В телеграме - алмаз размером с Солнце... красиво...

BPM 37093 - пульсирующий белый карлик, находящийся на расстоянии 50 световых лет от Земли в созвездии Центавра. Эта звезда была бы обычной, если бы не состояла из кристаллизовавшегося углерода и кислорода. Это самый большой алмаз из открытых человечеством. Благодаря этому звезда получила своё имя - Люси - в честь композиции The Beatles «Lucy in the Sky with Diamonds».

О, да там тема алмазов продолжается...

Ученым уже давно известно, что при экстремальном давлении и высоких температурах под поверхностью планеты углеводороды могут превращаться в алмазы. Но на таких планетах, как Нептун и Уран, они могут образовываться и в облаках, а потом выпадать в виде дождя.

Несколько лет назад исследователи воспроизвели особые планетарные условия лаборатории и получили крошечные алмазы из полистирола. Теперь же у них получилось сделать алмазы из полиэтилентерефталата (ПЭТ), то есть из обычного бутылочного пластика.

---

Читательский дневник

С.Федорченко. Народ на войне.
«Мы здесь не первого сорта люди. И охальники, и другое что, ножику с вилкой нас не учили. А вот и на нас тоже общая жизнь теперь лежит, на наших протертых плечиках. Обязаны теперь и мы кругом зорко смотреть для общей справедливости. С непривычки и боязно это, и занятно».
***
«До чего же эта война ничего не бояться научила. Вот считай: голод – видали, волками выли; тиф – выжили, больше не будет; пожар – за печку считали, каждый день тапливали; грабеж – это чего уж проще; раны – как на собаке струпьев; мУки от врага – так не хуже старинных великомучеников; смерть же даже смеху подобно: уж и вешано, уж и топлено, уж расстреляно по множеству раз. А живы, живы и будем».
***
«Та война проклята от века, без пользы всякой для людей, за дурницу. Это вот грех. А нашу войну знаешь, что за людей терпишь, людям легче станет».
***
«Эта война веселая, для себя, отчаянная. Чего хочет человек? Чтобы над тобой не бариновали? Это самое, за то и воюем».

Э.Веркин. Снежные псы.
«Через несколько секунд я их уже почти не различал – они слились с серым скучным тентом, и только вглядевшись, можно было увидеть черные окончания крыльев. Смешно – месяц назад они полиняли, сбросив детскую чешую, и из ярко зелено-красных стали белыми, как весь окружающий мир. Перец тогда глядел на зубастых белых тварей и смеялся, хотя я ничего особо смешного не замечал. Ну подумаешь, белые. Альбатросы тоже белые, а смеяться при виде их мне не хотелось.
Потом мне Перец объяснил, чего он ржал. Он просто представил: если горыны так мимикрировали под снег, то, значит, могли и под другое мимикрировать. Например, под американский флаг. Или в розовый цвет. Или в черный горошек на белом фоне.
- Прикинь, - ржал Перец, - сидят они, а на них из туч вываливается Хорек…
Ну да, это было бы смешно, пожалуй. Могла получиться забавная картина. Я как раз записал в блокнот сюжет. Все как полагается, сидит американский президент на яхте в устье Потомака, ловит лосося, курит сигары и пьет, наверное, какой-нибудь джин с тоником или коньяк. Настроение у него хорошее, опять кого-то там разбомбил. А тут небо раздвигается, и на него вываливаются три горына: один – как флаг, другой розовый, третий – как гигантский далматин. Смех! И название я сразу придумал. «Не ждали, блин». Сюжет 341-й. По-моему, ничего».

И.Арьяр. Золотко и дракон, или Не зли ведьму.
«- Я помню из истории, что русские говорят «вы» либо врагу, либо начальнику».
***
«И тембр его смеха был такой бархатный, словно он большой мягкий кот, а не скользкий чешуйчатый гад».

---

В телеграме стихо -

Где-то там, наверху, есть линейка детей войны,
где прабабки и прадеды, правнуки — все равны.

К ней выходят из-под обломков своих квартир.
К ней расчертят для вновь прибывших места мелками.
Приписали бы сбоку, как водится, "Миру — мир",
только мира не видно в разрывах меж облаками.

К ней ползут по стеклянной крошке вдоль парт и стен,
сквозь дырявую крышу ищут небо глазами,
потому что от прадедов к правнукам — без перемен,
и по этой истории снова не сдан экзамен.

И в спортзале Беслана над сыном кричит отец.
Выпускник прошлогодний одёргивает тельняшку.
И чужую семью из Норд-Оста ведёт певец,
и буквально вчера погибший под стук сердец
поднимает повыше вечного первоклашку.

Ольга Старушко

---

Читательский дневник

Н.Курганов. Краткие замысловатые повести.
«Химик, издав на имя папы Леона Х такую книгу, в коей хвастал научить способу, как делать золото, и ожидал за то великого вознаграждения, но папа, послав к нему пустой большой кошелек, приказал сказать, что ему теперь в том только и нужда, во что бы класть оное сокровище».
***
«Двое ученых, один русак, а другой пруссак, спорили о старом и новом штиле. Пруссак многими доводами доказывал, что григорианское счисление вернее старого, говоря, что в 1592 году от искусных математиков найдено 10 дней излишка в старом календаре, считая от Юлия Кесаря по сие время. «Тем для нас лучше, - отвечал русак, - ибо, когда новое счисление верно, то последний суд будет у вас ранее, нежели у нас, и когда дойдет до нас, то уже ад будет полон».

