра.
«- Сержант Рейс! – рявкнул Уилфорт, как следует разозлившись. Последнее следовало не столько из его тона, сколько из выражения лица. – Во-первых, я не отпускал арестованного и не собираюсь этого делать. Во-вторых, как вы позволяете себе разговаривать со старшим по званию, тем более вашим непосредственным начальством?
Он стоял, опираясь обеими руками о стол, чуть наклонившись вперед, и сверлил меня гневным взглядом.
- Приступив к работе в этом отделе, я с самого начала был неприятно удивлен распущенностью сотрудников и отсутствием дисциплины! – продолжал Уилфорт. – Вы осознаете, сержант, что, несмотря на специфику поставленных перед вами задач, городская стража принадлежит к воинским частям королевства? А следовательно, и требования к дисциплине здесь те же самые, равно как и спектр наказаний? Не будь вы женщиной, для первого раза уже получили бы двадцать отжиманий.
Ну что ж, господин капитан, вы сами напросились. Терпеть не могу, когда меня выделяют из команды стражей по половому признаку. С огромным трудом сдержав ухмылку при взгляде на капитана, я нарочито медленно стянула с себя камзол
- Сержант Рейс?
На сей раз голос Уилфорта прозвучал удивленно. Я не отреагировала. Повесила камзол на спинку стула и расстегнула верхнюю пуговицу белой рубашки.
- Сержант, что вы делаете?
Я по-солдатски рявкнула:
- Разрешите приступить?
От неожиданности Уилфорт поморщился и даже приложил руку к уху.
- К чему приступить? – растерянно и одновременно сердито спросил он.
Отвечать я не стала. Просто отошла на шаг, туда, где было достаточно места, упала на пол и принялась отжиматься, вслух считая: «Один… два… три…» Некую пикантность ситуации придавал тот факт, что сегодня на мне были не брюки, а юбка.
- Что здесь происходит?!
Этот грозный голос капитану не принадлежал. Не знаю, с какой именно целью зашел в кабинет Уилфорта полковник Ленн, но появился он в чрезвычайно удачный момент».

---

Елизавета Соболянская "Купите мужа для леди". Фэнтези, любовный роман. Ну, я не знаю... для кого это...
Сюжет: затрудняюсь как-то складно изложить... В общем, тут две основные линии. Одна - некая девочка-сиротка, у которой отец, как бы почетный труженик спецслужб позаботился о будущем дочери и наложил хитрое заклятие, что если муж против нее чего вредное замыслит, то помрет без вариантов. И с тех пор девочку уже сколько раз выдавали замуж, по распоряжению короля, и все с мужьями беда. Другая - гувернантка этой девочки, которая внезапно оказалась в центре придворных интриг и заговоров, направленных против короля, и король ее добровольно-принудительно уговорил сыграть роль его фаворитки, чтобы лучше вычислить и обезвредить заговорщиков.
До этого прочитала две книжки автора, и они мне понравились. Просто, но мило... Но эта... она меня измучила. Я с ней возилась больше года! Какой-то ужас, ну я не знаю... Чрезвычайно бесячая книжка. Я так понимаю, что автор тут решила сломать все шаблоны (любовного романа и всякого там ромфанта) и все сделать поперек. В результате вышло что-то начисто неудобоваримое...
Вот, скажем, одна из линий, она же заявленная в аннотации... Эта самая девочка, на которой заклятие против мужей. К слову сказать, к моменту начала основного действия она уже вполне выросла. Ну хорошо. Нормальная такая завязка. Может быть очень интересно. Но забудьте об этом. Не успели читателя ввести в курс дела, не успело начаться действие - все, мы уже перескакиваем на другую линию. С гувернанткой - к слову сказать, она же оказывается и тайной мачехой той самой девочки, внезапно! - которая стала играть роль фаворитки (и к финалу доигралась, ну, как и должно быть в ЛР). И как это все бесяче... Вот только что шла себе спокойно линия девочки, ну, то есть девушки уже, они просто поехали на какое-то там мероприятие во дворец, прогуливались по парку и тут вдруг - бац, взрывы, заговоры - и все, резко переключились на линию гувернантки. Она же мачеха и фаворитка. Хорошо, я не спорю. Тоже нормальный сюжет, тоже может быть интересно! Но здесь это совершенно самостоятельная линия! И они просто так здесь и толкутся, мешая друг другу... Персонажи везде остаются начисто картонными, сюжетные ходы выглядят бредовыми и совсем с бухты-барахты... Когда любой уважающий себя автор любовных романов просто взял бы и написал две отдельных полновесных книги! а не пихал все в одну, как будто он пишет в последний раз в жизни.
Вот скажем, для примера - в линии девочки с мужьями. Ну, продравшись через весь этот ужас, можно уловить, что основная фишка - вот девочка была по-детски влюблена в такого всего рокового и сексуального... а он ее в упор в этом смысле не замечал, относясь, так сказать, по отечески. А потом ее выдают в очередной раз замуж, муж по виду такой придурок. Но внезапно он оказывается золото-человек, и вызывает в девочке любовь, внезапно... Я же не спорю! Прекрасная мысль, очень хороший сюжетный ход! К слову сказать, это вообще моя любимая книжка моей любимой Джорджетт Хейер! "Замужество Китти" (ну или "Котильон", или как еще у нас обзовут). Но Джорджетт Хейер на внятное изложение этого сюжета и его правдоподобное обоснование потратила всю книгу! А здесь что? Вот тут еще девочка дергается от очередного мужа и устраивает всяческие авантюры, вот еще его представляют читателю в клоунском виде - и через пару страниц уже все изменилось, и уже ГГ задумывается о любви. Как так, с чего вдруг?? Не верю! (с) Станиславский.
В общем, очень слабо, очень... Я надеюсь, что автор больше ничего такого пробовать не будет!