Э.Веркин. Снежные псы.
«Закончил пятый круг, вбежал в ворота, остановился рядом с полушубком, положил на него соплемет. Фигур тут снежных много, и все громадные. Сделаны очень выразительно, как живые почти, а некоторые даже выкрашены. Особенно одна мне нравится – пингвин императорской породы. Но выкрашен он в зеленый цвет, художник фантазию проявил. А потом что-то там случилось, работу бросили, и художник забыл бензопилу, да не просто забыл, а прямо в шее пингвина. Мрачновато получилось, однако красиво, честное слово, я уже несколько раз фотографировал. Сюжет 85, «Полярная фауна». Каждый день с этим пингвином встречаюсь, он меня на мысли разные наводит».

В.Медная. Паук приглашает на танец.
«Кенрик Мортленд протянул мне листки и перо. Я приняла их и, не дожидаясь приглашения, села. В конце концов, будь граф джентльменом, давно бы догадался сам это предложить.
- Что это вы делаете, мисс Кармель?
- Читаю договор, милорд.
- Вы… что? – он внезапно откинул голову и расхохотался. – Вы мне не доверяете?
- Нет, милорд. Это не входит в перечень моих обязанностей.
Я потянулась, чтобы поставить свою подпись, но последний пункт заставил меня нахмуриться.
- Милорд, я не знала, что знак принадлежности к дому является необходимым условием.
- Это стандартный договор, - пожал плечами граф.
- Нельзя ли убрать эту строку?
- Это исключено. Нанимая работников, мы тоже идем на определенный риск и хотим быть уверены, что вы не смоетесь раньше времени, прихватив наши фамильные ложки.
- Однако это является существенным ограничением.
- Пункт всего лишь формальность. Никто не собирается этим злоупотреблять. Знак будет снят по истечению срока действия договора.
Мне это совсем не понравилось, но делать нечего. Немного помедлив, я поставила свою подпись. Едва я сделала последний росчерк, граф вырвал у меня листки и передал их мистеру Фарроучу.
- Чудно. Как видите, ничего страшного не произошло: молния не прорезала небо, а у меня не выросли черные крылья.
Стоило ему это произнести, как за окном послышались отдаленные раскаты грома, будто небо оценило шутку и усмехнулось в ответ».

---

Хм... в Индии, пишут, уверены, что уже в будущем году появятся телефоны, которые будут передавать запахи...

---

Телеграм продолжает повествовать о жизни котиков.

---

О, да сегодня день Юзефович...

Что ж за день такой, в списке иноагентов - сразу две мои личные героини, мои подруги и вообще два очень важных и дорогих мне человека - Юлия Галямина и Катерина Гордеева. Не чувствую по этому поводу ничего, кроме бессильной ярости.

Ну, и, конечно, Макаревич - он же вообще национальная скрепа, его-то куда в иноагенты, это уже даже не смешно.

Гордеева в иноагентах - ну, так-то непонятно, почему она только сейчас там оказалась.

---

Дафна Дюморье "Паразиты". Хм... зарубежная классика? Наверно, можно уже к этому разделу отнести...
Сюжет: да так-то простой. Дается семейство из творческой, так сказать, тусовки... Папа и Мама - он выдающийся оперный певец, она выдающаяся танцовщица. Их дети - дочь Папы Мария, сын Мамы Найэл и общая дочь Селия. И постепенно, серией картин, автор показывает жизнь этих людей - в первой половине ХХ века, как-то так.
Да, сюжет простой. Но произведение получилось интересное... прямо таки с отложенным эффектом воздействия. То есть, бывает при чтении книг, когда ты читаешь, тебе все захватывающе интересно, не можешь оторваться - а потом, когда все закончилось, задумаешься - и оказывается, что там так-то ничего и нет... пшик, пустота. А тут наоборот - что-то такое простое и вроде бы понятное, но затем начинаешь обдумывать - и открываются все новые и новые оттенки и смыслы... Мастерски выполнено. Хотя и не сказать, что чтение было легким и приятным... Это жесткая социальная драма.
Как я читала: значит, самое начало - несколько человек в таком типичном английском антураже загородного поместья, вечер, и один объявляет остальным, что все они, в сущности, паразиты... и уходит. А оставшиеся не возмущаются, не пытаются выяснить отношения - между собой или с этим обвинителем, а просто начинают вспоминать. И так перед читателем и проходит вся их жизнь - вот они в своем детстве, рядом с Папой и Мамой, вот семья распадается из-за трагических событий, вот идет взросление, вот они находят себя в творчестве... и т.д. до финала.
Ну и вот, после такого резкого начала я, конечно, стараюсь понять - почему паразиты? что случилось? Наверно, так автор и рассчитывала? Вот она ярко и выразительно изображает это сиротское детство при имеющихся родителях, но они творческие люди и поглощены своим искусством, на детей ни времени, ни сил не остается... Ага, понимаю я - бедные крошки, тяжелое детство (тут никто не может поспорить). Вот они пытаются начать самостоятельную жизнь и раз за разом сталкиваются со злобой, завистью, равнодушием окружающих. Ага, улавливаю я - тут, значит, автор показывает мне чувствительную и ранимую творческую личность, и как тяжело ей приходится среди тупой и равнодушной толпы... И у меня в голове начинает выстраиваться картинка, что вот, значит, если взять андерсеновского гадкого утенка, там он страдал все детство, пока не попал к своему родному племени, где смог наконец стать прекрасным лебедем... А здесь, получается, идет наоборот - лебединое семейство, и маленькие лебеди, лишившись покровительства родного гнезда вынуждены выживать среди бесчисленных серых уток... которые не могут и не желают их понять...
Но автор жестока и безжалостна, она продолжает вести читателя по строго заданному маршруту. Автор срывает слой за слоем, все больше и больше обнажает скрытую сущность... И вот, по мере того как спадают все эти романтические и прекрасные оболочки, то открывается неприглядная истина.
И тут не могу не отметить совершенно бессовестного маркетингового хода, который применила Азбука - в последнем издании. Бессовестный - потому что нарушает четкий авторский замысел и сбивает читателя, то есть, под влиянием издательства читатель изначально входит в историю и начинает ее воспринимать совсем не так, как хотела автор! Я говорю о названии. Автор назвала это все "Паразиты" - и более того, подкрепила эпиграфом в виде выдержки из энциклопедии, кто такие паразиты и чем характеризуются. По-моему, это не допускает других толкований. Однако издательство решило назвать книгу "Богема" - и это капец. То есть, или читатель начинал с авторского посыла, что в книге речь идет о паразитах и рассматривал доводы автора, что да, это действительно паразиты, и вот почему - по пунктам... Или читатель начинал читать сориентированный издательством, что автор будет рассказывать о жизни богемы и ее представителей, и тогда воспринимал резкое начало, как так себе - ну, наверняка это косная мещанская среда не может понять так от них отличающихся людей искусства... Все те же гадкие утята и прекрасные лебеди, ага.
Нет, думаю, все-таки автор вовсе не имела в виду "богему". Именно о паразитах она и хотела заставить читателя задуматься. К этому она постепенно и подводила. Что вот эти самые милые очаровательные крошки - трепетные, тонко чувствующие творческие личности - состоявшиеся звезды - они же по сути своей чудовищны... в своем запредельном эгоизме, зацикленности на своем "я" и абсолютной глухоте ко всем окружающим... И так-то, по сути, это свойство конкретного типа личности, а не человека искусства вообще. То есть, как показывает автор, конечно, все люди в той или иной степени эгоистичны, и творческие личности больше остальных. Но даже на этом фоне герои романа выделяются - конкретно, двое из этих "очаровательных крошек" - Мария и Найэл. Хотя Найэл и уступает Марии - та просто какая-то женщина- черный дыра. Ну, потому что Найэл, по крайней мере, преклоняется перед Марией и готов делать для нее всякое приятное. Мария же на протяжении всей книги ни разу никому ничего доброго и хорошего не сделала, она только принимает все себе, затягивает все в себя. Жуткое дело. Эпизод с новорожденной дочкой, когда Мария вынуждена была отпустить няню и самой посидеть вечер с младенцем... и как ребенок надрывается от плача, а Мария просто думает - ну, я сделаю вид, что ничего не слышу, может, она перестанет... ах нет, люди обращают внимание... Ну вот просто же полное отсутствие не только материнских чувств, но и просто человеческих - хотя, как пишут в разных статьях, младенческий плач природой предназначен быть самым сильным раздражителем, любой, даже посторонний человек сразу же обращает внимание и его начинает как бы изнутри принуждать что-то делать в этой ситуации для спасения ребенка... Мария не чувствует ничего. Ну кроме досады. Как будто она не принадлежит к человеческому роду, а является совсем другим видом.
И вот я по ходу чтения стала размышлять, да - наверно, автор хотела сказать, хотела поставить вопрос - настолько ли ценен талант, что для него требуются такие жертвы (со стороны окружающих талант людей), дает ли талантливому человеку его талант право так пренебрежительно относится к окружающим... Но дойдя до этого эпизода с младенцем, я уже начинаю размышлять - нет, наверно все-таки автор тут не столько о таланте трактует. И продолжаю думать дальше - а, собственно, могу ли я из данного текста вообще понять, действительно ли персонажи талантливы? То есть, вот Найэл, сказано, что он живет музыкой, для него все музыка, он сочиняет мелодии, которые сразу всех захватывают... Но ведь, по сути, автор показывает что? что Найэл так и не смог получить нормальное музыкальное образование (ему было скучно, лень, и учителя слишком строго относились, требовали чего-то), в результате он совершенно беспомощен и самостоятельно не может даже записать все те мелодии, которые ему приходят на ум. Ему обязательно надо, чтобы кто-то это сделал - кто, в отличие от него, профессионально занимается музыкой и владеет нотной грамотой, хотя бы. Также ему нужно, чтобы кто-то занимался всей скучной организационной работой - договаривался с продюсерами, музыкантами, исполнителями и прочими, продвигал и т.д. Сам он этого не может. В романе показано, что слава для Найэла началась только, когда он сошелся со знакомой своего отца, певицей уже в возрасте... она и стала всем этим заниматься, а Найэл лет на двадцать просто присел к ней на шею. А Мария... ну да, тут громко все рассуждают о ее необыкновенном актерском таланте. Но, если прикинуть, то фактически автор только показывает, что Мария обладает необычайной сексуальной привлекательностью. Может, ли она заменить актерский талант? Ну, так-то, глядя на современное положение дел в кинематографе - так вполне, вполне... И вот же автор показывает, что Мария, только начав карьеру в театре - куда она, к слову сказать, попала исключительно по протекции Папы - совсем не пользуется успехом. Хотя сама она с раннего детства железно убеждена, что великолепна на сцене. По сути, как показано в романе, слава Марии начинается с того времени, когда она становится любовницей режиссера...
(подумав) Ну, само собой, очень трудно вообще рассуждать о том, является ли персонаж книги гениальным актером или не является - мы же все равно это можем понять только со слов автора, это же не пьеса/фильм, который мы смотрим... Но с другой стороны, разве настоящий актер - тем более гениальный актер - не должен обладать обостренной чувствительностью, эмпатией по отношению к другим? иначе как бы он мог кого-то играть? А Мария настолько глубоко эгоистична и безразлична ко всем вокруг, что даже не реагирует на голодный плач собственного ребенка...
А дальше - я все это время размышляла только о Марии и Найэле - и вдруг меня вынесло совсем к новому витку! То есть, к Селии. Вот с Селией, казалось мне, вроде бы все ясно! Она из этой троицы одна милая и приятная девушка- женщина - старая дева. Всегда только заботится о других - о Папе, о Марии с Найэлом, о детях Марии. Всегда у нее не находится времени подумать о себе. Хотя у Селии тоже есть талант - она прекрасно рисует и еще сочиняет какие-то истории. Сказки для детей. Но она не может этим заниматься, потому что всем от нее вечно что-то требуется. Так, размышляю я, почему же автор тоже как бы включила ее в эту компанию - с монструозными Марией и Найэлом? Разве можно Селию причислить к паразитам? Когда она наоборот только всю жизнь от них страдает и все делает для окружающих... Я размышляла в том ключе, что Селия, отдавая все своей семейке, так утратила собственную личность для остальных окружающих, что они ее уже не выделяют от них, так она с ними и идет, так сказать, в общем комплекте. Но тут вдруг мне и пришла новая мысль, то есть, взгляд под новым углом.
Построение романа! Оно же довольно-таки странное! Как бы оно идет так "сверху", нам показывают всех троих деток (ну и Папу с Мамой) со стороны, что происходит с одним, с другим... Но в то же время, здесь определенно имеется какой-то рассказчик, потому что он все время говорит "мы" и все такое. То есть, если "мы" - то это тоже кто-то из семейки? кто-то из детей? но при этом все трое детей, когда про них идут эпизоды, тоже показаны "со стороны", "сверху". То есть, ни про одного же эпизод не идет через "я". Ага, думаю я... кто же тогда это может быть? кто рассказывает всю эту историю в виде рассказчика. И вот - ответ же представляется вполне очевидным! Может это быть Мария или Найэл? сомнительно - при их зацикленности на себе и игнорировании окружающих. Тогда остается только Селия! Опять же автор нам так и дает, что Селия рисует и сочиняет истории. Тогда получается, что именно Селия и выступает в качестве рассказчика. Но тогда - не подводит ли автор к такому выводу, что писательство тоже в каком-то роде является паразитированием? что писатель берет чью-то чужую жизнь, чужие чувства и эмоции и использует их в своих собственных целях? Хм.
Мне еще подумалось, что автор могла для своих персонажей использовать какие-то реальные прототипы, образы каких-то известных людей. Ну, показалось, что образ Мамы, к примеру, это явно отсылка к Айседоре Дункан. Гениальная танцовщица, поразившая публику в начале ХХ века... роман с "нервным русским" артистом... При чтении вот мне показалось, что этот момент со смертью Мамы как-то уж у автора вышел слишком эпатажный. Там показано, что она сидела с сыном высоко над морем на скале, подскользнулась и стала скатываться, и у нее шарф куда-то там зацепился, так что она на нем фактически повесилась. Хоррор какой-то... зачем, для чего? Ну, то есть, само собой это ужасно - смерть матери на глазах у сына... но она же в конце концов, могла просто упасть со скалы в море, в тексте так и показано, что она бы все равно не могла выжить, слишком высоко. Зачем понадобилось вот это - шарф зацепился и удавил ее. Но если представить, что автор имела в виду Айседору Дункан, то эта деталь приобретает какой-то смысл. Та же так и погибла... А при чтении про Селию мне все больше и больше приходили мысли про Беатрис Поттер, с ее милыми рисунками и сказочными историями про зверюшек. У нее же тоже была какая-то печальная история с родственниками, из-за чего она осталась старой девой и все такое... Вот с остальными затрудняюсь, я не так уж хорошо знаю западную культуру...