@темы: Книги

---

Читательский дневник

В.Маршалович. Дыхание синего моря.
Худенькая и маленькая Синтия из Колумбии работала администратором. В первый день круиза у стойки администратора собирались толпы гостей с вопросами. Молодой мужчина забыл номер своей каюты. Второй, постарше, помнил номер, но не мог найти ее на корабле. Американка в кедах и рваной майке не могла отыскать свой багаж, потому что сама не приклеила к нему бирку. Женщина с иссиня-черными волосами кричала на администратора, что потеряла своего ребенка. Парень жаловался на испанском, что вид из его каюты выходит не на океан, а на порт (что неудивительно, ведь в это время корабль стоял в порту). Мужчина в идеально выглаженном костюме возмущался по поводу дорогого интернета. А стоящая рядом молодая пара требовала вернуть им бутылку виски, изъятую охраной при посадке на корабль.
- А сегодня я провела час, объясняя гостю, что окно в каюте не открывается, - вздохнула Синтия, расставляя по полочкам в каюте разноцветные баночки.
Гость рассчитывал, что, купив каюту с окном, он сможет его открыть, но она находилась у самой воды, и волны часто заливали все окно, рисуя причудливую морскую картинку.
- А когда он понял, что окно ему открыть не разрешат, он потребовал переселить его в каюту с балконом, представляешь?»

Ф.Бернетт. Как стать леди.
«- Я уже трижды приглашала Уолдерхерста, и каждый раз надеялась, что он выйдет от меня с новой маркизой. Довольно уж ему болтаться между небом и землей, это ужасно раздражает. Человек в его положении, если у него хватает характера сделать выбор, ни за что не позволит жене доставлять себе какие-либо неудобства. Он даст ей хороший дом, повесит на нее фамильные бриллианты, наймет кого-то вроде дуэньи, какую-нибудь достойную пожилую женщину, короче, поставит ее в стойло, где она может взбрыкивать сколько угодно, не нарушая при этом приличий. Однако он не станет допускать ее в свои комнаты – это для него святое. Как и его клубы, и его личные интересы. В наши дни мужья и жены могут почти не действовать друг другу на нервы. Супружеская жизнь стала сравнительно сносной.
- Полагаю, его жена будет очень счастлива, - прокомментировала Эмили. – Он показался мне человеком добрым.
- Насчет его доброты ничего сказать не могу. У меня никогда не было нужды занимать у него деньги.»