«В том-то и заключается главная сложность жизни в семье. Вскрытие трупа прошедшего дня».

«- Клянусь Богом, ты выглядишь, как ответ на чью-то молитву».

«Как хорошо, подумала Мария, что после занятий любовью не остается следов. Лицо не зеленеет, волосы не обвисают. А ведь Бог вполне мог сделать, чтобы так и было».

«…Но если есть бумага и карандаш, не все потеряно – вы совсем не одиноки».

«Она хамелеон. Она меняется в зависимости от настроения. Поэтому ей и скучно никогда не бывает. Наверное, это очень забавно – каждый день быть кем-то другим».

«- Я ничего не привыкла улаживать. Мой путь всегда был устлан розами.
- Значит, настало время пройтись по терниям».

«У Папы было слишком много багажа. Целый чемодан лекарств, коричное масло, настойка росноладанной смолы, даже шприцы и резиновые трубки.
- Как знать, дорогая, - сказал Папа. – Я могу заболеть. Может быть, мне придется провести в Колдхаммере несколько месяцев, и около меня день и ночь будут сидеть две сиделки.
- Но, Папа! Ведь мы едем всего на одну ночь.
- Когда я собираюсь в дорогу, то собираюсь на всю вечность».

«Папа не очень любил здесь бывать, - сказала Мария. Слишком много шума. Возвращаясь из театра, я всегда заходила сюда, чтобы поздороваться с детьми. Шум на меня плохо действовал.
- Все зависит от того, - сказал Найэл, - какой шум ты имеешь в виду. Шум от бомб или от детей? Лично я предпочитаю бомбы».