---

Читательский дневник

GQ.
«Любая, даже самая быстротекущая драка есть уравнение с бесконечным числом неизвестных. Встреча челюсти и кулака только в кино заканчивается красивым фингалом, а в жизни, как правило, оборачивается безумными неделями со стиснутыми проволокой зубами, супами из трубочки и парой-тройкой зарплат, которые придется отдать стоматологу».
***
«Мы все ненавидим друг друга, получаем в ответ удвоенную ненависть и отвечаем на нее утроенной ненавистью. Этот процесс закручивается все более тугой спиралью, которая в 2020 году даже не начала еще по-настоящему распрямляться – так только, впервые издала слышимый во всем мире утомленный скрежет».
***
Вахтанг Кикабидзе: «Когда я впервые спел «Мои года – мое богатство», все композиторы и поэты бросились мне такого рода песни предлагать. Про то, как у меня волосы выпадают или на ноге мозоль, которая меня беспокоит. Когда «Мои года» стала такой популярной, мне было всего сорок лет. Когда я был пацаном, для меня 40-летний мужик казался стариком. Сейчас мне 82, но я еще вылезаю на сцену».
***
«С несовершенством мира, тупостью окружающих и ползучим концом света примириться, конечно, невозможно – вместо всего этого стоит попробовать примириться с собой».
***
«Главная характеристика современного российского кинематографа – снимать про выдуманную «нашу жизнь», ту, которой в реальности и не пахнет».
***
Аня Чиповская, актриса: «Почти все люди в мире похожи, между нами есть нечто общее. Всем одинаково больно падать. Разница между людьми в том, как они потом поднимаются».

Дж.К.Джером. Дневник одного паломничества.
«Там и сям между берегом реки и железнодорожной линией тесно кучились небольшие селения и местечки. Дома чуть не сплошь примыкали один к другому; казалось, между ними не было ни малейшего промежутка, и я представлял себе, что обывателям можно переходить из одного дома в другой прямо по крышам, подобно кошкам; а если какая-нибудь теща, живущая рядом, вздумает навестить своего зятя, то она свободно может спуститься к нему в дом с крыши через печную трубу, если почему-либо не пожелает войти с улицы в дверь. Когда человек вечером напьется у доброго соседа, то ему также очень удобно прилечь на крыше и, вместо того, чтобы подвергнуться укорам жены, обождать, пока он не отрезвится под влиянием свежего ночного воздуха. Все эти удобства существуют здесь благодаря тому, что люди вздумали лепить свои жилища, как лепят пчелы восковые клеточки в своем улье».

А.Гаврилова, К.Зимняя. Дикарь королевских кровей. Леди-фаворитка.
«- Алечка, милая, тут возникла одна небольшая проблема и, как я понимаю, нам всем лучше исчезнуть из столицы на какое-то время.
Слова настолько не вязались с тоном, что я не сразу уловила смысл. Тот факт, что на поясе наследника висит меч и несколько кинжалов, тоже отметила с запозданием.
- Что случилось? – выдохнула я.
- Парни только что вернулись из своей вылазки, и… в общем, что-то пошло не так. Рид нечаянно подвинул какой-то камень во внутреннем дворе библиотеки Совета, а потом Ланс, опять-таки случайно, врезался в какой-то обелиск, и этот обелиск треснул у основания. Упасть не упал, парни подперли его другим камнем, но там что-то с этими вашими силовыми линиями. Под обелиском что-то светится, и Рид утверждает, будто один маг, видевший это, упал в обморок. И есть нехорошее предчувствие, что за обелиск нас будут… хм… немного бить…
- После того, как маги решат проблему, они точно придут вас бить, - нервно сказала я. – Потому что это хуже, чем все ваши ограбления вместе взятые. Это катастрофа!
- Отлично! Рад, что выводы парней подтвердились. Смышленые они у меня… Почему ты хмуришься?
- Просто так. – Ну, а что еще ответить, если эти… Ни секунды спокойствия рядом с ними! Один сплошной кошмар!»