«Оскорбительно слышать, что ты ничего не понимаешь в любви. Гораздо хуже, чем быть обвиненным в отсутствии чувства юмора».

«Трагедия жизни не в том, что люди умирают, а в том, что они умирают для нас».

«- Ах! Ведь про запас всегда есть такой день, как Завтра».

«Стоит явить свой талант миру, как мир ставит на него печать. И талант уже не ваше достояние. Он становится предметом купли-продажи и оплачивается либо высоко, либо ничтожно низко. Талант выбрасывается на рынок. Отныне и навсегда обладатель таланта должен проявлять осмотрительность и внимательно приглядываться к покупателю».

«- Супружество, мой дорогой Чарльз, подобно перине. Кому пух, кому иголки. Но лишь стоит вспороть ее, и хоть нос затыкай…»

«Главный вопрос в том, что для вас главное в жизни – брать или давать. Если брать, то приходит время, когда вы досуха высасываете того, кто дает. И перед тем, кто берет, открывается безрадостная перспектива. Для того, кто дает, перспектива так же безрадостна, потому что в нем практически не осталось никаких чувств. Но у него еще хватает решимости, чтобы принять одно решение. А именно – не тратить попусту те немногие чувства, что в нем еще остались».

«- Вы понимаете, месье, дело вот в чем, - сказал управляющий с чарующей улыбкой на устах. – У дамы, которая обратилась с жалобой, весьма странные представления о нравственности. По ее мнению, любая танцевальная музыка безнравственна.
- Я с ней согласен, - сказал Найэл. – Действительно, безнравственна. Любая.
- Но суть в том, месье, - объяснил управляющий, - что причина, по которой мадам на вас жалуется, заключается не в безнравственности как таковой, а в том, что вы делаете безнравственность достойной восхищения».

«- Люсьен, если бы я вам сказала, что нахожусь на грани самоубийства, что собираюсь броситься под трамвай, что мне не мил весь свет, что люди, которых я люблю, меня разлюбили, - что бы вы предложили мне в качестве панацеи от этих бед?
- Как насчет массажа лица, мадам? – спросил Люсьен».

«Поистине, решил Найэл, Всевышний любит грешников. И никого, кроме грешников. На долю добродетельных, кротких, терпеливых, готовых к самопожертвованию выпадают одни неприятности. В их отношении он умывает руки. Найэл где-то читал, что в этом мире счастливы одни идиоты. Это подтверждает статистика, в этом клятвенно уверяют психологи. Дети, родившиеся с полным отсутствием мыслей преисполнены – по выражению врачей – радостью и счастьем. Они приходят в восторг от всего, что видят. От яиц до земляных червей. От родителей до паразитов… И что же это доказывает? То, что Мысль, управляющая вселенной, обладает разумом слабоумного ребенка и питает слабость к паразитам».

«Момент правды и радости – такой же острый, как лезвие шпаги».

@темы: Книги

---

В телеграме Юзефович высоким стилем -

начав вторжение в Украину, Путин выпустил на волю все дремавшие или скованные до недавнего времени силы зла. Демоны национализма и ксенофобии всегда существовали, но, начав пилить сковывавшую их цепь ещё в 2014 году, 24 февраля Путин перерубил её окончательно.

---

Читательский дневник

Добровольцы Урала.
«Как только командир батальона автоматчиков капитан Лысак запросил поддержки танкистов, старший лейтенант Каленов прыгнул на лобовую броню моего танка и приказал: «В бой!» На этот раз нам не повезло. Я стоял в открытой башне. Вдруг в тот момент, когда танк повернул в одну из улиц, - взрыв, пламя. Я очнулся, когда уже задыхался от дыма и огонь жег мне лицо и руки. Собрав все силы, выжался на руках в люке и, вывалившись из него через голову, упал на мостовую и сразу же вскочил на ноги. Танк был охвачен огнем. Я кинулся помочь экипажу, но приблизиться к танку уже было невозможно. По мостовой растекался горящий газойль. Левая гусеница лопнула и, размотавшись, накрыла горящего Каленова, который был сброшен взрывной волной в лобовой брони. В этот миг я увидел немцев, бегущих к танку. Выхватив пистолет, стреляя по врагу, отскочил к корме и скрылся в дымном облаке горящего газойля. Глаза не раскрыть. С рук слезла кожа. Обожженными руками я бил по охваченному пламенем комбинезону и старался вслепую пробиться к отставшим от танка автоматчикам. И тут кто-то начал срывать с меня комбинезон. Подумал – конец, немцы… Но это был капитан Лысак. Он меня спас.
Батальон прорвался к остову танка, в котором сгорели Федя Курбатов, Саша Прудник и Вася Черепанов. Под почерневшей гусеницей – останки командира роты Каленова».

Бром. Похититель детей.
«Вскарабкавшись вверх по водосточной трубе, Питер спрыгнул на балкон, битком набитый мешками с мусором. Устроившись под покоробленным листом отсыревшей фанеры, он принялся ждать, когда местные ребятишки выйдут во двор поиграть. Скоро его ноздрей достиг запах не менее отвратительный, чем вонь протухших отбросов. Это был затхлый запах взрослых – кислого пота, отрыжки, усыпанных перхотью шевелюр, жирной угреватой кожи, воспаленных десен, забитых серой ушей, геморроидальных задниц… Питер сморщил нос. Этот запах ничуть не менялся с самого дня его рождения – две с лишним тысячи лет».

И.Арьяр. Золотко и дракон, или Не зли ведьму.
«В нем было все как я люблю: рост (высокий), фигура (поджарая), плечи (конечно, богатырские), оттенок загара (медово-золотистый), цвет волос (странный, бликующий на солнце, но ближе к соломенному) и глаз (предположительно зеленый). Не человек, а… воплощенная мечта. В комплект мужчины мечты входили шикарные бонусы: умный прищуренный взгляд, твердый подбородок и потрясающая ироничная, слегка злая ухмылка на узких губах.
- Ух ты! Обалдеть! – восторженно выдохнула подруга, а ее глаза засветились нездоровым алчным блеском. – Вот это десерт! Тройное мороженое. Сливочное, шоколадное и, мням, медовое. Вкусняшечки!»

---

В телеграме в космическом канале пишут -

NASA попытается сбить астероид в прямом эфире

Ученые хотят разбить спутник об астероид, чтобы изменить траекторию его полета. Это станет первым подобным экспериментом в истории человечества.
Столкновение запланировано на 27 сентября.

Что ли нужно запомнить дату? Вот так сдуру сунутся куда-нибудь и вызовут какую-нибудь катастрофу...

---

(в телеграме, конечно же )

---

В телеграме Караулов - хм...

"Вся наша жизнь - реклама Pizza Hut", -
он говорил в беседе с Deutsche Welle. -
"А кто не гад? А кто не виноват?
Не я один, но все мы были в деле".

Вальяжный кормчий, нежный семьянин,
и каблука лишившийся, и судна,
утратив счёт унылых именин,
он ожидал курьера беспробудно.

О нём упоминал один индус,
официант в баварском захолустье:
"Я видел его издали, клянусь!
Великий человек, но очень грустный".

И больше я не слышал про него,
не до него нам было в разговорах.
Мы хоронили этого, того.
Порой не старых, вроде бы не хворых.

Однако ж и ему настал черёд,
пришлось юнцам на время расступиться,
и вот в Россию европейский чёрт
его несёт по воздуху, как пиццу.

---

Читательский дневник

Л.Соколова. Мосфильм: вчера, сегодня, завтра.
«Созданное в 1911 году акционерное общество «А.Ханжонков и К» построило в Москве на Житной улице первое в России киноателье площадью 400 кв.м, оборудованное по последнему слову техники. В 1911 году здесь был выпущен в прокат первый в мире полнометражный фильм «Оборона Севастополя», в котором Александр Ханжонков выступил не только как продюсер, но и как автор сценария и сорежиссер. Фильм, бюджет которого составил 40 тысяч рублей, снимался на местах реальных сражений, с невиданными по размаху батальными сценами. В финале картины были показаны – и увековечены в истории! – оставшиеся в живых участники Севастопольской обороны. Ханжонков пошел на беспрецедентный маркетинговый ход: устроил сеанс в Ливадийском дворце для царского двора. Николай II принял картину благосклонно, лично поблагодарил Ханжонкова и дал ему «зеленый свет»: разрешение снимать в любом месте Москвы, включая Нескучный сад, который был собственностью царской семьи.
После этого продюсер стал широко рекламировать картину как «удостоенную счастья быть представленной Государю Императору». Впервые в России он устроил грандиозное премьерное шоу в Большом зале Московской консерватории: фильм шел под аккомпанемент симфонического оркестра, хора певчих и выстрелов из настоящих пушек, стоявших во дворе консерватории».

А.Васильев. Карусель теней.
«Леонтий этот под закат своих дней совсем философом стал, потому то и дело оставлял в книге заметки вроде:
«Нынче созерцал гладь водную на закате, беседовал с хранителем озера, пытал его о том, что ён зрит смыслом бытия своего. Ничего мне водяник на вопрос тот не ответил, только знай хвостом по воде бил да после карасей в корзину три десятка насыпал. Мыслю я, что он, нелюдью являясь, сам того не знает, потому обитает на бел-свете, что птица на ветке или же волчара в лесу. Он просто есть – и все тут. А кабы не было его, так ничего бы и не сменилось.
Или же нет? Может, нелюдь разная на свете есть для того, чтобы человеки поняли такую вещь: ежели они за разум не возьмутся, так сгинут восвояси, и те, кто их сменит на тверди земной, уже тут есть и ждуть.
А караси зело крупны и вкусны. Особливо в жареном виде. Эхма, кабы сметанки к ним ишшо… Но нету!»

---

Анастасия Левковская "Безумный сфинкс" - сразу за две книги, "Прятки без правил" и "Салочки с отражением". Фэнтези, любовный роман.
Сюжет: девушка Алиса спокойно жила в нашей реальности... как вдруг ее похитил некий субъект, под видом сфинкса и перенес в странное место. Он его именует Перекресток миров. Отсюда можно попасть в разные другие миры, как магические, так и техно. И сфинкс как бы является хранителем этого места. Но с головой и психикой у него явно не все в порядке. Сфинкс заявил Алисе, что похитил ее, потому что ему скучно и он хочет с ней поиграть! Правила игры устанавливает, конечно, он, и он же будет следить за ее прохождением... По идее сфинкса Алиса будет переброшена в разные миры, и там она должна в течение определенного срока найти его. Он, конечно, будет скрываться, благо его способности позволяют ему полностью менять облик. Ну, а если Алиса не справится с заданием, то он ее отправит в свой зверинец. Ну разве не весело? Естественно, с каждым туром игры сфинкс все повышает ставки...
Книжки - дилогию - взяла в библиотеке. На волне интереса к автору. И вот думаю - по ходу, сейчас в ромфанте сложились определенные правила... достигнут, так сказать, какой-то консенсус между авторами, издательствами и читателями. А вот пока это все еще складывалось, то авторы писали все-таки по-другому... Не буду притворяться, мне, в общем-то, нравится читать ромфант в его современном виде... Но все-таки когда берешь вот такие более ранние книжки, то четко заметно, что там авторы фантазии проявляли побольше... А сейчас остались какие-то несколько отработанных схем...
Ну, это я подвожу к тому, что книжка довольно дикая и сюрная. В первой части ГГ мотало по разным мирам - ну, по двум, вообще-то... Один магический, другой техно, и там, и там она оказалась на учебе в магической академии... Правда, не то что сильно много времени выпадало на эту самую учебу, потому что ГГ, в соответствии с сюжетом, была озабочена розысками зловредного сфинкса. Но фантазия у автора таки проявлялась... Во второй части автор решила подключить к локациям еще и третий мир - но повествование стало совсем уж трэшовым. Полная психоделика, то есть.
Но так было ничего себе, прикольно.