---

Екатерина Каблукова "Любить дракона". Фэнтези, любовный роман. Ну... для фанатов жанра и автора.
Сюжет: девушка Матильда находится в трудной жизненной ситуации. Родители - обедневшие аристократы - с целью поправить свое финансовое положение договорились выдать ее замуж за сына богатых торговцев. Жених девушке глубоко противен, и она изо всех сил пытается найти какую-нибудь подходящую для себя работу, что, конечно, очень трудно сделать в городке, где все друг друга знают... В последний момент она услышала объявление, что в замок дракона требуется экономка. Матильда отправляется туда немедленно. Замок находится в полуразрушенном состоянии, там проживают только крайне подозрительного вида управляющий, некто Ричард, и домашний призрак. Кроме того, про драконов болтают всякое. Но Матильда уверена, что все это в любом случае лучше, чем нежеланный брак!
Я еще раньше читала книжку автора э... "Любовь дракона". Мне понравилось, и мне тогда же сказали, что это вторая из цикла! а первую почему-то не издавали. И вот она вышла в печати по требованию... Естественно, я ее сразу приобрела. В целом эту часть тоже прочитала с удовольствием. Повествование достаточно спокойное, простоватое - но приятное. Если кому нравится авторский стиль. Но мне все-таки кажется, что эта часть несколько слабее... Вторая более проработанная, лучше выполненная... (а может, это у меня эффект запечатления ) В общем, выглядит, как черновик и чистовик.
Наверно, это еще потому, что по сюжету они очень сходны... Тот же самый провинциальный городок, та же обедневшая аристократическая семья, родители моральные уроды, несчастная страдающая ГГ, классический случай - дева в беде... Внезапно появляющийся дракон, как способ решения проблем. Сложная внутренняя политика драконьих кланов, которая угрожает счастью влюбленных. Ну, очень много похожего, разве что с вариациями.
Но я так-то не в претензии. Приятно провела время за чтением, что еще надо...

@темы: Книги

---

Суровая мужская гламурятина. GQ.

«Каждая клетка делового пиджака наполнена большим творческим потенциалом. Раскрыть его поможет ваша смелость в выборе палитры».

«Очки в заметной оправе подчеркнут ваш особый взгляд на собственный имидж».

«Мужчины в длинных кожаных плащах черного цвета выглядят подозрительно. Чтобы люди не бросались при виде вас врассыпную, остановитесь на оттенках осенней природы».

«В отличие от настоящих цветов ювелирные живут практически вечно».

Виктор Тарасенко, актер: «Я увидел, что фильм начинается с оргии. Но не смутился».

«90-е приходят и уходят, а пуховик останется с нами навсегда».

Валерий Печейкин: «Мне кажется очень важным для молодых людей верить в то, что они могут изменить мир. Если не голосованием, то магией».

Александр Таль, актер: «Глубокое порно – это то, чего не хватает сейчас российскому зрителю. Порно есть, но глубины нет. А ведь можно потратить время на мастурбацию с мыслью о чем-нибудь, например, о судьбе России».

«Мужчины боятся даже нос показать из темного угла, как бы понимая – на часах совершенно точно чужое время, их вышло вон, надо переждать этот феминистский шторм в клозете. Смотреть на это падение иерархий и привилегий без слез невозможно. Революция больше походит на люстрацию – лес рубят, секс-символы летят».

В.Мединский: «Министерство культуры – это много ярких, талантливых и сложных люде, которых надо постоянно мирить друг с другом, с окружающей действительностью, с самими собой».
«Если хочешь, чтобы все были довольны, не принимай никаких решений. И о тебе, может, не вспомнят хорошо, но точно никто не будет вспоминать плохо».

«Аксессуары – это настоящие супергерои, которые способны спасти ваш образ от провала или сделать его еще грандиознее».

Том Хиддлстон: «Почти 13 килограмм кожи и металла в костюме Локи – это еще ничего. Но потом на меня надели четырехкилогррамовые рога…»

«Шрамы современному мужчине ни к чему, когда есть настоящие ювелирные украшения».