@темы: Книги

---

В телеграме - юмористическое...


at url




at url



at url

---

Книжный столик

С.Федорченко "Народ на войне".

«Видно, не по времени теперь цари. Все разом: ох, ненадобен, и не стало царя».

«Царя сняли, ха, уж коли господь попустил, так нам не противиться, мы покорные…»

«Думаю я, теперь все цари облетят, словно лист сухой. И бури не надо, коль на них зима пришла».

«То про то, то про это думается, и жалко, что доросший я. Был бы я мальчонок, ничего бы теперь не боялся. А то кто его знает, примет ли душа моя заезженная новую свободную жизнь».

«Из лесу я, а лес извечно на одном месте дремлет. Вот мы не больно за свою судьбу ворошиться охочи».

«Идет сила великая, а мы у ней на пути словно шалашики; разве что переночует, да и дальше».

«Кто такой Керенский – не знаю и не ведаю. Только слушать его не дам ушам. Он человек проезжий, наговорит, а кто его знает, надолго ли те его слова».

«На все теперь ужасаюсь. Ровно меня пятилеткой каким перед морем поставили да и сказали – переплыви».

«За одно войне спасибо: до самого краю довела, дальше-то и некуда было. Вот и пересигнули».

«Так считалось, что солдатское личико вроде как бы бубен: чем звончей бьешь, тем сердцу веселей».

«Ворошите по городам что вздумалось. А крестьянству чтобы тишину. Никакого зерна не вырастить, коли бесперечь коло него землю заступом».

«Земля-то без устройства и на кладбище не годится».

«Да кабы было за что, чего не потягаться. И смерть не страшна, как судьбу отбиваешь».

«Барин шутить готов, да кабы давал отшутиться».

«А вот ты поставь-ка такого-то святого перед себя, а сам на его перинке понежься. Тут-то и увидишь, что они только с баловства всякого и добры-то бывают».

«Ты только допусти господ – опять водку дадут. Плыви, мол, народ, по морю по винному от нашего от берега подальше».

«В подполье-то и мышь геройствует. А ты таких выбирай, чтобы и при коте не потели».

«По этому сомнению книги будут выпущены особые, в тех книгах большой урок будет: каких людей в управление выбирать».

«Потолкайся, брат, плечиками, авось детям легче будет».

«Нам наука не страшна. Наше житье такое было, что всякую науку перетерпеть можем».

«Мы-то словно целина черноземная, - все уродим, только бы сеяли».

«Богу с мужичьей бедой не справиться, человечья порука нужна».

«Думаю, бог не при чем. Думаю, бог нашими делами и не займается. Думаю, богово дело одно – твари творить и все творить. А уж жить как, то не его забота, а каждого».

«Не хочу я без бога жить и не стану. Отменят – я себе своего заведу. Легче как будто, как знаешь, что не на двадцать лет стараешься, а на веки веков».

«Сидит она под окошком, шьет, а глаза на окно наводит. Зырк – и приманила. У бабы в глазу и невод и наживка».

«С революцией – хоть бы и баб не было. Все-то я думаю, как бы мне теперь какого-нито случая не просмотреть. Не до баб».

«Слова сказать боялись, все присказками. Дела никакого простыми словами не объясним, а сказками про что хошь расскажем».

«А я вот очень не люблю, как неправильно говорят. Трудно тебе – молчи. А не калечь ты слов таких веселых – «революция» и другие многие».

//Гражданская война//

«Это тебе не военное снаряжение, так только за свое дело воюют. Сам знаю, за что пошел. Вороти камень, коли путь он застит. Нужно идти – своротишь, нужно жить – своюешь».

«Теперь только сумасшедшие дом сторожат. Теперь дом на слом, сам на конь – и летай вольным соколом по-над разными полями!»

«Сорвало как ветром и несет через Расею, может, что и посеем».

«Хожу, брат, деруся, двужильничаю, и не хватает мне только стоящего руководства, чтоб из глины горшок, из зерна мука, из удали моей людям настоящая польза».

«Подхватила нас воля ветром, закрутила нас воля вихрем, тут: «Стой! – кто-то кричит. – Опомнись, одумайся, на нужное кровь пролей!» Только ты стоять-то стой, да не очень долго, чтобы времени не пропустить».

«Вожу носом по воздуху – только волей потягивает. Я же порядка жду, а под ноздрей одна воля. Эх, кабы к воле и порядок – вот тут тебе и свобода была бы».

«Своя шкура ныла, своя глотка выла. Все по своей воле принимаем».