@темы: Гламур-мур-мур

---

Читательский дневник

Литературная газета.
«Элита вынужденно вгляделась в общество. От увиденного ей стало страшно.»
***
«В 1993 году наше общество (включая и власть имущих) по Конституции жить не намеревалось. Мы собирались жить «по понятиям», «по убеждениям», да как угодно, только не по закону. Он был набором красивых слов, мало что практически значащих. Да и собирались ли мы жить в том закопченном пороховым дымом 1993 году? Скорее, мы собирались выживать».
***
Михаил Сеславинский, руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям: «Если человек мало читает – это не значит, что он плохой. Допустим, я мало знаю из физики, из химии еще меньше. В геометрии не разбираюсь вообще, потому что у меня плохое пространственное воображение. Делает ли меня это плохим человеком в глазах физиков? Наверное, подавляющему большинству физиков, химиков, математиков это даже не придет в голову. У гуманитариев порой происходит с точностью до наоборот. Если человек находится вне чтения, он воспринимается, как человек «второго сорта». Мне кажется, это абсолютно неправильно».
***
М.Замшев, главный редактор: «Известно, что предпочитают выпускать уже известного автора, чтобы легче было реализовать книжку. Получается, что литературные премии – это, пожалуй, единственный механизм, способный создавать новые имена».
***
Александр Мелихов, писатель: «Много лет творчество Чехова мне представлялось просто-напросто «концом литературы»: не нужны ни исключительные события, ни великие характеры, весь драматизм жизни можно передать не выходя из обыденности, не прибегая ни к стилистической напряженности, ни к масштабной философии: только сдержанность, только подтекст…»
«…Экзистенциальная защита, защита человека от ощущения собственной мизерности и мимолетности, что составляет первейшую обязанность искусства…»
«От бессмысленности бытия никакая доброта защитить не может: человека с ослабленной иммунной системой может убить любая царапина, а выстроить мир, в котором уже ничто не будет нас ранить, решительно невозможно».
***
Жорж Нива, филолог-славист: «Ответ на ритуальный вопрос: «Европа или не Европа?» - конечно, Европа. К тому же Европа от Санкт-Петербурга до Хабаровска, до Владивостока. Повсюду есть маленький Эрмитаж, повсюду есть Большой театр, повсюду есть инструменты русской культуры. Когда я ездил по Сибири и Дальнему Востоку, меня это потрясло. Это Европа, но другая Европа, другого масштаба, а простор меняет все.»
***
«… Пригород Парижа с символическим названием Кремлен Бисэтр. Со времен Наполеона в этом пригороде Парижа был дом инвалидов войны, а рядом с ним один из солдат наполеоновской армии открыл кафе под названием «Кремлен» (Кремль), где ветераны могли встретиться, поболтать. А в конце XIX века созданная там административная территория так и стала называться. На гербе можно было видеть изображение Московского Кремля».
***
«В 1870 году Виктор Гюго призвал народ к борьбе с пруссами: «Организуем грозную борьбу за родину… Защищайте Францию героически, с отчаянием, с нежностью!» Этот страстный призыв был услышан и спустя 70 лет – во время фашистской оккупации. Недаром в число своих главных врагов нацисты зачислили и Виктора Гюго. И снесли его памятник в Париже. Кстати, после войны памятник писателю не стали восстанавливать, а к 2000-летию Парижа поставили на его место модель фордовского автомобиля. Общество потребления победило общество гуманизма…»
***
Л.Улицкая: «Москва – город очень интенсивной жизни, и работать мне комфортнее за границей. Много лет, начиная с 90-х годов, я часто уезжала в Германию именно для работы. Последние десять лет я довольно много времени провожу в Лигурии, где купила в деревне небольшой домик, там и работаю».

О.Куно. Охотники на тьернов.
«… Однако у событий была собственная точка зрения на то, как им развиваться».
***
«- Ваши человеческие законы вообще лишены смысла. Король в нашем представлении – это тот, кто сильнее других. А не тот, кому по чистой случайности посчастливилось родиться в нужной семье».
***
«Воспоминание – это и есть наша суть».
***
«- Если ты расстался со своей душой, то не тешь себя иллюзиями. Ты никому ее не продал. Никто не стал бы ее покупать. Ты просто выбросил ее на помойку, не получив ничего взамен».