«- Вот бы в родных своих местах повоевать, я бы там кой-кому судьбу бы перестроил.
- В родных местах только справедливый может воевать, чтоб самых наинесчастных не умучить – за козны //кости для детской игры//, что не там мальчонками сыгралося».

«На ходу думать некогда, да и не к чему. Твердо знай – надобно. А потом, когда придем, думать станем».

«Жж… жж… пули. Ажно дышут они на тебя, ажно волосы пошевеливают, ажно ласковый от них ветерок».

«Да думали л, да гадали ли? Никто не гадал, да бог угадал. Каку надобно войну, ту и терпим».

«Вот идем мы, идем сколько-то тысяч верст – и ни одного дома крестьянского в целых не видим: кто подбит, кто летает, кто и следу не кинул, а старое со слез слепнет».

«Гнезда поразорили – новые совьем. Деток пораскидали – новых выведем. Только бы воли из рук не отдать, - все приложится».

«Требую я теперь простых слов. Чтобы за словом навыверт клятой какой правды не подсунули. У нас правда своя, имя же ей простое – воля».

«На то и кровь в человеке, чтоб за дело лить, а не жирок растить».

«В лихую ночь кровь страшная. А может, мы через кровь свет казать собирались».

«Без головы война как щенячья драка, только крови больше. А знать, как и за что, - будет война как лекарство».

«…И подпалили дом, еле старуху выволок, а уж добро все в небо дымком, господу жаловаться».

«С немцем у нас ладу не быть, пока ему дома хату не запалят».

«Мы хоть во сне, да все родня. Мы страданья страдаем потому, что куда же денешься со своей родной земли? Так не лезь же ты к нам, чужой ты человек, - ни с ружьем, ни с лаской, не телешись, дела не затягивай».

«От тебя польза, как от пустого улья – и пчел нет, и собака не помещается».

«Меня мама в поле родила, на жнивье. Не дожала, а сынка дождала. Никто и не видал, кроме ржи да серпа. А ихние мамы рожают – все доктора доглядают, под окнами соломку стелют, чтоб паничик не напугался да назад в мамку не влез».

«И вот вступили мы в родной его город, и к ему на квартиру. Там мама его, важная дама, сейчас меня на кухню выслала и как бы в денщики. Он-то выговаривал ей: не то, мол, маманя, времечко. А что люди не те, так и не сказывал».

«Смелый генерал, но солдата не переносит, ему солдат божья котлетка, изрубил – скушал».

«Генерал – это уж вроде бога Саваофа, самый главный. На нас он, бывало, и не глядел поодиночке, целыми частями только и замечал нас. Мы ж к нему хорошо присмотрелись».

---

Читательский дневник

С.Федорченко. Народ на войне.
«Как на войну брали, дед один говорил: «Подгонит, уторопит война новые времена. Всю землю костями укроет, на тех костях новое житье устроит. Лишит нас война деток, хлеба да приведет новое житье с неба».
***
«Вот есть такие философы – велят душу попрятать, обидой не обижаться, самим с собой удовольствие получать. Эдак хорошего не дождаться. И от думок таких только что хилеют, вроде как самому без бабы любовью призаняться».
***
«Мы-то дикие люди, а ты бы, господин хороший, походил бы по-нашему, по-дикому, с нищеты, голенький, да душу-то свою господскую через наше дикое житье-то пропустил бы, не такие бы еще грабежи да убийства устроил».
***
«Из простых многие теперь в лодыри подадутся. Особенно, которые говорить горазды. Слов нет, ихние разговоры на пользу; да только языку работа минуточка, а в одну такую минуточку на всю жизнь руки нежнеют».
***
«Все теперь такое будет по-иному. Не мила стала – другую бери. И так до трех раз. А коли и в третий раз не мила, больше в брак не позволят. Значит, через гнилые глаза смотришь, коли все не в угода».

И.Эндрюс. Магия ранит.
«Орден рыцарей милосердной помощи, как явствует из названия, милосердно оказывал поддержку всем, кто о ней просил. Если вы могли заплатить – с вас брали деньги, если не могли, - разбирались со всяким дерьмом, отравляющим вам жизнь, pro bono, то есть – даром. Официально целью ордена провозглашалась защита человечества от всяческого зла, в том числе – магической природы. Одна неувязка: понятие зла здесь трактовалось весьма своеобразно, иногда помощь и участие заключались в том, что просителю отрубали голову.
Ордену сходило с рук многое. Его члены были чересчур могущественны, чтобы не принимать их в расчет, а искушение положиться на них – слишком велико. Правительство считало данную организацию частью правоохранительного триумвирата, состоящего из полицейского Отдела паранормальной активности, армейского Подразделения сверхъестественной обороны и собственно Ордена рыцарей милосердной помощи. Предполагалось, что эта троица будет тесно сотрудничать и совместно обеспечит охрану общественного порядка. Как бы не так! Рыцари были отзывчивы, профессиональны и смертельно опасны. В отличие от наемников они не интересовались деньгами и всегда держали слово. Однако от наемников они отличались еще и тем, что вершили суд и расправу, полагая себя непогрешимыми».

---

Проигрыватель подкинул...
Ну, у меня сейчас сложное отношение к Прибалтике. Но этот диск у группы был у меня самый любимый. (посмотрела там в комментах пишут с умным видом - неудачный, дураки, что бы понимали )
Приятно было послушать.

@темы: Вспоминаю

---

В телеграме - вас посетил котик любви! -



ну и это хорошее предзнаменование и все такое.